CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DOCENCIA ECONÓMICAS, A.C. EL PIRATA IMAGINARIO: CHARLES JOHNSON Y LA REPRESENTACIÓN HISTÓRICA DE LA PIRATERÍA TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRO EN HISTORIA INTERNACIONAL PRESENTA ANDRÉS ULPIANO ALBA BAJATTA DIRECTOR DE TESIS: LIC. DAVID MIKLOS LANDESMANN CIUDAD DE MÉXICO SEPTIEMBRE, 2018 A mis padres, por siempre estar a mi lado. ÍNDICE Introducción: El pirata imaginario ..................................................................................... 1 Capítulo I: Piratas de leyenda .......................................................................................... 12 La cultura pirata. ............................................................................................................... 24 La ficción de ser pirata. ..................................................................................................... 29 Capítulo II: Historia General y la representación de la piratería .................................. 36 El canon pirata. ................................................................................................................. 46 Johnson y la representación del pirata: Ficciones y utopías. ............................................ 62 Johnson al patíbulo: Polémica de autoría.......................................................................... 76 Capítulo: III: Una tradición literaria ............................................................................... 86 Tránsito hacia la fantasía. ................................................................................................. 96 Conclusiones ...................................................................................................................... 108 Bibliografía ........................................................................................................................ 112 ÍNDICE DE IMÁGENES Figura 1: “Blackbeard the Pirate”, de Historia General de los Robos y 32 Asesinatos de los más famosos piratas, de Charles Johnson (1724). Grabado de Benjamin Cole. Figura 2: “Paul Jones the Pirate”. Grabado de A. Park (1826). The National 93 Archives and Records Administrarion en Washington D.C. Figura 3: “Who Shall be Captain?” por Howard Pyle (1921) y One More Step Mr. 106 Hands, ilustración de Treasure Island (1911) por N. C. Wyeth. INTRODUCCIÓN: EL PIRATA IMAGINARIO En mayo de 1724 se publicó en la ciudad de Londres un libro con el título A General History of the Robberies and Murders of the most notorious Pyrates: un grueso volumen que contenía las biografías de trece capitanes piratas, cuyos famosos nombres habían sido recurrentes en la prensa de principios del siglo XVIII. El libro, escrito por un tal Capitán Charles Johnson, gozó de mucha popularidad, pues presentaba una versión completa y emocionante de los crímenes y hazañas de los criminales del mar que habían amenazado el comercio marítimo entre las potencias europeas, pero que también habían excitado la imaginación de una población urbana ávida de historias de aventuras. La obra de Johnson, a la que me referiré a partir de ahora como la Historia General,1 sentó las bases para la construcción de un personaje acabado e inconfundible, cuyos atributos y valores se han insertado en la imaginación popular. En términos generales y dejando a un lado los sentidos contemporáneos ligados al comercio y la informática, un pirata es una persona que se dedica a abordar y robar barcos en el mar. La definición es clara y directa, pero se queda corta frente a todas las ideas que se suman por asociación a la mítica figura del pirata. Los intertítulos de apertura en la película silente The Black Pirate (1926) presentan un buen ejemplo de aquello que viene a la mente cuando se piensa en piratas: “Esta historia es una relación de los bucaneros y el territorio español, de las banderas negras (Jolly Roger), los galeones cargados de oro, las 1Para esta investigación he utilizado principalmente la edición académica en inglés de A General History publicada en 1999 por el académico Manuel Schonhorn. También consulté en la Biblioteca Británica las versiones originales de la segunda y tercera edición del libro (1724 y 1725), sin embargo, he decidido usar como referencia bibliográfica la versión en español de Francisco Torres Olivier publicada por Valdemar en 1999, debido a que el estilo literario del siglo XVII en el que está escrito el original merece una traducción más precisa de la que yo pueda hacer, si bien me he asegurado de verificar todas las traducciones con la versión original para mantener un sentido fidedigno. De la misma manera, he decidido emplear la versión en español del título “Historia General” para referirme al libro de Johnson a lo largo de esta investigación, pues al ser la fuente principal de este trabajo, la repetición constante en un idioma diferente puede entorpecer la lectura. El resto de las obras citadas serán a partir de las versiones originales (en su mayoría en inglés) y las traducciones serán mías. Véase: Manuel Schonhorn, A General History of the Robberies and Murders of the most notorious Pyrates (Nueva York: Dover Publications, 1999). Charles Johnson, A General History of the Robberies and Murders of the most notorious Pyrates (Londres: 1724) y Daniel Defoe, Historia General de los robos y asesinatod de los más famosos piratas (Madrid: Valdemar, 1999). 