UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA DANIEL MENEZES LOVISI A construção do “violão mineiro”: singularidades, estilos e identidades regionais na música popular instrumental de Belo Horizonte Belo Horizonte Março de 2017 0 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA DANIEL MENEZES LOVISI A construção do “violão mineiro”: singularidades, estilos e identidades regionais na música popular instrumental de Belo Horizonte Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obtenção de título de Doutor em Música, elaborada sob a orientação do Prof. Dr. Flávio Terrigno Barbeitas. Linha de Pesquisa: Música e Cultura Belo Horizonte Março de 2017 1 DANIEL MENEZES LOVISI A construção do “violão mineiro”: singularidades, estilos e identidades regionais na música popular instrumental de Belo Horizonte Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obtenção de título de Doutor em Música, elaborada sob a orientação do Prof. Dr. Flávio Terrigno Barbeitas. Linha de Pesquisa: Música e Cultura BANCA EXAMINADORA ________________________________________ Prof. Dr. Flávio Terrigno Barbeitas (Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG) ________________________________________ Prof. Dr. Acácio Tadeu de Camargo Piedade (Universidade do Estado de Santa Catarina – UDESC) ________________________________________ Profa. Dra. Ana Cláudia de Assis (Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG) ________________________________________ Prof. Dr. Carlos Sandroni (Universidade Federal de Pernambuco - UFPE) ________________________________________ Prof. Dr. Eduardo Campolina Vianna Loureiro (Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG) Aprovada em: _____ de ___________ de _____. Universidade Federal de Minas Gerais. 2 DEDICATÓRIA Dedico este trabalho à memória de minha avó, Jandyra Carias Menezes, que com sua musicalidade, talento, generosidade e amor me inspirou e ensinou a trilhar os caminhos da música e da vida. 3 AGRADECIMENTOS Agradeço: aos meus pais, Carmen Lúcia e Vitor, e à minha irmã, Miriane, que tanto me apoiaram durante a realização deste trabalho; a todos os familiares de Juiz de Fora, que formam minha base e porto seguro; ao tio Aloísio, tia Suely e Marcelo, que com muita generosidade e carinho me acolheram em sua casa em Belo Horizonte e tornaram possível a concretização desse projeto. Deixo meu agradecimento aos muitos amigos com quem, ao longo dessa jornada de quatro anos, partilhei não apenas questões e dúvidas sobre o projeto, mas muitas alegrias e descobertas. Gostaria de agradecer ao meu orientador, Prof. Dr. Flávio Barbeitas, por sua contribuição inestimável na realização deste estudo. Sua presença em todas as etapas de elaboração do texto, críticas e discussões me deram a certeza de estar no caminho certo. Agradeço também à Profa. Dra. Ana Cláudia de Assis (UFMG), aos Profs. Drs. Eduardo Campolina (UFMG) e Silvio Merhy (Unirio) que participaram do Exame de Qualificação e ajudaram enormemente a definir os rumos da pesquisa, e também aos Profs. Drs. Acácio Piedade e Carlos Sandroni que formaram a banca de defesa e trouxeram novos e valiosos pontos de vista sobre os temas discutidos. Agradeço aos demais professores e funcionários da Escola de Música, especialmente Geralda e Alan, sempre dispostos a esclarecer dúvidas e ajudar no que fosse preciso. Agradeço ao Prof. Dr. Denis Laborde e aos funcionários da Ecole des Hautes Etudes em Sciences Sociales (Paris, França) que me receberam durante o estágio doutoral realizado na instituição, entre março e dezembro de 2015. Sou imensamente grato aos músicos Gilvan de Oliveira e Juarez Moreira que abriram as portas de suas casas para a realização de entrevistas que se tornaram parte importante deste trabalho. Agradeço à Fundação de Amparo à Pesquisa de Minas Gerais (Fapemig) que financiou toda pesquisa e à Comissão de Aperfeiçoamento de Pessoal do Nível Superior (Capes) que financiou o período de estágio no exterior. 4 RESUMO Este trabalho propõe uma análise do processo de construção do que se convencionou chamar de violão mineiro, termo consolidado no álbum Quadros Modernos, lançado em 2001, por três violonistas-compositores de Minas Gerais: Chiquito Braga, Toninho Horta e Juarez Moreira. Inserido no campo de produção da música popular brasileira instrumental (MPBI), o trabalho desses violonistas – cujas carreiras se iniciaram nos anos 60 e 70 – chama a atenção por reforçar o posicionamento de um grupo de músicos de Belo Horizonte como representantes do que seria uma escola mineira de violão. A partir de uma análise das dinâmicas que regem o cenário delineado por esse grupo e o contexto no qual ele se insere, nosso intento é perceber – a partir da perspectiva de