Diplomarbeit

DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit THE WAR GAME - Dem Schrecken auf der Spur Bedingungen für das Zustandekommen des Realitätseffekts bei der Rezeption einer Fake-Doku. Verfasser Markus O. Grohs angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, im Juni 2009 <ul style="display: flex;"><li style="flex:1">Studienkennzahl lt. Studienblatt: </li><li style="flex:1">A 301 295 </li></ul>Studienrichtung lt. Studienblatt: Betreuer: Publizistik und Kommunikationswissenschaft Dr. phil. habil. Guido Zurstiege Diese Arbeit ist Mersi gewidmet – in liebevoller Erinnerung! Meinen besonderen Dank möchte ich meiner Mama und meiner lieben Christine aussprechen. Danke für Eure liebe Unterstützung! Auch möchte ich mich bei Dr. Erich Dworak für die Überlassung seines Skriptums herzlich bedanken. INHALTSVERZEICHNIS <a href="#9_0">1</a>23<ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#9_0">PROLOG </a></li><li style="flex:1"><a href="#9_0">5</a></li></ul><ul style="display: flex;"><li style="flex:1">9</li><li style="flex:1">ZIELE, BEGRIFFLICHKEITEN UND METHODIK </li></ul><ul style="display: flex;"><li style="flex:1">DIE GESCHICHTE DES DOKUMENTARFILMS </li><li style="flex:1">13 </li></ul><a href="#17_1">3.1 D</a><a href="#17_1">IE </a><a href="#17_1">A</a><a href="#17_1">NFÄNGE DES </a><a href="#17_1">D</a><a href="#17_1">OKUMENTARFILMS </a><a href="#17_2">3.2 D</a><a href="#17_2">ER </a><a href="#17_2">D</a><a href="#17_2">OKUMENTARFILM IN DEN </a><a href="#17_2">20</a><a href="#17_2">ER </a><a href="#17_2">J</a><a href="#17_2">AHREN </a><a href="#20_0">3.3 D</a><a href="#20_0">ER </a><a href="#20_0">D</a><a href="#20_0">OKUMENTARFILM IN DEN </a><a href="#20_0">30</a><a href="#20_0">ER </a><a href="#20_0">J</a><a href="#20_0">AHREN </a><a href="#20_1">3.4 D</a><a href="#20_1">ER </a><a href="#20_1">D</a><a href="#20_1">OKUMENTARFILM UND DER </a><a href="#20_1">2. W</a><a href="#20_1">ELTKRIEG </a><a href="#21_0">3.5 D</a><a href="#21_0">IRECT </a><a href="#21_0">C</a><a href="#21_0">INEMA UND </a><a href="#21_0">C</a><a href="#21_0">INÉMA </a><a href="#21_0">V</a><a href="#21_0">ÉRITÈ </a><a href="#23_0">3.5.1 N</a><a href="#23_0">EUE </a><a href="#23_0">M</a><a href="#23_0">ÖGLICHKEITEN </a><a href="#23_0">– </a><a href="#23_0">N</a><a href="#23_0">EUE </a><a href="#23_0">P</a><a href="#23_0">RÄMISSEN </a><a href="#24_0">3.6 D</a><a href="#24_0">IE HYBRIDEN </a><a href="#24_0">F</a><a href="#24_0">ORMEN DES </a><a href="#24_0">D</a><a href="#24_0">OKUMENTARFILMS IM </a><a href="#24_0">Z</a><a href="#24_0">EITALTER DES </a><a href="#24_0">F</a><a href="#24_0">ERNSEHENS </a><a href="#24_1">3.6.1 D</a><a href="#24_1">OKU</a><a href="#24_1">-D</a><a href="#24_1">RAMA </a><a href="#25_0">3.6.2 D</a><a href="#25_0">OKU</a><a href="#25_0">-S</a><a href="#25_0">OAP </a><a href="#26_0">3.6.3 F</a><a href="#26_0">AKE</a><a href="#26_0">-D</a><a href="#26_0">OKU </a><a href="#27_0">Exkurs: THE WAR OF THE WORLDS (1938) </a><a href="#29_0">3.7 D</a><a href="#29_0">IE GEGENWÄRTIGE </a><a href="#29_0">S</a><a href="#29_0">ITUATION DES </a><a href="#29_0">D</a><a href="#29_0">OKUMENTARFILMS </a><a href="#17_1">13 </a><a href="#17_2">13 </a><a href="#20_0">16 </a><a href="#20_1">16 </a><a href="#21_0">17 </a><a href="#23_0">19 </a><a href="#24_0">20 </a><a href="#24_1">20 </a><a href="#25_0">21 </a><a href="#26_0">22 </a><a href="#27_0">23 </a><a href="#29_0">25 </a><a href="#0_0">4</a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">FILMISCHE GESTALTUNGSMITTEL DES DOKUMENTARFILMS </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">27 </a></li></ul><a href="#0_1">4.1 M</a><a href="#0_1">ITTEL DER </a><a href="#0_1">G</a><a href="#0_1">ESTALTUNG VOR DER </a><a href="#0_1">K</a><a href="#0_1">AMERA </a><a href="#0_2">4.2 M</a><a href="#0_2">ITTEL DER </a><a href="#0_2">G</a><a href="#0_2">ESTALTUNG VON</a><a href="#0_2"> </a><a href="#0_2">K</a><a href="#0_2">AMERA</a><a href="#0_2">-(</a><a href="#0_2">UND </a><a href="#0_2">M</a><a href="#0_2">IKROFON</a><a href="#0_2">-)A</a><a href="#0_2">UFNAHME </a><a href="#0_3">4.2.1 D</a><a href="#0_3">IE </a><a href="#0_3">A</a><a href="#0_3">UFNAHME DES OPTISCHEN </a><a href="#0_3">M</a><a href="#0_3">ATERIALS </a><a href="#0_4">4.2.1.1 Einstellungsgröße </a><a href="#0_0">4.2.1.2 Einstellungsperspektive </a><a href="#0_0">4.2.1.3 Optische</a><a href="#0_0"> </a><a href="#0_0">Bildaufteilung insgesamt </a><a href="#0_0">– </a><a href="#0_0">Kadrierung </a><a href="#0_5">4.2.2 E</a><a href="#0_5">INSTELLUNGSLÄNGE </a><a href="#0_6">4.2.3 E</a><a href="#0_6">INSTELLUNGSKOMBINATIONEN </a><a href="#0_7">4.2.3.1 Schnitt </a><a href="#0_8">4.2.3.2 Abblende </a><a href="#0_0">4.2.3.3 Aufblende </a><a href="#0_9">4.2.3.4 Überblende </a><a href="#0_10">4.2.3.5 Wischblende </a><a href="#0_0">4.2.4 B</a><a href="#0_0">ELICHTUNG </a><a href="#0_11">4.2.4.1 Unterbelichtung </a><a href="#0_12">4.2.4.2 Überbelichtung </a><a href="#0_13">4.2.4.3 Normalbelichtung </a><a href="#0_1">27 </a><a href="#0_2">28 </a><a href="#0_3">28 </a><a href="#0_4">29 </a><a href="#0_0">30 </a><a href="#0_0">31 </a><a href="#0_5">31 </a><a href="#0_6">31 </a><a href="#0_7">31 </a><a href="#0_8">31 </a><a href="#0_0">32 </a><a href="#0_9">32 </a><a href="#0_10">32 </a><a href="#0_0">33 </a><a href="#0_11">33 </a><a href="#0_12">33 </a><a href="#0_13">33 </a><a href="#0_0">34 </a><a href="#0_14">34 </a><a href="#0_15">34 </a><a href="#0_16">34 </a> <a href="#0_0">4.2.4.4 Mehrfachbelichtung </a><a href="#0_14">4.2.5 L</a><a href="#0_14">AUFGESCHWINDIGKEIT DER </a><a href="#0_14">K</a><a href="#0_14">AMERA </a><a href="#0_15">4.2.6 K</a><a href="#0_15">AMERABEWEGUNG </a><a href="#0_16">4.2.6.1 Schwenk </a>1<a href="#0_17">4.2.6.2 Kamerafahrt </a><a href="#0_18">4.2.6.3 Kranfahrt </a><a href="#0_0">4.2.6.4 Dollyfahrt </a><a href="#0_19">4.2.6.5 Hand-</a><a href="#0_19"> </a><a href="#0_19">oder Wackelkamera </a><a href="#0_20">4.2.6.6 Steadycam </a><a href="#0_21">4.2.6.7 Zoom </a><a href="#0_22">4.2.7 