1 * Palenquero, Colombia, 1950's. 5,4 x 5,4 cm. Contacto vintage plata/gelatina !eneral Castaños # – 1% &'q., (004. )adri*. +,- 91.10.0#0 /ax- 9154 0(# www.freijofineart.com [email protected] . +exto- 0uan 1ngel 2ela *el Campo Comisaria*o 3 *iseño *el catálogo- Manuel !lez. /rei5o 6*ita- /rei5o /ine 7rt S.L. /otograf:a: /undaci;n Leo Mati' < =e la edici;n, Frei5o Fine 7rt 8.9. < =el texto, 0uan 1ngel 2ela del Campo < =e la obra, Fundaci;n Leo )ati' 4 DE M7>? A SEP+&6)@AE, 01 5 PAB9?!? )anuel !le'. Frei5o C Pentagrama es un pro3ecto que nace en un intento *e aunar una pasi;n que me Da acompa"a*o a lo largo *e to*a la vi*a, la mEsicaF 3 *e otra pasi;n que Da DecDo algo mu3 similar, la ,otogra,:a. De 9eo )ati' se Da Dabla*o mucDo, 3 se Da expuesto otro tanto, sin ir m4s le5os, @otero Di'o su primera 3 segun*a exposici;n en la galer:a que abri; )ati' all4 por los a"os 50 en @ogot4. )ati' expuso en el Mo)7, *e Gueva >orH, en el )IG79 *e )Jxico, en Italia, en Par:s, en 2ene'uela, 7ustralia, 0ap;n, por mucDos pa:ses 3 ciu*a*es se Dan po*i*o contemplar sus emotivas instant4neas. Ka Dabi*o gran*es exposiciones *e las sesiones con Fri*a LalDo, con 8iqueirosF *e sus ,otogra,i4s In*ustriales abstractas, pero 5am4s se Da DecDo ninguna acerca *e la pasi;n que sent:a 9eo por la mEsica. Cuan*o *escubr: el vallenato que *on 7l,onso, Poncho, @errio, Moriginario *e 7racataca al igual que Mati' 3 !arc:a )4rque'N Dab:a DecDo para )ati' en clave *e Domena5e -como suele ser comEn en este tipo *e composiciones- compren*:, en ese instante, que ansiaba exponer su visi;n *e la mEsica, *el baile, *el instrumento, *e ese Dombre/testigo con una vi*a tan intensa. Gos pusimos manos a la obra, gracias a la invaluable a3u*a *e 7le5an*ra )ati', Di5a *el artista 3 Presi*enta *e 9a Fun*aci;n 9eo Mati', sin su colaboraci;n, na*a *e esto Dabr:a si*o posibleF Dice una selecci;n, *e ,otogra,i4s 3 contactos vintage. Ina ar*ua selecci;n, inJ*ita Dasta aDora, 3a que la ma3or:a *e estos *ocumentos 5am4s Dan si*o expuestos, ni exist:an pro3ectos que un ,uturo pr;ximo les permitiera ver la lu'. Para la museogra,:a *e la exposici;n De recurri*o a mi memoria le5ana, aquella *e Dace *ecenas *e a"os, *e clases *e sol,eo, siempre tan largas 3 mon;tonas..., esa espera interminable ansian*o po*er tocar las notas escritas en el mu*o e inm;vil instrumento que se encontraba a mi la*o…. Ko3, este instrumento es la obra *e este magn:,ico artista, uno *e los gran*es *e la ,otogra,:a universal *el siglo xx . 6spero que *is,ruten estos vintage, testimonios *e Distoria, a ritmo *e vallenato. # 96? M7+&Q )&A7=78 HI)7G78, )R8&C78 VI2&=78 0. 1. 2ela *el Campo ( 7 9eo )ati' le gustaba via5ar. )4s aEn, el via5e, tanto en su *imensi;n interiori'a*a como en su la*o meta,;rico, motivaba Dasta l:mites insospecDa*os su palpitaci;n vital. 6n los via5es apren*:a, observaba, traba5aba, se relacionaba 3 escucDaba mEsica, entre otras mucDas cosas. 6n los via5es reten:a los instantes Enicos, gracias a su Dabili*a* ,otogr4,ica, 3 en los via5es llenaba su memoria *e nostalgia musical en respuesta a los est:mulos acumula*os *e canciones llaneras vene'olanas, vallenatos *e la costa colombiana o boleros *e su a*mira*o compositor mexicano 7gust:n 9ara. 9a bEsque*a *e im4genes para los soni*os vivi*os ten:a que ocupar necesariamente un lugar al sol en la activi*a* crea*ora *e 9eo Mati'. 6s posible que en algEn momento pensase como Igor 8travinsHi cuan*o asisti; en 19 1 a la 8emana 8anta *e 8evilla- SEsto3 escuchan*o lo que veo 3 esto3 vien*o lo que escuchoT, lleg; a exclamar el compositor ruso, ,usionan*o DipotJticamente la ,ascinaci;n pl4stica 3 teatral con su o,icio musical. 