UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO – UNIRIO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO E DOUTORADO EM MÚSICA O VIOLONCELO ENTRE O CHORO E A IMPROVISAÇÃO: NOVOS DESAFIOS INTERPRETATIVOS NA PRÁTICA DO INSTRUMENTISTA DE FORMAÇÃO TRADICIONAL OCELO MENDONÇA Rio de Janeiro, 2006. O VIOLONCELO ENTRE O CHORO E A IMPROVISAÇÃO: NOVOS DESAFIOS INTERPRETATIVOS NA PRÁTICA DO INSTRUMENTISTA DE FORMAÇÃO TRADICIONAL Por OCELO MENDONÇA Dissertação submetida ao Programa de Mestrado em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para obtenção do grau de mestre em Práticas Interpretativas sob a orientação do Professor Doutor Nailson Simões. Rio de Janeiro, 2006. Mendonça, Ocelo. M539 O violoncelo entre o choro e a improvisação: novos desafios interpretativos na prática do instrumentista de formação tradicional / Ocelo Mendonça, 2006. xiv, 171f. + 1 CD-ROM. Orientador: Nailson Simões. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Centro de Letras e Artes. Mestrado em Música, 2006. 1. Choro (Música). 2. Música popular – Brasil. 3. Música para violoncelo. I. Simões, Nailson. II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-). Centro de Letras e Artes. Mestrado em Música. III. Título. CDD - 782.421640981 ii Dedico este trabalho a minha família: meus pais Sr. Manoel e D. Mazé, meus irmãos Marcílio, Ana Célia e Nacélio e a minha querida Alcione. ii iii AGRADECIMENTOS Minha gratidão, inicialmente ao Maestro Sílvio Barbato, titular da Orquestra Sinfônica do Teatro Nacional de Brasília e do Teatro Municipal do Rio de Janeiro e ao amigo e Diretor da Escola de Música de Brasília, Professor e Maestro Carlos Galvão. Sem eles esta realização não teria sido possível. A Guerra Vicente, meu permanente Professor de Violoncelo. Ao Professor Doutor Naílson Simões pela orientação constante, sugestões e revisões intermináveis. Agradeço também o apoio dos amigos: Eugênio Matos, Afonso Galvão, Sthel Nogueira, Antoine Spagno e Elza Kazuko, pela força e solidariedade e especialmente a Celso Bastos, colega do Alma Brasileira Trio que me acompanhou desde a elaboração do projeto até o depósito final. E um agradecimento especial a minha esposa Alcione pelo incentivo e estímulo em todos os desafios da minha vida. Finalmente, a Deus e a todos que me ajudaram de alguma forma para esta realização: Meu muito obrigado! iii iv “Choro… virtuosismo, capacidade de improvisação”. (Juarez Barroso, jornalista, numa carta para Mozart Araújo, 19/6/74). iv v MENDONÇA, Ocelo. O violoncelo entre o Choro e a improvisação: novos desafios interpretativos na prática do instrumentista de formação tradicional. 2006. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. 2006. RESUMO O presente trabalho é o relatório final de uma investigação sobre a utilização do violoncelo na música brasileira popular e apresenta uma proposta interpretativa específica a este contexto. Foi feito um levantamento histórico da utilização deste instrumento na música urbana brasileira, identificando elementos idiomáticos em registros fonográficos e partituras, que foram posteriormente analisadas. Convém frisar, porém, que não foram seguidos rigorosamente os princípios de nenhuma das abordagens tradicionais de análise musical. Esta dissertação foi elaborada a partir de um apanhado de documentos, objetivando apresentar um trabalho de edição de partituras de Choros para o violoncelo, a fim de permitir a outros músicos conhecerem aspectos inerentes à música brasileira e principalmente ao Choro, além de promover a vivência prática e divulgar facetas interpretativas da música brasileira popular aplicadas às características do instrumento. Palavras chave: Violoncelo – Música Brasileira – Choro v vi MENDONÇA, Ocelo. Le violoncelle entre le Choro et l'improvisation: nouveaux défis interprétatifs dans entraînement de l'instrumentiste de formation traditionnelle. 2006. Dissertation (Maîtrise en Musique) – Programme de Pos-graduation en Musique, Centre de Lettres et Arts, Université Fédérale de l’Etat de Rio de Janeiro. 2006. RÉSUMÉ Ce travail est le rapport final d’une recherche centrée sur l’utilisation du violoncelle dans la musique populaire Brésilienne, et présente une proposition d’interprétation spécifique à ce contexte. Il a été effectué un relevé historique de l’utilisation de cet instrument dans la musique urbaine Brésilienne, identifiant, à partir d’enregistrements phonographiques et de partitions, des éléments de langage qui ont été par la suite analysés. Il convient toutefois de souligner que n’ont pas été rigoureusement suivis les principes d’aucun des abordages traditionnels de l’analyse musicale. Cette dissertation a été elaborée à partir d’une compilation de documents visant à déboucher sur un travail d’édition de