O</a><a href="#0_22">BJEKTBEWEGUNG </a><a href="#0_23">4.2.7.1 Parallel</a><a href="#0_23"> </a><a href="#0_23">zur Bildfläche </a><a href="#0_24">4.2.7.2 Deckungsgleich</a><a href="#0_24"> </a><a href="#0_24">mit der Bildachse des Zuschauers </a><a href="#0_0">4.2.8 D</a><a href="#0_0">IE </a><a href="#0_0">A</a><a href="#0_0">UFNAHMEN DES AKUSTISCHEN </a><a href="#0_0">M</a><a href="#0_0">ATERIALS </a><a href="#0_25">4.2.8.1 Raumpräparation </a> <a href="#0_17">35 </a><a href="#0_18">35 </a><a href="#0_0">36 </a><a href="#0_19">36 </a><a href="#0_20">36 </a><a href="#0_21">37 </a><a href="#0_22">37 </a><a href="#0_23">37 </a><a href="#0_24">37 </a><a href="#0_0">38 </a><a href="#0_25">38 </a><a href="#0_26">38 </a><a href="#0_0">39 </a><a href="#0_27">39 </a><a href="#0_28">39 </a><a href="#0_29">39 </a><a href="#0_8">39 </a><a href="#0_0">40 </a><a href="#0_11">40 </a><a href="#0_30">40 </a> <a href="#0_26">4.2.8.2 Originalton </a><a href="#0_0">4.2.8.3 Atmosphärischer</a><a href="#0_0"> </a><a href="#0_0">Ton </a><a href="#0_27">4.3 G</a><a href="#0_27">ESTALTUNGSMITTEL NACH DER </a><a href="#0_27">A</a><a href="#0_27">UFNAHME </a><a href="#0_28">4.3.1 B</a><a href="#0_28">EARBEITUNG DES </a><a href="#0_28">F</a><a href="#0_28">ILMMATERIALS </a><a href="#0_29">4.3.1.1 Filmentwicklung </a><a href="#0_8">4.3.1.2 Spezialeffekte </a><a href="#0_0">4.3.1.3 Bildmontage </a><a href="#0_11">4.3.2 B</a><a href="#0_11">EARBEITUNG DES AKUSTISCHEN </a><a href="#0_11">M</a><a href="#0_11">ATERIALS </a><a href="#0_30">4.3.3 M</a><a href="#0_30">ONTAGE VON </a><a href="#0_30">B</a><a href="#0_30">ILD UND </a><a href="#0_30">T</a><a href="#0_30">ON </a><a href="#0_0">5</a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">THEORIE DES DOKUMENTARFILMS </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">41 </a></li></ul><a href="#0_31">5.1 D</a><a href="#0_31">OKUMENTARFILM UND SEIN </a><a href="#0_31">S</a><a href="#0_31">ELBSTBILD </a><a href="#0_32">5.2 D</a><a href="#0_32">OKUMENTARFILM UND DIE </a><a href="#0_32">M</a><a href="#0_32">ÖGLICHKEIT DER </a><a href="#0_32">T</a><a href="#0_32">ONAUFNAHME </a><a href="#0_33">5.3 D</a><a href="#0_33">OKUMENTARFILM UND </a><a href="#0_33">S</a><a href="#0_33">PRACHE </a><a href="#0_34">5.4 D</a><a href="#0_34">OKUMENTARFILM UND </a><a href="#0_34">B</a><a href="#0_34">EOBACHTUNG </a><a href="#0_35">5.5 D</a><a href="#0_35">OKUMENTARFILM UND </a><a href="#0_35">R</a><a href="#0_35">EALITÄT </a><a href="#0_36">5.5.1 E</a><a href="#0_36">BENEN DER </a><a href="#0_36">R</a><a href="#0_36">EALITÄT </a><a href="#0_31">41 </a><a href="#0_32">41 </a><a href="#0_33">42 </a><a href="#0_34">43 </a><a href="#0_35">44 </a><a href="#0_36">45 </a><a href="#0_37">46 </a><a href="#0_38">47 </a><a href="#0_37">5.5.2 G</a><a href="#0_37">RENZEN DER </a><a href="#0_37">R</a><a href="#0_37">EALITÄT </a><a href="#0_38">5.6 D</a><a href="#0_38">OKUMENTARFILM UND </a><a href="#0_38">A</a><a href="#0_38">UTHENTIZITÄT </a><a