PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2013 La elaboración, edición y comentarios de los datos del Panorama Audiovisual Iberoamericano 2013 han sido realizados por el Departamento de Reparto y Documentación de EGEDA: OSCAR BERRENDO PÉREZ JUAN ANTONIO SERRANO FERNÁNDEZ ENRIQUE ENCINAS PUEBLA Y con la importante colaboración y participación de: FERNANDO LABRADA RUBIO Nuestro agradecimiento a todos aquellos que han aportado sus experiencias y opiniones a través de sus artículos: Biern, Carlos (BRB Internacional) Cerrilla Noriega, Marian (IMCINE) López León, Antonio Anibal (FIPCA) Michelin, Gerardo (LatAm Cinema) Sánchez Sosa, Jorge (IMCINE) Troncoso Muñoz, Alfredo (Televisa) Vaca Berdayes, Ricardo (Barlovento Comunicación) Igualmente agradecer a todos aquellos que han colaborado desinteresadamente con la aportación de sus comentarios, información, documentación, etc. (por orden alfabético): Alvarado, Vivian (Colombia) Arambilet, Luis (República Dominicana) Brelles, Oscar Carlos (Paraguay) Gómez, Carlos Manuel (México) Jiménez, Nelson (República Dominicana) Martínez, Jesús (Chile) Maquetación e Impresión Digital: Departamento de Sistemas de Información (EGEDA) Depósito Legal: M-25233-2013 © EGEDA. Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales C/ Luis Buñuel, 2 – 3º (Edifi cio Egeda) Pozuelo de Alarcón, 28223 Madrid INDICE PRÓLOGO – Homenaje a Camilo Vives 1 CAPÍTULO 1. Organización y Política Audiovisual en Iberoamérica 7 · Introducción 9 · Organización y política por países 15 ARTÍCULO I – Un retrato hablado del cine latinoamericano 67 CAPÍTULO 2. Producción Cinematográfi ca en Iberoamérica 75 · Panorama cinematográfi co global 77 · Panorama cinematográfi co por países 88 ARTÍCULO II – La realidad del sector audiovisual en México 169 CAPÍTULO 3. La producción de fi cción en Iberoamérica 179 · Panorama global de la fi cción en Iberoamérica 181 · Panorama de la fi cción por países 188 ARTÍCULO III – La marcha implacable de la telenovela 277 CAPÍTULO 4. Panorama televisivo y digital en Iberoamérica 285 · Panorama global 287 · Panorama por países 293 ARTÍCULO IV – El camino para los creadores digitales 343 CAPÍTULO 5. La Formación Audiovisual en Iberoamérica 351 · Introducción 355 · Guía sobre la formación audiovisual en Iberoamérica 359 ARTÍCULO V – Mitos y realidades de sociología televisiva 423 CAPÍTULO 6. Modelos Futuros de Negocio. Estrategias recomendadas 431 · La estrategia europea 2020 y las industrias culturales y creativas 435 · Nuevos hábitos de consumo de los usuarios y nuevos consumidores 439 · Contenidos digitales y los nuevos modelos de negocio 443 · La piratería 464 CAPÍTULO 7. Conclusiones 469 Anexo 1 489 Nota metodológica 517 Fuentes y bibliografía 523 HOMENAJE A UN CINEASTA CAMILO VIVES PALLES Homenaje a un cineasta Camilo Vives Palles Por Antonio Aníbal López León Nació en Ciudad de la Habana, Cuba, en el año 1942. Realizó sus estudios superiores en Economía de Empresas. A los 20 años ingresó en el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográfi - cos, ICAIC, donde se vincula a la esfera de la producción cinemato- gráfi ca; es considerado uno de los fundadores del ICAIC. A partir del año 1970, inicia su carrera como Productor (la que mantuvo de manera ininterrumpida hasta el momento de su deceso) partici- pando en importantes proyectos del Cine Cubano, con numerosos Premios Internacionales. Entre los más de 130 títulos podemos mencionar: LUCIA – Director Humberto Solas LA ULTIMA CENA – Tomás Gutiérrez Alea FRESA Y CHOCOLATE – Tomás G. Alea GUANTANAMERA – Tomás G. Alea y Juan C. Tabío UNA PELEA CUBANA CONTRA LOS DEMONIOS – Tomás G. Alea NO TENEMOS DERECHO A ESPERAR - Rogelio Paris USTEDES TIENEN LA PALABRA – Manuel Octavio Gómez AMOR VERTICAL – Arturo Sotto LA VIDA ES SILBAR - Fernando Pérez HACERSE EL SUECO – Daniel Díaz Torres UN PARAISO BAJO LAS ESTRELLAS - Gerardo Chijona LISTA DE ESPERA – Juan Carlos Tabío NADA – Juan Carlos Cremata SUITE HABANA – Fernando Pérez 3 VECES 2 - Pavel Giroud, Lester Hamlet, Esteban Garcia Insaustí HABANA BLUES - Benito Zambrano PAGINAS DEL DIARIO DE MAURICIO - Manuel Pérez SERIE DOCUMENTAL “CUBA, CAMINOS DE REVOLUCIÓN” 4 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2013 LA EDAD DE LA PESETA - Pavel Giroud EL CUERNO DE LA ABUNDANCIA - Juan Carlos Tabío LISANKA - Daniel Díaz Torres JOSÉ MARTÍ, EL OJO DEL CANARIO - Fernando Pérez Contribuyó igualmente de manera decisiva al desarrollo de co-producciones con Latinoaméri- ca y España, participando por más de 25 años en al menos cuatro largometrajes latinoamericanos, cada año. Participó en la producción de varias películas españolas de directores como Manuel Gu- tiérrez Aragón, Fernando Trueba, Gerardo Herrero, Benito Zambrano, Manuel Martín Cuenca, por solo mencionar algunos. Desde el año 1974 dirigió