partitions de Choros pour violoncelle à fin de permettre à d’autres musiciens de connaître les aspects particuliers de la musique Brésilienne et surtout du Choro, en plus de promouvoir l’expérience pratique et de diffuser les facettes interprétatives de la musique populaire Brésilienne appliquées aux caractéristiques de l’instrument. Mots-clés: Violoncelle – Musique Brésilienne - Choro vi vii SUMÁRIO Página LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS..................................................................... x LISTA DE FIGURAS............................................................................................. xiii LISTA DE ANEXOS............................................................................................... xiv INTRODUÇÃO........................................................................................................ 1 CAPÍTULO 1 PANORAMA DA MÚSICA URBANA BRASILEIRA......................................................8 1.1 BREVE HISTÓRICO 1.2 BIBLIOGRAFIA ACERCA DO CHORO 1.3 BIBLIOGRAFIA SOBRE O ACOMPANHAMENTO NO CHORO CAPÍTULO 2 QUATRO PROTAGONISTAS DE CORDAS FRICCIONADAS NA MÚSICA URBANA BRASILEIRA.....................................................................................................34 2.1 JAQUES MORELENBAUM – Precursor de uma geração de violoncelistas 2.2 LUI COIMBRA 2.3 Nicolas Krassik 2.4 O trio “Carcoarco” vii viii CAPÍTULO 3 O VIOLONCELO E O CHORO......................................................................................41 3.1. RECURSOS DO INSTRUMENTO 3.2. O VIOLONCELO E OUTROS INSTRUMENTOS DE CORDAS FRICCIONADAS NA MÚSICA BRASILEIRA 3.3 O VIOLONCELO NO CHORO 3.4 O CAPOTASTO CAPÍTULO 4 IMPROVISAÇÃO............................................................................................................50 4.1. ANÁLISE COMPARATIVA ENTRE O JAZZ E O CHORO 4.2. CONHECIMENTOS BÁSICOS NECESSÁRIOS À IMPROVISAÇÃO 4.3. FORMAS DE IMPROVISAÇÃO 4.4. OBSERVAÇÃO FINAL CONCLUSÃO..................................................................................................................101 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS...........................................................................105 ANEXOS...........................................................................................................................109 viii ix LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS Exemplo Musical n. º 1: Apojatura de 2ª m..............................................................................14 14 Exemplo musical n. º 2: Apojatura de sensível......................................................................... Exemplo Musical n. º 3: Apojatura típica do Choro em Lamentos..........................................15 Exemplo musical n. º 4: Apojatura típica do Choro em Carinhoso............................................15 15 Exemplo musical n. º 5: Apojatura de 2ª M............................................................................. 25 Exemplo Musical n. º 6: Progressão Diatônica Modulante....................................................... Exemplo musical n. º 7: Progressão Cromática Diatônica.......................................................2 5 Exemplo musical n. º 8: Ligação por notas intermediárias.....................................................2 8 Exemplo musical n. º 9: Chamada.............................................................................................29 Exemplo musical n. º 10: Fechamento.................................................................................... 29 Exemplo musical n. º 11: Preparação da sétima..................................................................... 29 Exemplo musical n. º 12: Resposta......................................................................................... 30 Exemplo musical n. º 13: Contracanto................................................................................... 30 Exemplo musical n º. 14: Dobramento................................................................................... 30 Exemplo musical n. º 15: Marcação....................................................................................... 31 Exemplo musical n. º 16: Solo de baixaria............................................................................. 31 Exemplo musical n. º 17: Comparação entre a tessitura do Cello e do violão de 7 cordas.....4 4 Exemplo musical n. º 18: Extensão do Violoncelo................................................................. 45 Exemplo musical n. º 19: Brasileirinho (trecho do CD Obrigado Brazil de Yo-Yo Ma)...... 49 Exemplo musical n. º 20: Parte “A” de André de Sapato Novo.............................................. 55 ix x Exemplo musical n. º 21: