UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra São Paulo 2013 CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Processos de criação musical Orientadora: Profa. Dra. Adriana Lopes da Cunha Moreira São Paulo 2013 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Palopoli, Cibele Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para a compreensão e interpretação da obra / Cibele Palopoli. -- São Paulo: C. Palopoli, 2013. 180 p.: il. Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientadora: Adriana Lopes da Cunha Moreira Bibliografia 1. Sequenza I 2. Luciano Berio 3. Análise musical 4. Performance musical 5. Música do século XX I. Moreira, Adriana Lopes da Cunha II. Título. CDD 21.ed. - 780 Nome: PALOPOLI, Cibele Título: Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Processos de criação musical Aprovada em: ____________________ Banca Examinadora Prof. Dr. _________________________ Instituição: ____________________ Julgamento: ______________________ Assinatura: ____________________ Prof. Dr. _________________________ Instituição: ____________________ Julgamento: ______________________ Assinatura: ____________________ Prof. Dr. _________________________ Instituição: ____________________ Julgamento: ______________________ Assinatura: ____________________ Aos meus pais, Joana e Arnaldo Palopoli. AGRADECIMENTOS À minha família, sobretudo aos meus pais, Joana Theophilo Palopoli e Arnaldo Aparecido Palopoli, pelo alicerce nos estudos e na vida. À Lilian e Victor Palhares, pela constante torcida. À minha orientadora, Adriana Lopes da Cunha Moreira, pelos enriquecedores ensinamentos transmitidos, amizade, seriedade em seu trabalho e confiança. À Universidade de São Paulo; à Fundação do Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP, processo n. 2011/05184-7), pelo fomento que viabilizou a realização deste trabalho. Aos docentes do Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade de São Paulo, em especial aos professores Paulo de Tarso Salles, Adriana Lopes da Cunha Moreira, Silvio Ferraz e Marcos Câmara Castro, pelos conhecimentos adquiridos nas disciplinas cursadas. Aos professores Marcos Branda Lacerda e Graziela Bortz, pela leitura atenta da qualificação e por terem aceitado o convite para participar da banca de defesa. Aos suplentes desta banca, professores Maria Lúcia Pascoal, Silvio Ferraz, Norton Dudeque e Luis Antônio Eugênio Afonso. Aos meus mestres, flautistas Rogério Wolf e José Ananias de Souza Lopes. Ao Grupo Santander, pela bolsa de mobilidade internacional que viabilizou o aprimoramento do meu estudo e pesquisa no exterior. Ao King’s College London, em nome dos professores Andy Fry, John Deathridge e Frederick Moehn. À Liège Lourenço-Matharu e filhos, por terem sido a minha família em Londres. À Fundação Paul Sacher e equipe, Johanna Blask, Ulrich Mosch, e Sabine Hänggi-Stampfli, pela colaboração na consulta ao acervo de Luciano Berio e, sobretudo, à Michèle Noirjean-Linder, pelo valioso auxílio na transcrição das correspondências de Aurèle Nicolet. Ao Roberto Rodrigues e à Joana Palopoli, pela ajuda na digitalização do esboço de Severino Gazzelloni. Ao Raul Costa D’Ávila, Valéria Bonafé e Alice Belém, pelo fornecimento de materiais bibliográficos. Aos amigos italianos Lorenzo Rubboli, cuja imprescindível ajuda prestada na Fundação Paul Sacher permitiu-me transcrever os manuscritos de Severino Gazzelloni; Giovanni Cigui e Pietro Ricci, pela colaboração em decifrar o idioma. Ao Michael Alpert e ao Andrew Woof, pelas revisões dos meus artigos em inglês. A todos os meus amigos e colegas de curso que estiveram ao meu lado durante esta empreitada. e aqui começa o seu desejo, que é o delírio do meu desejo: a música é o desejo dos desejos Edoardo Sanguineti RESUMO PALOPOLI, Cibele. Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra. 2013. 180 f. Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. A presente dissertação expõe um estudo analítico da Sequenza I, para flauta solo, escrita pelo compositor italiano Luciano Berio (1925-2003), com foco nas duas edições da obra. A primeira, de 1958, faz uso de notação proporcional e foi publicada pela Editora Suvini Zerboni. Já em 1992, surge uma edição revisada pelo compositor, fazendo uso de notação rítmica tradicional, e que foi publicada pela Universal Edition. Dentre as diversas motivações para a realização deste trabalho, podemos citar a peculiaridade da reescritura da obra pelo próprio compositor, 34 anos mais tarde, focando suas alterações substancialmente na notação rítmica; um levantamento de questões referentes às práticas interpretativas com foco na obra para flauta transversal; e a representatividade da Sequenza I como um cânone do repertório para flauta, cujo estudo é indispensável ao flautista do século XXI. Colocando-nos tanto no papel de intérprete quanto de analista, buscamos reflexões acerca das práticas interpretativas, visto que procuramos nos desenvolver no domínio de ambas as áreas. Na conclusão, observamos haver um relacionamento de colaboração mútua entre análise musical e performance que realmente esclarece aspectos estruturais, e uma influência da experiência de Berio junto à composição eletroacústica na escrita desta obra para instrumento acústico. Palavras-chave: Sequenza I. Luciano Berio. Flauta solo. Música do século XX. Notação proporcional. ABSTRACT PALOPOLI, Cibele. Comparative study between editions of Sequenza I for solo flute by Luciano Berio: subsidies for the understanding and interpretation of the work. 2013. 180 f. Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. This thesis presents an analytical study of Sequenza I for solo flute, by the Italian composer Luciano Berio (1925-2003), focusing on two editions of the work. The first one, from 1958, uses proportional notation and was published by Suvini Zerboni Editions. The second one, published by Universal Edition in 1992, was reviewed by the composer and uses traditional rhythmic notation. Among various motivations for carrying out this work, I mention the peculiarity of a composer rewriting his own work 34 years later, centering his changes mainly in the rhythmic notation; a survey of issues regarding interpretative practices and focusing on works for flute; and the representativity of Sequenza I as a canon of the flute repertoire, which study is indispensable to the Twentieth Century flautist. Placing myself both in the role of performer and analyst, I look for reflections concerning performance practices, as I seek to develop myself in both fields. In conclusion, I found a relationship of mutual collaboration between musical analysis and performance, which really clarifies structural aspects; and an influence of Berio’s experience within electroacoustic composition in writing this piece for an acoustic instrument. Keywords: Sequenza I. Luciano Berio. Solo Flute. Twentieth-Century Music. Proportional Notation. LISTA DE FIGURAS Fig. 1 Disposição espacial em Circles (Universal Edition, 1960) 28 Fig. 2 Luciano Berio, aos 70 anos (BARDA, 1994) 40 Fig. 3 Série dodecafônica na forma original (pentagrama 1, 1958) 51 Fig. 4 Segunda ocorrência da série dodecafônica na forma original 52 (pentagramas 7-8, 1958) Fig. 5 Terceira ocorrência da série dodecafônica na forma original 52 (pentagramas 16-17, 1958) Fig. 6 Quarta ocorrência da série dodecafônica na forma original 53 (pentagramas 40-41, 1958) Fig. 7 Algumas ocorrências da série dodecafônica nas formas original, 55 invertida e retrógrada (pentagramas 4-5, 6 e 10-11, 1958) Fonte: PRIORE. In: HALFYARD, 2007: 198 Fig. 8 Divisão da série dodecafônica original em quatro tricordes 55 (pentagrama 1, 1958) Fig. 9 Syrinx, de Claude Debussy (comp. 1-2) 56 Fig. 10 Density 21.5, de Edgard Varèse (comp. 1-2) 56 Fig. 11 Ocorrências de variações do motivo gerador (ed. 1958. 58 Baseado em PRIORE. In: HALFYARD, 2007: 201) Fig. 12 Ocorrências de variações do motivo gerador (ed. 1958. 61 MAGNANI, 1989: 77) Fig. 13 Ocorrências de variações do motivo gerador (ed. 1958) 63 Fig. 14 Ocorrências de variações do motivo surpresa (ed. 1958) 66 Fig. 15 Repetições literais de classes de alturas durante toda 68-70 a Sequenza I (ed. 1958) Fig. 16 Ambiguidade de materiais composicionais (ed. 1958) 72 Fig. 17 Grande diversidade de indicações de dinâmica 74 (pentagrama 13, 1958) Fig.