GUILHERME MARQUES DIAS AIRTO MOREIRA: do sambajazz à música dos anos 70 (1964-1975) CAMPINAS 2013 ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES GUILHERME MARQUES DIAS AIRTO MOREIRA: do sambajazz à música dos anos 70 (1964-1975) Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do título de Mestre em Música, na Área de Concentração: Práticas Interpretativas. Orientador: Prof. Dr. Fernando Augusto de Almeida Hashimoto Este exemplar corresponde à versão final de Dissertação defendida pelo aluno Guilherme Marques Dias, e orientado pelo Prof. Dr. Fernando Augusto de Almeida Hashimoto. _________________________________ CAMPINAS 2013 iii Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Eliane do Nascimento Chagas Mateus - CRB 8/1350 Dias, Guilherme Marques, 1978- D543a DiaAirto Moreira : do sambajazz à música dos anos 70 (1964-1975) / Guilherme Marques Dias. – Campinas, SP : [s.n.], 2013. DiaOrientador: Fernando Augusto de Almeida Hashimoto. DiaDissertação (mestrado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Dia1. Moreira, Airto 1941-. 2. Instrumentos musicais - Bateria. 3. Percussão. 4. Performance. 5. Música Brasileira. I. Hashimoto, Fernando Augusto de Almeida,1972-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: Airto Moreira : from sambajazz to 70's music (1964-1975) Palavras-chave em inglês: Moreira, Airto 1941- Musical instruments - Drum set Percussion Performance Brazilian Music Área de concentração: Práticas Interpretativas Titulação: Mestre em Música Banca examinadora: Fernando Augusto de Almeida Hashimoto [Orientador] Cleber da Silveira Campos Fabio Fonseca de Oliveira Data de defesa: 27-06-2013 Programa de Pós-Graduação: Música iv Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) v vi Para Suzana e Tomás com amor vii viii Agradecimentos Aos meus pais, Eduardo ( in memorian ) e Maria Luiza e meus irmãos Alberto e Eduardo que estão comigo desde sempre. Ao orientador e amigo Prof. Dr. Fernando Hashimoto pela confiança e dedicação irrestritas. Aos músicos Airto Moreira, Tutty Moreno, Nenê, Pascoal Meirelles e Robertinho Silva, pelas generosas horas de conversa repartindo comigo suas histórias. Ao mestre e amigo Bob Wyatt pelas valiosas lições que me conduziram a este trabalho. Aos professores Paulo Tiné, Budi Garcia, Cleber Campos e Fabio Oliveira pelas contribuições preciosas nas bancas de qualificação e defesa. À Marília Giller por me atender tão prontamente e ceder de forma irrestrita o áudio de sua entrevista com Airto. Aos amigos Daniel Muller, Rui Barossi, Beto Sporleder, Vinícius Gomes, Igor Pimenta, Fábio Leandro, Eduardo Visconti, Vinícius Barros, Cau Karam, Celio Barros, Emílio Mendonça, André Bordinhon, Marcelo Coelho, Fabiano Araújo, Luciano Vieira, Homero Lotito e Vicente Falek pelas “horas de voo” fazendo música. Aos colegas e amigos do grupo de pesquisa Percussão brasileira: histórico, estudo interpretativo e seu repertório . Aos amigos Giba Favery e Caio Milan e aos meus alunos Vinícius Stentzler e Gabriel Zitnick. Às leitoras especiais Marina Tranjan e Suzana Muricy, pelas revisões atenciosas. À CAPES, Coordenadoria de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior , pelo financiamento desta pesquisa entre outubro/2011 e agosto/2013. Obrigado a todos que contribuíram de forma direta e/ou indireta para a confecção deste trabalho. ix x Resumo A presente dissertação investiga a atuação do músico Airto Moreira tendo como enfoque sua performance como baterista, observada num período específico de sua carreira, que vai de 1964 até 1975. São discutidos cinco procedimentos musicais adotados pelo músico de forma recorrente, que são tomados como aspectos distintivos em sua prática, e portanto vistos como traços característicos de seu estilo. O cruzamento de dados provenientes de transcrições e análises musicais com dados oriundos da história oral compõe a base para esta discussão, cujo objetivo é responder a hipótese central deste trabalho que considera Airto Moreira o principal ponto de contato entre duas importantes gerações de bateristas brasileiros. Palavras-chave: Airto Moreira, bateria, percussão, performance, música brasileira xi xii Abstract The present dissertation investigates the role of Airto Moreira as drummer, and it is focused on a specific period of his career between 1964 and 1975. Five musical procedures are discussed and taken as distinctive aspects in his playing and therefore seen as specific traits of his style. The musical discussion is placed in perspective by crossing data of transcripts and musical analyzes with information from oral history. This combination of data seeks to answer the hypothesis that considers Airto Moreira the principal link between two major generations of Brazilian drummers. Keywords: Airto Moreira, drum set, percussion, performance, brazilian music xiii xiv Índice de Figuras Figura 1. Notação de bateria adotada..............................................................................57 Figura 2. Transcrição de bateria Deixa......... ...................................................................61 Figura 3. Transcrição de bateria Você e Eu........ .............................................................62 Figura 4. Transcrição de bateria Você e Eu.......... ...........................................................62 Figura 5. Transcrição de bateria Você e Eu....... ..............................................................64 Figura 6. Transcrição de bateria Você e Eu..... ................................................................64 Figura 7. Transcrição de bateria Jaqueline K. .................................................................65 Figura 8. Transcrição de bateria À Vontade Mesmo. .......................................................68 Figura 9. Transcrição de bateria À Vontade Mesmo.. .................................................69/70 Figura 10. Redução rítmica de bateria e piano À Vontade Mesmo. .................................70 Figura 11. Transcrição de bateria Deixa ..........................................................................72 Figura 12. Transcrição de bateria Deixa..........................................................................73 Figura 13. Transcrição de bateria Deixa.. ........................................................................74 Figura 14. Transcrição de bateria Deixa... .......................................................................74 Figura 15. Transcrição de bateria Deixa.... ......................................................................75 Figura 16. Transcrição de bateria Samba Pro Pedrinho .................................................77 Figura 17. Transcrição de bateria Samba Pro Pedrinho.. ...............................................78 Figura 18. Transcrição de bateria Samba Pro Pedrinho... ..............................................78 Figura 19. Transcrição de bateria Mar, Amar......... ........................................................79 Figura 20. Transcrição de bateria Samba Tensão..... ..................................................80/81 Figura 21. Transcrição de bateria Lamento Nortista.. .....................................................88 Figura 22. Célula rítmica do xaxado (Nenê)...................................................................89 Figura 23. Transcrição de bateria Nenê ( Loro )...............................................................89 Figura 24. Transcrição de bateria Airto ( Lamento Nortista )...........................................89 Figura 25. Transcrição de bateria Lamento Nortista.. ................................................89/90 Figura 26. Transcrição de bateria Síntese............... .........................................................92 Figura 27. Transcrição de bateria Síntese. .......................................................................93 Figura 28. Transcrição de bateria Síntese.. ......................................................................94 xv Figura 29. Transcrição de bateria Síntese... ................................................................95/96 Figura 30. Frevo na bateria..............................................................................................97 Figura 31. Transcrição de bateria Frevo.... ......................................................................97 Figura 32. Transcrição de bateria Síntese........................................................................98 Figura 33. Transcrição de bateria O Galho da Roseira. ................................................100 Figura 34. Transcrição de bateria Encontro no Bar........ ..............................................101 Figura 35. Célula rítmica do coco.................................................................................102 Figura 36. Transcrição de bateria Encontro no Bar. .....................................................102 Figura 37. Célula rítmica tocada no triângulo...............................................................102 Figura 38. Transcrição de bateria Encontro no Bar.. ....................................................103 Figura 39. Fragmento melódico Arrastão... ..................................................................111 Figura 40. Transcrição de bateria Arrastão.. .................................................................111 Figura 41. Transcrição de bateria Arrastão. ..................................................................113