REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO EL QUIJOTE COMO FUENTE DE INSPIRACIÓN EN LA CREACIÓN MUSICAL DISCURSO DE LA ACADÉMICA ELECTA Excelentísima Señora Doña BEGOÑA LOLO Leído en el Acto de su recepción pública el día 18 de diciembre de 2016 Y CONTESTACIÓN DEL Excelentísimo Señor Don ANTONIO GALLEGO GALLEGO MADRID, MMXVI EL QUIJOTE COMO FUENTE DE INSPIRACIÓN EN LA CREACIÓN MUSICAL DISCURSO DE LA ACADÉMICA ELECTA Excelentísima Señora Doña BEGOÑA LOLO Sr. Director, Sras. y Sres. Académicos, Señoras y Señores, queridos amigos Entre los pecados mayores que los hombres co- meten, aunque algunos dicen que es la soberbia, yo digo que es el desagradecimiento, atenién- dome a lo que suele decirse: que de los desagra- decidos está lleno el infierno. (DQ.II, 58) En un día tan especial y después de la sabia lectura del Qui- jote, mis primeras palabras solo pueden venir marcadas por el mas sincero agradecimiento y van dedicadas a todos los Académicos por el apoyo concedido a mi elección, así como por las muestras de calor humano con el que he sido recibida y que han servido para que sienta ya la Academia de Bellas Artes de San Fernando como propia, a pesar del escaso tiempo transcurrido desde mi elección. A todos de corazón MUCHAS GRACIAS. Mención especial merecen, por haber presentado mi candidatura, Tomás Marco, José Luis García del Busto y en particular José Ramón Encinar, con quien me une amistad e importantes proyectos cervanti- nos compartidos. Y después a la Sección de Música que como tal tuvo a bien proponerme, en ella se encuentran algunos de los académicos que antes fueron mis maestros y con quienes he tenido la ocasión de compartir muchas importantes experiencias. En particular a Ismael Fernández de la Cuesta, con quien pude realizar estudios de Musi- cología. A Antonio Gallego, cuyas clases de Historia de la Música, 7 marcaron mi forma de pensar, y quien ha asumido el noble encargo de dar respuesta a mi discurso de ingreso con la generosidad que tanto le caracteriza. A Carmelo Bernaola, con quien tuve el gusto de estudiar armonía y aprender otra forma de ver la música y la vida. A Federico Sopeña cuya presencia tanto marcó a muchos de los que fuimos sus discípulos. A Ramón Barce por su lucidez. Quiero también mencionar a Alfonso Rodríguez Gutiérrez de Ceballos, su magisterio en los años en los que realicé mi carrera de Historia del Arte, en la Universidad Autónoma de Madrid, siempre han estado muy presentes. Ocupar la medalla 42, es ocupar un lugar cargado de un gran significado para la musicología española. Los nombres de los aca- démicos Baltasar Saldoni con su fundamental Diccionario Bio- gráfico-Bibliográfico de efemérides de músicos españoles(Madrid 1868). La monografía de Peña y Goñi sobre La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX, (Madrid 1881), y las numerosísimas obras de Higinio Anglés, entre las que destacaré El Códex Musical de las Huelgas, (3 vol. Barcelona 1931); La Música de las Cantigas de Santa María del Rey Alfonso el Sabio, (3 vol., Barcelona 1943-1958-1964)1; La Música en la Corte de los Reyes Católicos, (3 vol., Madrid 1941), así como sus estudios sobre An- tonio de Cabezón, Francisco Guerrero y Tomás Luis de Victoria, sirvieron en su momento para dar a conocer la música española a nivel internacional. Todas estas obras, constituyen fuente inapela- ble de estudio y aprendizaje todavía en la actualidad. Hasta mayo de 2015 esta medalla estuvo ocupada por Ramón González de Amezúa, a quien tuve poca oportunidad de tratar con 1 Su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando tuvo como eje central, en buena medida, el tema de las Cantigas de Alfonso X el Sabio. ANGLÉS, Higinio: La música en la España de Fernando el Santo y de Al- fonso el Sabio. Discurso leído el 28 de junio de 1943. Contestación de P. Nemesio Otaño. Madrid, 1943. 8 cercanía, nuestras conversaciones siempre se ciñeron a lo profesio- nal, y a resolver mis dudas sobre el órgano en el siglo XVIII, tema en el que era una autoridad, debo decir que siempre obtuve una respuesta sabia a la par que amable. Hijo del eminente historiador de nuestro Siglo de Oro D. Agustín González de Amezúa, que fue Director de la Real Academia de la His- toria y Académico de la Española y de la de Jurisprudencia y Legis- lación, continuó la tradición cultural familiar. Organista de vocación e intérprete de reconocido prestigio, cursó también la carrera de inge- niero industrial, que le llevó inicialmente a la creación de la empresa Organería Española en la que construyó más de 400 órganos, tanto en España como en África, Asia y América. Los órganos del Teatro Real, el Valle de los Caídos, el Pilar de Zaragoza o la catedral del Buen Pas- tor en San Sebastián, por