UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL La influencia de las series de televisión en los jóvenes actores españoles MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Emma Galán Álvarez Director Emilo Carlos García Fernández Madrid, 2017 © Emma Galán Álvarez, 2016 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL La influencia de las series de televisión en los jóvenes actores españoles Autora: Emma Galán Álvarez Director: Dr. D. Emilio Carlos García Fernández Madrid. 2015 1 2 AGRADECIMIENTOS La idea primigenia que me llevó a la final consecución de esta Tesis es mi amplia experiencia como representante de actores, estudiante de Arte Dramático y apasionada de las artes escénicas. Tras experimentar durante los últimos años de carrera profesional y académica una agonía irremediable en el sector, decidí que era hora de ponerme manos a la obra y aportar mi granito de arena desde el terreno académico. Porque he visto a muchos actores brillantes perdidos sin rumbo, a profesionales del sector embaucados por la vorágine de la precariedad de la Industria Cinematográfica en España y a aficionados a lar artes renegar de su propio arte, un estudio de estas dimensiones es necesario para aportar un poco de luz a tanta oscuridad. Gracias, de todo corazón, a mi tutor Emilio Carlos García Fernández por todos estos años de camino juntos y de paciencia, dedicación e inestimable ayuda. Ha sido todo un privilegio poder contar con él para el desarrollo de esta Tesis. Gracias. Gracias a Luis Deltell porque él fue el mejor ejemplo de qué profesor, investigador y persona yo quería ser en un futuro. Gracias por sus consejos en mis primeros pasos, por su ejemplo modélico y profesional. Gracias. Gracias en tercer lugar a mi compañero, amigo y excelente profesional y docente Alberto Luis García García, por su ayuda, atención e inmensurables consejos en los momentos que lo necesité. Gracias. Gracias a todos los actores y colegas de profesión que se prestaron a ser conejillos de Indias o que apoyaron mi investigación. Gracias a Víctor Clavijo y su voz melodiosa, a Daniel Huarte y su innata 3 simpatía, a Atenea Mata y su luz, a Darío Paso y su reflexividad, A Bruno Squarcia y su elegancia y porte, a Marc Suárez y todos estos años de amistad, a Daniela Costa, a Diana Palazón, Cristina Alcázar, Prado Rivera, Sandra Blázquez… A los compañeros y amigos de profesión Alex Hafner, Diego Calderón, Patricia Gayo, Eva Basalo y a mi querida y admirada Cristina Chaparro, gracias a la cual logré conseguir una vasta bibliografía. Gracias a todos los amigos, compañeros, familiares y jefes que se han preocupado por la consecución de esta Tesis, por su contenido y por su fecha de finalización. Gracias a todos por estar ahí, por preguntar, por vuestro apoyo desinteresado. Gracias, Andrés del Toro. Gracias chicos de Rapau (Adriana Pérez-Sierra, Sara García del Prado) por estar siempre ahí, conocer mi verdadera vocación y apoyarla. Gracias también a mi antiguos colegas de Ogilvy PR y sobre todo a Ana Martín-Cleto, por apoyar mi Tesis y vocación en todo momento. Y también por las atenciones y paciencia de mis actuales colegas de Havas Frankfurt y María Jesús Casas. Gracias a mi madre, porque siempre es un gran apoyo y mi referente y pie en el camino, aunque ella no lo sepa. Gracias a mi padre, porque siempre quier∫e lo mejor para mi. Gracias a mis amigos, siento no poder nombrar a todos, pero sabéis quiénes sois. Muchísimas gracias por vuestra paciencia y apoyo. Y gracias a ti, mi mejor amigo, compañero de vida y de viaje. Muchas veces hubiera tirado la toalla, pero siempre has estado ahí para levantarme y acompañarme. Gracias. 4 ÍNDICE ÍNDICE ............................................................................................................... 5 1. Resumen ................................................................................................... 11 2. Abstract..................................................................................................... 15 3. Introducción metodológica. .................................................................... 18 3.1. Elección y justificación del tema........................................................... 18 3.2. Estado de la cuestión ........................................................................... 18 3.3. Metodología aplicada. .......................................................................... 19 3.4. Hipótesis y objetivos. ........................................................................... 21 4. Cine español e interpretación. ................................................................ 22 4.1. Estado actual. ...................................................................................... 22 4.2. La situación actual del sector actoral español. ....................................... 25 4.3. El sistema de selección de talento actoral en España. .......................... 27 4.4. El síndrome del ‘do it yourself” en el negocio audiovisual español. ........................................................................................................ 30 4.1.1. El fenómeno de Ocho apellidos vascos o una bombona de oxígeno en el panorama del cine español actual. ...................................... 32 5. Escuelas y formación actoral en España. ................................................ 34 5.2. Los agentes/representantes. .................................................................. 50 5.2.1. El TALENT AGENT. ......................................................................... 51 5.2.3 El TALENT MANAGER. .................................................................... 55 5.3. Las agencias de representación de actores en España: modus operandi y vacío legal. .................................................................................. 58 5.4. Representantes de actores en España. ................................................. 68 5.4.1. Historia de la representación en España y situación actual. ............ 68 5.4.2. Criterio de selección de un actor por parte del representante. ........................................................................................... 71 5.4.3. Criterio de selección de un representante por parte del actor. .......................................................................................................... 73 5 5.5. Agencias de representación artística. .................................................... 77 Hollywood Management (Berta Saiz) ........................................................ 77 DELPHOSS (Pilar Rasilla) ........................................................................ 78 MANAGERS/REPRESENTANTES EXCLUSIVOS. .................................. 80 ALBERTO BONGIORNO (LORBON & VICIANA) ..................................... 81 ALEJANDRO ALBAICETA ........................................................................ 81 ALSIRA GARCÍA MAROTO ...................................................................... 81 AMELIA AZORÍN (CAMELION) ................................................................. 81 PACO SAN JOSÉ ...................................................................................... 82 ANA LÓPEZ .............................................................................................. 82 ANA TENORIO .......................................................................................... 82 ARTURO DEL PIÑAL (OMEGA PRODUCCIONES) ................................. 82 BIGARREN (GURE ZINEMA) ................................................................... 82 CARLOS OCHANDO ................................................................................ 82 CARLOS CABERO ................................................................................... 83 CÉSAR CARRERA ................................................................................... 83 EDUARDO GONZÁLEZ VALDIVIA ........................................................... 83 ELVIRA HERRERA ................................................................................... 83 ELVIRA SÁNCHEZ GALLO ....................................................................... 83 GARBIÑE ABASOLO ................................................................................ 83 GOSUA MANAGEMENT ........................................................................... 84 HECHIZO PRODUCCIONES .................................................................... 84 5.6. LA PROMOCIÓN Y AUTOPROMOCIÓN ACTORAL EN ESPAÑA. ...................................................................................................... 89 5.7. Cine y televisión referidos a los trabajos que consiguen en uno y otro medio. .................................................................................................... 90 5.8. Los directores de casting. ...................................................................... 92 AMADO CRUZ .......................................................................................... 96 PEP ARMENGOL ...................................................................................... 96 EVA BERNAL ............................................................................................ 96 MAITE BUENAFUENTE ............................................................................ 96 CARLOS LÁZARO (ZEPPELIN) ............................................................... 96 6