EL QUINQUI EXPLOITATION COMO FENÓMENO CINEMATOGRÁFICO EN ESPAÑA ENTRE 1978-1985. ASPECTOS FORMALES, TEMÁTICOS Y TÉCNICOS Rafael Robles Gutiérrez Tesis Doctoral dirigida por la Profª. Dra. Dª. Rocío de la Maya Retamar Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad Facultad de Ciencias de la Comunicación Universidad de Málaga Málaga, 2016 AUTOR: Rafael Robles Gutiérrez http://orcid.org/0000-0001-8698-8395 EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial- SinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es AGRADECIMIENTOS A mi directora de tesis Dra. Rocío de la Maya Retamar, por su labor, no solo en la dirección de esta investigación, sino además por ser un referente en los años de Facultad. Por sus conocimientos y su generosa manera de transmitírmelos. Y sobre todo por su confianza en mí y en mi trabajo. A los siguientes organismos y a las personas que en ellos trabajan: A la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Málaga, de la que tan gratos recuerdos conservo. A Antena Media Andalucía, a Carmen del Río y Victoria Fernández; a la Filmoteca Nacional, a Margarita Lobo y Trinidad del Río; a los Cursos de Verano de El Escorial de la Universidad Complutense de Madrid, en especial a la secretaria administrativa Amparo Oliver; al curso Cine Español de la Transición, en especial a su director Dr. José Luis Sánchez Noriega y la secretaria del mismo Dra. Mónica Carabias; a la Biblioteca de la Filmoteca Nacional en Madrid, a la Biblioteca la Central del Museo Reina Sofía de Madrid, a la Biblioteca del Círculo Bellas Artes de Madrid, a la Biblioteca de La Casa Encendida de Madrid, al Centro Cultural La Alhóndiga y su Biblioteca, en Bilbao; a la Biblioteca de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de Málaga, a la Librería 8 y ½ de la calle Martín de los Heros y al Cine Doré de Madrid; a la librería Agapea en Málaga. A la generosidad de los entrevistados en esta investigación: José Luis Sánchez Noriega, Borja Cobeaga, Michel Gaztambide, Gerard Imbert, Gervasio Iglesias, Román Gubern, Jean Claude Seguin, Juan Madrid y Los Chichos, que además nos han hecho bailar tanto. A las siguientes personas por su ayuda: Sinuhé Muñoz, Antonio Rodríguez, Cayetano Romero, Glennford Brathwaite, Vicente Holgado, Raquel Alejandra Espinar. A mis hermanos Ana María, Carmen y Domingo, por estar siempre que les necesito y ser referentes para mí. A mis padres, Domingo y Carmen, por habernos enseñado tanto a los cuatro, y con tanto respeto y cariño. Y a Vanessa Ortiz Valle, por su ayuda, su apoyo constante, su entrega, y por ser mi compañera de viaje en la película de nuestra vida. 3 4 El cine no morirá nunca: es el modo de expresión de nuestro tiempo. Y ahora que ya se ha superado esa puñetera barrera de las copias en celuloide y que uno puede tener su cinemateca personal y tener las películas que le han gustado más y que siguen gustándole… Por esta razón, la gente vuelve ahora a tener afición y está descubriendo películas y documentales formidables. Eso sí que ayuda a vivir. Luis García Berlanga 5 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 9 1.1. Notas preliminares y justificación del trabajo de investigación 11 1.2. Estado de la cuestión y objeto de estudio 18 1.3. Objetivos de la investigación e hipótesis del presente trabajo 24 2. METODOLOGÍA Y FUENTES UTILIZADAS 30 3. MARCO TEÓRICO 41 Breve introducción 42 Capítulo 1: El cine criminal como base 43 1.1. El cine policíaco en EE.UU. 54 1.1.1. Temáticas del cine policíaco. Análisis de fondo 66 1.1.2. Aspectos formales del cine policíaco. Análisis de forma 83 1.1.3. Listado de películas policíacas clásicas 91 1.2. El cine policíaco en Europa 94 1.2.1. Alemania 98 1.2.2. Francia 101 1.2.3. Reino Unido 106 1.2.4. Italia 110 1.3. El cine policíaco en España 114 1.3.1. Listado de películas policíacas en España. Período clásico 134 Capítulo 2: El cine underground 138 2.1. El cine underground americano 141 Capítulo 3: El cine español de los sesenta 158 3.1. El Nuevo Cine Español 158 3.2. La Escuela de Barcelona 167 4. CUERPO DE ESTUDIO: EL QUINQUI EXPLOITATION 174 4.1. Nacimiento del cine quinqui 175 4.2. Autores del cine quinqui 199 4.2.1. José Antonio de la Loma 199 4.2.2. Eloy de la Iglesia 201 6 4.3. Directorio de películas del fenómeno quinqui exploitation 205 4.4. Declive de un género. El fin del quinqui exploitation 207 5. ANÁLISIS DE PELÍCULAS 210 5.1. Análisis cualitativo de películas 211 Los chicos (1959) 211 Los golfos (1959) 215 Juventud a la