seus produtores – os fatores que concorreram para impulsionar a produção instrumental para o violão popular na capital. Entre os interesses desta pesquisa estão a) entender como a música instrumental de Minas se relacionou com a canção praticada por representantes da MPB do estado a partir da década de 60, absorvendo e reelaborando significados alavancados por esta última b) compreender o modo como alguns violonistas-compositores mobilizaram aspectos de uma cultura e identidade regional, via discursos verbais e visuais, atrelando-os aos seus projetos musicais e c) apreender os principais elementos estéticos encontrados em composições e arranjos de quatro violonistas – Chiquito Braga, Toninho Horta, Juarez Moreira e Gilvan de Oliveira – e relacioná-los à formatação de um campo de produção específico na música instrumental. Palavras-chave: Violões de Minas; Mineiridade; Harmonia; Toninho Horta; Música Popular Brasileira Instrumental. 5 ABSTRACT The present essay aims to analyze the construction process of the so-called violão mineiro, a name proposed in the album Quadros Modernos, released in 2001 by three composers and guitar players from Minas Gerais: Chiquito Braga, Toninho Horta and Juarez Moreira. As part of the Brazilian popular music scenario of production, the work of these musicians – whose careers started in the decades of 1960 and 1970 – is important for its reinforcement of the position of a group of musicians from Belo Horizonte as representatives of what would become a typical guitar school started in Minas Gerais. By analyzing the dynamics of the scenario built by this group and its context, the objective of this work is to understand – from the perspective of the creators – which factors were determinant in propelling the production of instrumental guitar music in the capital of the state. The topics of interest of this research are, among others: a) the understanding of how instrumental music from Minas connected with the music created by representatives of the MPB movement in the state in the 1960’s, absorbing and reinventing meanings created by the latter; b) the comprehension of how some composers and guitar players utilized aspects of a regional culture and identity through verbal and non-verbal expressions, connecting them to their work; c) to identify the principal aesthetical elements inside compositions and arrangements created by Chiquito Braga, Toninho Horta, Juarez Moreira e Gilvan de Oliveira and link them to the creation of a specific field of artistic production inside instrumental music field. Keywords: Guitars from Minas; Mineiridade; Harmony, Toninho Horta, Brazilian Instrumental Popular Music. 6 LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Representação do braço do violão ............................................................... 21 Figura 2 – Acorde completo montado no braço do violão ............................................ 21 Figura 3 – Capa do álbum Milton Nascimento (1969) .................................................. 55 Figura 4 – Capas dos álbuns Minas (1975) e Geraes (1976) ........................................ 56 Figura 5 – Capa do LP Diamond Land, de 1988. ........................................................ 158 Figura 6 – Imagem presente no site oficial de Toninho Horta .................................... 161 Figura 7 – Simetria nos acordes de “Denise 10”, álbum Ao vivo no CCBB................ 169 Figura 8 – Acordes simétricos em “Denise 10”, álbum Ao vivo no CCBB ................. 172 Figura 9 – Acordes no final da seção B de “O Portal”, álbum Ao vivo no CCBB....... 173 Figura 10 – Disposição das notas dos arpejos no braço do violão em “Baião Carioca”175 Figura 11 – Acordes com cordas soltas em “O Portal” ............................................... 182 Figura 12 – Voicing a cinco partes em “Canção de Iemanjá” ..................................... 185 Figura 13 – Voicing com cinco notas em “O Portal” .................................................. 186 Figura 14 – Voicing com cinco notas em “O Portal” .................................................. 186 Figura 15 – Acordes do terceiro compasso da transcrição de “Céu de Brasília” ........ 200 Figura 16 – Acorde Ebm7(b5)(9) montado em uma posição mais “comum”, utilizando pestana completa do dedo 1 .......................................................................................... 202 Figura 17 – Acordes do terceiro compasso do trecho transcrito de “Shamisen” ........ 205 Figura 18 – Acordes do quinto e nono compassos do trecho transcrito de “Shamisen” .............................................................................................................................. ........206 7 LISTA DE TABELAS Tabela