la Producción de fi cción del ICAIC, y desde el año 2001 la Productora Internacional ICAIC. Impartió conferencias y talleres referidos a la industria del Cine Cubano y la organización de su producción y desarrollo. Fue Jurado de distintos festivales internacionales (Huelva- España, San Sebastián, Lima-Perú, Habana, entre otros), Profe- sor Titular del Instituto Superior de Arte de la Universidad de la Habana y miembro del Internacional Quorum of Films and Video Producers. Ha sido, sin duda alguna, el productor cubano de ma- yor reconocimiento a nivel internacional. Fungió como Presidente de la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográfi cos y Audiovisuales, FIPCA, por más de diez años. Recibió en el XI Festival de Cine de Lima, Perú, el Trofeo Spóndylus que cada año otorga este festival a personalidades que por su desempeño enriquecen y colaboran en favor del Cine Latino- americano. El nombre de Camilo Vives quedará por siempre ligado a la historia del cine cubano y latino- americano pues bajo su tutela como productor vieron la luz joyas de nuestra cinematografía. “Su deceso, ocurrido el pasado 11 de marzo, es una gran pérdida para la cinematografía iberoamericana”. QSQUIEN es el portal que te permitirá estar en contacto permanente con todo el sector audiovisual iberoamericano, en beneficio de tus proyectos Entra en www.qsquien.com y descubre la mayor Red Iberoamericana de contactos del Mundo Audiovisual CAPITULO I ORGANIZACIÓN Y POLÍTICA AUDIOVISUAL EN IBEROAMÉRICA Introducción Se analiza en este informe la Organización y la Política Audiovisual en Iberoamérica. Los 22 países analizados son los siguientes: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, España, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, Puerto Rico, Republica Dominicana, Uruguay y Venezuela. La estructura de la información en cada país es la siguiente: 1. Datos generales (Datos macro económicos del sector audiovisual) 2. Legislación Orgánica Audiovisual (Ley del cine/ Propiedad Intelectual…) 3. Organismos Públicos y Funciones (Instituciones ofi ciales) 4. Políticas Activas Audiovisuales (En este apartado se incluyen cinco secciones: Fondos de apoyo, Formación, Filmotecas, Film Commissions y Festivales) Como resumen de este informe se adelantan las siguientes conclusiones. 1.- La falta de datos económicos y de referencia del sector audiovisual es la mayor debilidad que aparece en el conjunto de los 22 países. Solo 11 de ellos ofrecen datos sobre la actividad cinematográfi ca y son los siguientes: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, España, México, Perú, Portugal, Uruguay y Venezuela. El resto no tienen datos o la dimensión del sector es tan pequeño que resultan insignifi cantes. 2.- Con relación a la Legislación Audiovisual hay que resaltar que la mayoría de los 22 países tienen leyes ad hoc. Tres países están en proceso de estudio de una Ley del Cine / Audiovisual: Costa Rica, Guatemala y Paraguay. De El Salvador y Honduras no se conocen planes en ese sentido. 10 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2013 3.- Con relación a los Organismos dedicados a la promoción del sector audiovisual se repite el estado señalado en el punto anterior. 4.- Con relación a las políticas activas de apoyo se puede señalar: · Todos los países con Legislación, disponen de Fondos específi cos. · Todos los países analizados – los 22 - tienen centros de formación que imparten materias relacionadas con el sector audiovisual con un total de 641 instituciones que imparten estudios de Comunicación, generando un total de 1.060 Licenciaturas o Grados y 220 Magister/ Mestrados/MBA relacionados de forma directa con las temáticas del sector Audiovisual. · Se han identifi cado Filmotecas o Cinematecas en un total de 18 países, En Panamá y Paraguay hay proyecto de constituirla y de El Salvador y Honduras no se tienen noticias. · Se han identifi cado Film Commission o Comisiones Fílmicas en 14 países. Los países que no cuentan con este organismo de promoción son: Bolivia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, y Paraguay. · Los 22 países analizados, tienen al menos un Festival de Cine. El siguiente cuadro nos muestra en resumen lo expresado anteriormente: ORGANIZACIÓN Y POLÍTICA AUDIOVISUAL EN IBEROAMÉRICA 11 INSTITUCIONES POR ZONAS GEOGRAFICAS Existen instituciones En proyecto No disponen de instituciones 12 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2013 FONDOS DE FINANCIACION POR ZONAS GEOGRAFICAS INSTITUCIONES POR ZONAS GEOGRAFICAS Existen fondos de fi nanciación En proyecto No disponen de fondos de fi nanciación ORGANIZACIÓN Y POLÍTICA AUDIOVISUAL EN IBEROAMÉRICA 13 FILMOTECAS POR ZONAS GEOGRAFICAS Existen fi lmotecas En proyecto No disponen de fi lmotecas 14 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO