MASTERARBEIT / MASTER’S THESIS Titel der Masterarbeit / Title of the Master‘s Thesis (Queeres*) Begehren und Behinderung* im Film „Thelma“ (2017, R: Joachim Trier) verfasst von / submitted by Alisa K. Simon, BA angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts (MA) Wien, 2019 / Vienna 2019 Studienkennzahl lt. Studienblatt / UA 066 808 degree programme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / Masterstudium Gender Studies degree programme as it appears on the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Mag. Mag. Mag. Dr. Christopher Treiblmayr Danksagung Ich danke ganz herzlich meinem Betreuer Mag. Mag. Mag. Dr. Christopher Treiblmayr für die fantastische Betreuung inklusive wertvoller Tipps, Anregungen und Feedback. Vielen Dank auch an Marion Tara für die gegenseitige Unterstützung und Motivation während des Schreibprozesses, Jutta Berzborn für das Lektorat und Heike Simon für kontinuierliche Un- terstützung und Hilfe aller Art, ohne die diese Arbeit wohl niemals fertig geworden wäre. Nicht zuletzt geht ein großes Dankeschön an meine Eltern für ihre Geduld, ihre andauernde Un- terstützung und die vielen großen und kleinen Hilfen bei der Bewältigung dieses Studiums. Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung .................................................................................................................. 1 1.1. Relevanz und Forschungsstand .......................................................................... 2 1.2. Begriffsverwendungen und Schreibweisen........................................................ 4 1.3. Aufbau der Arbeit .............................................................................................. 5 2. Theoretische Grundlagen und Konzepte ................................................................... 6 2.1. Intersektionalität ................................................................................................ 6 2.1.1. Behinderung* als Intersektionalitätskategorie............................................ 8 2.1.2. Kritik am Konzept .................................................................................... 10 2.2. Queer* Theory ................................................................................................. 11 2.2.1. „Queer*“ als Begriff und Bewegung ........................................................ 11 2.2.2. Entstehungsgeschichte der Queer* Theory .............................................. 14 2.2.3. Queer* Theorie & Intersektionalität ......................................................... 17 2.2.4. Kritik an Queer* (Theory) ........................................................................ 18 2.3. Behinderung*, Disability* Studies und Crip* Theory ..................................... 19 2.3.1. Behinderung* im globalen Kontext .......................................................... 19 2.3.2. Behinderte* Körper .................................................................................. 20 2.3.3. Modelle von Behinderung* ...................................................................... 21 2.3.4. Geschlecht und Behinderung* – Gendering Disability* .......................... 24 2.3.5. Disability* Studies .................................................................................... 26 2.3.6. Feministische und Queere* Disability* Studies ....................................... 27 2.3.7. Crip* Theory ............................................................................................ 29 2.4. Schaulust und Behinderung* im Spielfilm ...................................................... 32 2.4.1. Repräsentation und Stereotyp ................................................................... 33 2.4.2. Schaulust ................................................................................................... 34 2.4.3. Behinderung* im Spielfilm ...................................................................... 36 3. Methodische Vorgehensweise ................................................................................. 40 3.1. Soziologische Film- und Fernsehanalyse nach Anja Peltzer und Angela Keppler ........................................................................................................................ 40 3.2. Filmanalyse nach Werner Faulstich ................................................................. 46 3.3. Figurenanalyse nach Jens Eder ........................................................................ 50 3.4. Konkrete Vorgehensweise ............................................................................... 53 4. Joachim Trier im Blickpunkt................................................................................... 54 4.1. Joachim Triers Œuvre ...................................................................................... 57 5. „Thelma“ ................................................................................................................. 58 5.1. Produktion ........................................................................................................ 58 5.2. Rezeption ......................................................................................................... 59 5.3. „Genre-Bending“ ............................................................................................. 59 5.4. Verbindungen und Verweise............................................................................ 62 5.4.1. Mediale Vergleiche mit anderen Filmen und Regisseuren ....................... 62 5.4.2. „Thelma“ im Kontext von Filmen, die Behinderung* thematisieren ....... 64 5.4.3. „Thelma“ im Kontext lesbischer Filme .................................................... 66 6. Filmanalyse und Interpretation................................................................................ 68 6.1. Beschreibung des Filmplots ............................................................................. 68 6.2. Figurenanalyse ................................................................................................. 71 6.2.1. Thelma ...................................................................................................... 71 6.2.2. Anja .......................................................................................................... 75 6.2.3. Unni .......................................................................................................... 76 6.2.4. Trond ........................................................................................................ 78 6.2.5. Großmutter ............................................................................................... 79 6.3. Begehren .......................................................................................................... 81 6.3.1. Begehren und Sexualität ........................................................................... 81 6.3.2. Sequenzanalysen zu Begehren.................................................................. 82 6.3.2.1. Der Besuch in der Oper ..................................................................... 83 6.3.2.2. Die Party ............................................................................................ 87 6.3.2.3. Religiöse Erziehung, Scham und (Begehren als) Sünde ................... 90 6.3.2.3.1. Das Telefonat mit dem Vater ......................................................... 92 6.3.2.3.2. Das Gebet ....................................................................................... 94 6.4. Behinderung* ................................................................................................... 97 6.4.1. Thelmas Behinderung* ............................................................................. 97 6.4.2. Weibliche* Behinderung* in „Thelma“ ................................................... 99 6.4.3. Sequenzanalysen zu Behinderung* ........................................................ 102 6.4.3.1. Die Epilepsieuntersuchung .............................................................. 102 6.4.3.2. Thelma unter Drogen ...................................................................... 110 6.4.3.3. Tod des Vaters ................................................................................. 114 6.4.3.4. „Heilung“ der Mutter ...................................................................... 117 7. Fazit und Ausblick ................................................................................................ 120 7.1. Fazit ............................................................................................................... 120 7.2. Ausblick ......................................................................................................... 123 8. Quellenverzeichnis ................................................................................................ 124 8.1. Primärquelle ................................................................................................... 124 8.2. Literaturverzeichnis ....................................................................................... 124 8.3. Online Quellen ............................................................................................... 130 9. Anhang .................................................................................................................. 135 9.1. Sequenzprotokoll zum Film „Thelma“ .......................................................... 135 9.2. Aufbau in fünf Handlungsphasen (nach Faulstich) ......................................