citar algunos, llevan su firma2. En 1970 ingresó en la Academia, con un discurso bajo el título las Perspectivas para la Historia del Órgano Español, un tema en el que era una autoridad y sobre el que volvería en diferentes ocasiones. Asume al año siguiente de su ingreso las funciones de tesorero, cargo en el que permaneció hasta 1991, fecha en la que es elegido director de la Academia, cuyas funciones mantendría hasta el año 2008. Un tiempo de entrega dilatado, de casi 40 años, en el que se transformaría por completo la vida, la imagen y la presencia de la Corporación en la sociedad madrileña. Como bien declaraba en los años 70 la vida de la Academia era reducidísima, se limitaba a media docena de personas “mal contadas” entre la Calcografía y el Taller de Vaciados, y “unos pocos ordenanzas, que eran guardias civiles retira- dos”. El patio hacía las funciones de salón de actos. De los iniciales 2 En 1965 fundó la International Society of Organ Builders, pasando a ser elegido vicepresidente, un cargo que revalidaría en ocasiones posteriores. Su vocación empresarial le llevó también a crear en 1952, junto con Rafael del Pino, la que con el tiempo ha llegado a ser la gran empresa Ferrovial. 9 2.500 metros cuadrados que tenía la institución se pasó a los 20.500 actuales, gracias a las innumerables gestiones realizadas en pro de construir una Academia que se convirtiese en un referente a favor de la defensa, protección y conservación del Patrimonio Cultural. Entre sus objetivos prioritarios la consolidación del Museo de Bellas Artes, uno de los grandes baluartes de la Corporación por la riqueza de sus fondos y un referente en la vida cultural madrileña. La Biblioteca, entre las joyas bibliográficas que posee deseo destacar, por la ligazón con mi discurso, las dos maravillosas ediciones del Quijote, la de 1662 con ilustraciones, publicada en Bruselas3, proce- dente del legado Lafuente Ferrari, que se gestionó durante su man- dato y el de la Academia Española de 17804 . A lo que se sumó su interés por dotar de las más modernas tecnologías a las instalaciones. De sus muchísimos méritos y galardones merecen destacarse la Medalla de Oro de Bellas Artes, la Orden de Isabel la Católica, la Grande Ufficiale de la Orden Stella Della Solidarietá. Fue miembro de honor de la Fundación de Amigos del Museo del Prado y miem- bro del patronato del Teatro Real. En diciembre de 2008 el Instituto de España le rendía Homenaje a la Antigüedad Académica, sus cua- renta años de dedicación así lo merecían, era Bonet Correa, entonces director de la Academia el encargado de hacer su semblanza5. 3 Vida y hechos del ingenioso cavallero Don Quixote de la Mancha / compues- ta por Miguel de Cervantes Saavedra-- Nueva edición corregida y ilustrada con diferentes estampas muy donosas y apropiadas a la materia-- En Bruselas: De la Imprenta de Juan Mommarte, 1662. 4 El ingenioso hidalgo don Quixote de la Mancha / compuesto por Miguel de Cervántes Saavedra-- Nueva edición / corregida por la Real Academia Españo- la-- En Madrid : por don Joaquín Ibarra Impresor de Cámara de S.M. y de la Real Academia, 1780. 5 Homenaje a la antigüedad académica. Celebrado el 11 de diciembre de 2008 en honor del Excmo. Sr. D. Ramón González de Amezúa y Noriega. Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, Instituto de España, 2008. 10 González de Amezúa era un hombre comprometido, como lo demuestra en su escrito “Los retos de nuestro tiempo”6, con una enorme capacidad para gestionar, lo que evidencia voluntad de de- cisión pero también de abierto y sereno diálogo para convencer, cuando así lo requerían las circunstancias. Su entrega y generosi- dad hoy nos acompañan y lo seguirán haciendo en el futuro, porque este lugar es deudor de su dedicación. Porque una imagen vale más que mil palabras, me he hecho acompañar al estrado por dos Académicas y compañeras, Carmen Laffón y Estrella de Diego, que cuentan con mi respeto y toda mi admiración. Confieso que soy lectora asidua de los escritos siem- pre combativos e interesantes de Estrella y que disfruto en silencio de esa pintura cargada de sutileza poética que representa la obra de Carmen y que a menudo trae a mi memoria la música de Bach, Sa- tie y Debussy. Sin habérnoslo contado es seguro que nuestras vidas convergen con mucha facilidad, porque son el fiel reflejo de una época muy difícil para las mujeres y de mucha lucha para abrirse un espacio en el mundo profesional y en la sociedad. Esta imagen demuestra la renovación que se está produciendo en esta Corporación y evidencia una aguda inteligencia al asumir los retos contemporáneos, es decir, abrir sus puertas a la presencia de las mujeres como parte consustancial de su estructura en térmi- nos de igualdad.