6n el caso *e 9eo )ati' las im4genes elegi*as para representar los soni*os po*r:an Daber *esemboca*o en soluciones art:sticas liga*as a la composici;n espacial. Go ,ue as:, aunque no est4 *e m4s en este momento recor*ar al respecto sus magn:,icas ,otogra,:as *e 2ene'uela, Colombia, 7rgentina, )Jxico o I87 *e la exposici;n S7mJrica ,r:a. La abstracci;n geomJtrica en Latinoamérica M19.4O19#.NT, que se pu*ieron a*mirar Dasta me*ia*os *e ma3o *e 011 en la Fun*aci;n 0uan MarcD *e Ma*ri*. Pero no, en esta original exposici;n *e la galer:a Frei5o Fine 7rt, que aDora tenemos la 9 ocasi;n *e contemplar, lo que importa por encima *e to*o es el ,actor Dumano, los mEsicos 3 sus instrumentos, con un realismo que no por testimonial *e5a *e ser m4gico, pues para algo 9eo Mati' naci; en el mismo lugar, 7racataca, en el que ven*r:a al mun*o !abriel !arc:a )4rque' una *Jca*a *espuJs. Mati' nos a3u*a a *esvelar, como *ir:an los sicoanalistas 3 escritores argentinos 7rnol*o 9iberman 3 Daniel 8cDU,,er, Sel pentagrama secretoT *e KispanoamJrica, 3 en sus m4s *e C0 ,otos el via5e se extien*e *e Colombia a )Jxico, *e !uatemala a 7ntillas, *e Irugua3 a PerE, *e 7rgentina a 6l 8alva*or, *e 6cua*or a CentroamJrica, e incluso Da3 una escapa*ita a !recia. V2ia5e musicalW V2ia5e ,otogr4,icoW Ino 3 otro a la ve', a,ortuna*amente. Ka3, visto *es*e 6spa"a, un toque en cierto mo*o melanc;lico en las ,otogra,:as *e 9eo Mati'. 6s *i,:cil no *e5arse llevar por la a*miraci;n Dacia un momento cultural ra*iante en KispanoamJrica, evoca*o aqu: por el recuer*o *el mun*o *e Slos olvi*adosT *e 9uis @u"uelF por la personali*a* en blanco 3 negro *el ,ot;gra,o cinematogr4,ico !abriel /igueroaF por la ,ascinaci;n *e los muralistas mexicanos, tanto Diego Aivera como 0osJ Clemente ?ro'co o =avi* 7l,aro 8iqueiros. 7 to*os ellos conoci; )ati' en su trascen*ental via5e a Mexico *e los a"os cuarenta, *on*e su vocaci;n ,otogr4,ica se consoli*; 3 sus planteamientos art:sticos a*quirieron una ma*ure' que no Di'o sino crecer Dasta el ,inal *e sus *:as. 9a exposici;n SPentagramaT nace *e un Spaseo vallenatoT *e*ica*o a Mati'. 6stos particulares mEsicos 5uglares *e la costa colombiana est4n bien representa*os en una muestra en la que no ,altan ni"os con cDirim:a, in*:genas con ,lauta o tuba, arpistas, acor*eonistas 3 Dasta un clarinetista. 6s la con*ici;n social *e la mEsica lo que impera. > los instrumentos, bell:simos en su evoca*ora *esnu*e'. 6ntre los mEsicos no an;nimos *estacan Pau Casals, con su violoncDelo, en el mun*o *e la cl4sicaF 9ouis 7rmstrong, con su trompeta, en el universo *el 5a''F 7gust:n 9ara, el 8cDubert 0arocDo, Scomo le *esignaba =ionisio Ao*r:guezT, autJntico re3 *el boleroF el violinista FranH Preuss, naci*o en 7lemania pero resi*ente en Colombia *es*e los seis a"osF la cantante *e ;pera instala*a en 2ene'uela MartDa PJre', conoci*a por sus or:genes como Sla diva de Cuba”, que lleg; en la *Jca*a *e los cincuenta *el siglo pasa*o a 10 cantar La forza del destino, *e 2er*i, en 9a 8cala *e Mil4n, compartien*o cartel na*a menos que con Aenata +ebal*i 3 !iuseppe Di8te,ano, o que particip; cuan*o ten:a 0 a"itos en la primera grabaci;n *e la 'ar'uela Cecilia Valdés, selecciona*a por el mism:simo compositorF 3, c;mo no, 9ucDo @ermE*e', *irector *e una inolvi*able orquesta popular... +o*os ellos alternan con palanqueros, guitarristas o pianistas *esconoci*os en un c;ctel explosivamente *ulce o picantemente sabros;n, que permite cali,icar esta exposici;n, al estilo mexicano, como Salgo muy pa*reT. 6n alguna ocasi;n Da mani,esta*o 9eo Mati' que Sel *olor es una manera *e existirT O 3 que O S*espierta la sensibili*adT. +ambiJn Da reivin*ica*o en m4s *e una ocasi;n su pasi;n por la naturale'a 3 la consi*eraci;n *e la belle'a como complemento inseparable *e la existencia. De to*o ello participa este pentagrama secreto Dispanoamericano. Del *olor, *e la naturale'a, *e la belle'a 3 *el amor por la existencia. 2ean 3 escucDen. VXue quJ mEsica po*r:amos elegir como *espe*i*a *e este via5e ,ant4sticoW Pues, tal ve', aquella *e )am4 InJs con to*os los negros toman*o ca,J. 9es pue*o asegurar, *e buena ,uente, que a 9eo Mati' le encantaba. 9eo )ati'. 199#. 11 1 ?@A78 6G EXP?8&C&BG 1. !uitarrista 1941, MJxico. 24,7 x 18,4 cm. Vintage plata/gelatina 14 6l cuatro- Instrumentos musicales, 6*o Guarico, Vene'uela. 1960. 24,6 x 20,6 cm. Vintage plata/gelatina 15 Louis Armstrong, Caracas, Vene'uela, 1957. 19,4 x 22,8 cm.