1 calaveras desnudas, los tesoros enterrados y la plancha. Dagas y alfanjes, barcos a la huida, abandonos y naufragios. Andanzas desesperadas, hombres desesperados y – hasta en este terreno oscuro - romance”.2 Porque los piratas no sólo son su actividad: son una acumulación de características, valores y atribuciones. Son personajes que representan tanto la libertad como el crimen, avatares de la ambición y la aventura. Su perfil cuenta, además, con atributos físicos reconocibles y emblemáticos: amplios chaquetones, botas altas, tricornios, pistolas al cinto y espada en mano. Tal vez parches en los ojos y patas de madera, animales al hombro y barbas desastrosas. Pero, ¿cómo hemos llegado a este acuerdo tácito de lo que implica ser un pirata? En gran parte se debe a los productos culturales que, a lo largo de los siglos, se han encargado de replicar una representación del pirata más o menos homogénea. Ya sea en obras de teatro, novelas, cuentos, películas, cómics, publicidad y programas de televisión, los piratas han sido personajes populares y recurrentes, dando cuenta de una fascinación persistente por ellos. Sin embargo, estas representaciones no son arbitrarias: en realidad, tienen sus orígenes en una tradición literaria que se remonta al tiempo mismo de la piratería y a una industria editorial que floreció entre los siglos XVII y XVIII. Esta investigación traza dicha tradición y hace evidente el desarrollo de la figura del pirata como un personaje que ha perdurado en la imaginación popular, así como las transformaciones que ha sufrido hasta consolidarse como un arquetipo plenamente identificable. Para ello, se plantea que la Historia General constituye la pieza central en la comprensión de la construcción de la idea sobre el pirata; primero, porque la obra, si bien no es la única ni la primera, cristaliza la suma de pensamientos, concepciones, valores y características que se tenían sobre los piratas en el siglo XVIII y, segundo, porque su papel fue indispensable para la difusión de estas ideas dado que el uso constante del libro a lo largo de los años lo convirtió en el referente absoluto para la concepción del pirata tanto en el terreno de la historia como de la literatura. La inclusión de ambos terrenos genera una tensión clara sobre cómo ha de entenderse al pirata (o por lo menos la idea del pirata): ¿se trata de un personaje histórico o un personaje literario? Parece claro que la mayor parte de los referentes que asociamos a la piratería tienen 2 The Black Pirate. Dirigida por Albert Parker. (EUA: Technicolor Motion Picture Corporation, 1926). 2 su origen en una producción ficcional y vienen de representaciones tan evidentes como pueden ser La Isla del Tesoro de Robert Louis Stevenson o Peter Pan de J.M. Barry, no obstante, parte de la construcción del pirata imaginario depende de su relación con un pasado verdadero, en el cual los piratas fueron reales, hombres de carne y hueso que optaron por una vida de crimen y aventura en el mar en un periodo convulso de exploraciones y de guerras entre los imperios marítimos europeos. Hay que señalar que esta tensión no es nueva y ha sido enfrentada por académicos e historiadores, quienes por lo general han orientado sus investigaciones bajo la consigna de separar lo real de lo fantástico. Frases como “un relato creíble de lo que realmente pasó al rey de los piratas”3 o “al fin una oportunidad para entender lo que los piratas fueron realmente”4 se usan para publicitar la literatura en torno al tema. La prioridad, al parecer, es determinar si nuestro pirata imaginario es válido o no en términos de realidad histórica. Descubrir si era cierto que los piratas llevaban pericos de compañía o hacían caminar a sus enemigos por la plancha se convierte en asunto de primer orden; pero desprender el cuento fantástico de la verdad histórica se complica cuando ambas dimensiones se encuentran a tal punto imbricadas.5 Es justo en este ejercicio de separación donde los estudios sobre piratería dejan un gran vacío. El esfuerzo por mantener los aspectos factuales y ficcionales en cajas separadas representa un problema de análisis porque los piratas, entendidos como una idea, son un constructo cultural en el que las