intemperie (1961) 218 La semana del asesino (1972) 222 Aborto criminal (1973) 226 Chicas de alquiler (1974) 230 La Corea (Pedro Olea, 1976) 233 Libertad provisional (1976) 236 Abortar en Londres (1977) 240 Camada negra (1977) 244 Juventud drogada (1977) 248 Los placeres ocultos (1977) 251 Perros callejeros (1977) 255 Vivir a mil (1977) 259 ¿Y ahora qué, señor fiscal? (1977) 262 El diputado (1978) 266 Las que empiezan a los 15 años (1978) 270 Los violadores del amanecer (1978) 274 Nunca en horas de clase (1978) 278 Perros callejeros II. Busca y captura (1979) 282 Chocolate (1980) 286 La patria del Rata (1980) 290 La quinta del porro (1980) 294 Maravillas (1980) 298 Miedo a salir de noche (1980) 301 Navajeros (1980) 305 Perros callejeros III. Los últimos golpes del Torete (1980) 309 Barcelona Sur (1981) 313 Deprisa, deprisa (1981) 317 Todos me llaman gato (1981) 321 Colegas (1982) 325 El pico (1983) 329 El pico 2 (1984) 333 ¿Qué he hecho yo para merecer esto? (1984) 337 De tripas corazón (1985) 342 La reina del mate (1985) 346 Perras callejeras (1985) 350 Yo, el Vaquilla (1985) 354 27 horas (1986) 358 El Lute. Camina o revienta (1987) 362 La estanquera de Vallecas (1987) 366 El Lute 2. Mañana seré libre (1988) 370 Matar al Nani (1988) 374 7 Tres días de libertad (1995) 377 5.1.1. Reflexiones al cuerpo de estudio 381 5.2. Analisis cuantitativo de películas quinquis 395 5.2.1. Gráficos 395 5.3. Discusión de resultados 395 6. CONCLUSIONES 401 7. BIBLIOGRAFÍA 412 8. ANEXOS 423 ENTREVISTAS 424 José Luis Sánchez Noriega 424 Borja Cobeaga 430 Michel Gaztambide 433 Gerard Imbert 440 Gervasio Iglesias 444 Román Gubern 447 Jean Claude Seguin 453 Juan Madrid 459 Los Chichos 466 8 1. INTRODUCCIÓN Supongo que pensabas en un adolescente frágil, un personaje de Visconti que puede aparecer en una playa del Lido de Venecia con música de Mahler al fondo. Pues no, Carmen, no es un pequeño Lord que pueda enamorar a Oscar Wilde, ni un efebo griego ni un petit prince ni un adolescente frágil. Ya lo ves, es un lumpen, un golfillo de barrio. Y nada de canciones de Mahler ni arias de ópera ni playas en Venecia. No, nada de eso. Música hortera, discotecas estridentes, barrios hacinados, motos robadas, miseria: ese es su mundo. Roberto Orbea (José Sacristán) a Carmen (María Luisa San José). El diputado (Eloy de la Iglesia, 1978) 9 1.1. Notas preliminares y justificación del trabajo de investigación Hemos de comenzar por el principio. El origen de esta investigación empieza a tomar forma en un momento puntual y concreto del que hablaremos a continuación. Pero es sensato reflexionar que a ese punto exacto llegamos después de varios años de una vital necesidad de desarrollar una praxis en el narrar y producir una serie de historias de ficción desde 1997. Historias que se materializaron en varias películas de cortometraje de diversos géneros y en un largometraje policíaco, además de en la escritura de varios guiones cinematográficos. A la práctica llegamos con lo aprendido durante la licenciatura en Comunicación Audiovisual, los cursos de doctorado en Investigación y Cultura en Comunicación Audiovisual más lo analizado e investigado sobre cine y géneros, tanto para nuestras propias producciones como para la realización de crítica radiofónica y escrita. Además de la teoría y la práctica referidas, también interviene el análisis particular del cine de nuestro país, el actual y aquel que pertenece a nuestra historia, que convergen para crear el germen de este estudio y originar la propia investigación que aquí nos ocupa. Todo empieza cuando soy invitado por el historiador y crítico de cine alemán Wolfgang M. Hamdorf a un simposio que lleva por título Película negra – Der Fernsehkrimi in Spanien (“Película negra - El thriller criminal televisivo en España”) durante la celebración en marzo de 2011 de un festival de cine en Alemania, concretamente el Deutsches FernsehKrimi-Festival, en la ciudad de Wiesbaden, muy cerca de Frankfurt. Este festival viene premiando desde el año 2005 las mejores películas policíacas para televisión de Alemania. El simposio, organizado y moderado por el propio Hamdorf, profundo conocedor de la historia del cine español, se desarrolló con la ponencias del productor y cineasta Pedro Costa, la del novelista, guionista y director Juan Madrid, y la mía propia. Además, contenía la proyección de varias películas españolas para televisión que se habían estrenado en los años recientes, incluyendo nuestra producción Los minutos del silencio (R.