href="#0_0">6</a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">REALITÄTSEFFEKT </a><a href="#0_0">– </a><a href="#0_0">AUTHENTIE </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">49 </a></li></ul><a href="#0_39">49 </a><a href="#0_0">53 </a><a href="#0_39">6.1 D</a><a href="#0_39">AS </a><a href="#0_39">PKS-M</a><a href="#0_39">ODELL VON </a><a href="#0_39">P</a><a href="#0_39">ETER </a><a href="#0_39">W</a><a href="#0_39">USS </a><a href="#0_0">7</a><a href="#0_0">PRÄGNANZ </a><a href="#0_40">7.1 D</a><a href="#0_40">AS </a><a href="#0_40">P</a><a href="#0_40">RÄGNANZPRINZIP DER </a><a href="#0_40">P</a><a href="#0_40">SYCHOLOGIE </a><a href="#0_41">7.2 G</a><a href="#0_41">ESAMT</a><a href="#0_41">- </a><a href="#0_41">UND </a><a href="#0_41">T</a><a href="#0_41">EILGESTALTEN</a><a href="#0_41">-P</a><a href="#0_41">RÄGNANZ </a><a href="#0_0">7.2.1 M</a><a href="#0_0">ÖGLICHKEITEN DES </a><a href="#0_0">G</a><a href="#0_0">ESTALTERS </a><a href="#0_40">53 </a><a href="#0_41">54 </a><a href="#0_0">61 </a><a href="#0_0">8</a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">FILM- UND FERNSEHANALYSE </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">63 </a></li></ul>2<a href="#0_42">8.1 S</a><a href="#0_42">YSTEMATIK DER </a><a href="#0_42">A</a><a href="#0_42">NALYSE </a><a href="#0_0">8.2 S</a><a href="#0_0">YSTEMATISCHE </a><a href="#0_0">F</a><a href="#0_0">ILMANALYSE </a><a href="#0_42">63 </a><a href="#0_0">64 </a><a href="#0_0">9</a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">SYSTEMATISCHE FILMANALYSE </a><a href="#0_0">– </a><a href="#0_0">THE WAR GAME </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">65 </a></li></ul><a href="#0_33">9.1 H</a><a href="#0_33">ISTORISCHE </a><a href="#0_33">H</a><a href="#0_33">INTERGRÜNDE </a><a href="#0_43">9.1.1 W</a><a href="#0_43">ERDEGANG</a><a href="#0_43">/P</a><a href="#0_43">RÄGUNG DES </a><a href="#0_43">R</a><a href="#0_43">EGISSEURS </a><a href="#0_43">P</a><a href="#0_43">ETER </a><a href="#0_43">W</a><a href="#0_43">ATKINS </a><a href="#0_44">9.1.2 V</a><a href="#0_44">ON DER </a><a href="#0_44">I</a><a href="#0_44">DEE ZUR </a><a href="#0_44">U</a><a href="#0_44">MSETZUNG </a><a href="#0_44">- THE WAR GAME </a><a href="#0_45">9.1.2.1 Produktionsbedingungen </a><a href="#0_0">9.1.2.2 Dreharbeiten </a><a href="#0_46">9.1.2.3 Kontroverse</a><a href="#0_46"> </a><a href="#0_46">um den Film </a><a href="#0_47">9.2 Z</a><a href="#0_47">EITGENÖSSISCHE UND HEUTIGE </a><a href="#0_47">R</a><a href="#0_47">EZENSION VON </a><a href="#0_47">THE WAR GAME </a><a href="#0_48">9.2.1 Z</a><a href="#0_48">WANZIG </a><a href="#0_48">J</a><a href="#0_48">AHRE SPÄTER </a><a href="#0_33">65 </a><a href="#0_43">65 </a><a href="#0_44">68 </a><a href="#0_45">69 </a><a href="#0_0">73 </a><a href="#0_46">74 </a><a href="#0_47">77 </a><a href="#0_48">80 </a><a href="#0_49">81 </a><a href="#0_50">82 </a><a href="#0_51">83 </a><a href="#0_0">84 </a><a href="#0_52">84 </a><a href="#0_53">85 </a><a href="#0_54">85 </a><a href="#0_55">86 </a><a href="#0_56">87 </a><a href="#0_0">88 </a><a href="#0_57">89 </a><a href="#0_0">91 </a><a href="#0_58">93 </a><a href="#0_59">93 </a><a href="#0_60">94 </a><a href="#0_0">95 </a><a href="#0_61">95 </a><a href="#0_21">96 </a><a href="#0_62">97 </a><a href="#0_0">98 </a><a href="#0_63">98 </a><a href="#0_64">98 </a><a href="#0_31">99 </a><a href="#0_65">99 </a><a href="#0_66">99 </a> <a href="#0_0">101 </a><a href="#0_35">102 </a><a href="#0_67">102 </a><a href="#0_68">102 </a><a href="#0_21">103 </a><a href="#0_69">103 </a><a href="#0_49">9.2.2 N</a><a href="#0_49">OCHMALS ZWANZIG </a><a href="#0_49">J</a><a href="#0_49">AHRE SPÄTER </a><a href="#0_50">9.3 A</a><a href="#0_50">NALYSE </a><a href="#0_50">- P</a><a href="#0_50">ROBLEMATISIERUNG UND </a><a href="#0_50">F</a><a href="#0_50">RAGESTELLUNG </a><a href="#0_51">9.3.1 F</a><a href="#0_51">ORSCHUNGSFRAGEN </a><a href="#0_0">9.3.2 A</a><a href="#0_0">NALYSE </a><a href="#0_0">T</a><a href="#0_0">OOL </a><a href="#0_0">A</a><a href="#0_0">KIRA </a><a href="#0_0">III </a><a href="#0_52">9.3.2.1 Arbeitsweise</a><a href="#0_52"> </a><a href="#0_52">von Akira III </a><a href="#0_53">9.3.2.2 AKIRA</a><a href="#0_53"> </a><a href="#0_53">III und der Untersuchungsgegenstand </a><a href="#0_54">9.3.3 C</a><a href="#0_54">LUSTERUNG </a><a href="#0_55">9.3.4 G</a><a href="#0_55">RAFISCHE </a><a href="#0_55">D</a><a href="#0_55">ARSTELLUNG DER </a><a href="#0_55">U</a><a href="#0_55">NTERSUCHUNG </a><a href="#0_56">9.4 F</a><a href="#0_56">ILMANALYSE </a><a href="#0_56">- THE WAR GAME </a><a href="#0_0">9.4.1 H</a><a href="#0_0">ANDLUNG </a><a href="#0_57">9.4.2 B</a><a href="#0_57">ESONDERHEITEN DER </a><a href="#0_57">V</a><a href="#0_57">ERMITTLUNGSSTRATEGIE </a><a href="#0_0">9.4.3 P</a><a href="#0_0">RÄGNANZ DER </a><a href="#0_0">B</a><a href="#0_0">ILDSPRACHE </a><a href="#0_0">– </a><a href="#0_0">GTP </a><a href="#0_58">9.4.4 P</a><a href="#0_58">ERZEPTIONSGELEITETE </a><a href="#0_58">S</a><a href="#0_58">TRUKTUREN </a><a href="#0_58">– </a><a href="#0_58">PKS-M</a><a href="#0_58">ODELL </a><a href="#0_59">9.4.4.1 Auditive</a><a href="#0_59"> </a><a href="#0_59">Form </a><a href="#0_60">9.4.4.2 Visuelle</a><a href="#0_60"> </a><a href="#0_60">Form </a><a href="#0_0">9.4.4.3 Reiz</a><a href="#0_0"> </a><a href="#0_0">evozieren durch Auslassung </a><a href="#0_61">9.4.4.4 Verschränkte</a><a href="#0_61"> </a><a href="#0_61">Form </a><a href="#0_21">9.4.5 G</a><a href="#0_21">ESTALTUNG </a><a href="#0_62">9.4.5.1 Schnitt </a><a href="#0_0">9.4.5.2 Musik </a><a href="#0_63">9.4.5.3 Atmo </a><a href="#0_64">9.4.5.4 Sprache </a><a href="#0_31">9.5 F</a><a href="#0_31">ILMANALYSE </a><a href="#0_31">- WHAT TO DO IF IT HAPPENS </a><a href="#0_65">9.5.1 H</a><a href="#0_65">ANDLUNG </a><a href="#0_66">9.5.2 B</a><a href="#0_66">ESONDERHEITEN DER </a><a href="#0_66">V</a><a href="#0_66">ERMITTLUNGSSTRATEGIE </a><a href="#0_0">9.5.3 P</a><a href="#0_0">RÄGNANZ DER </a><a href="#0_0">B</a><a href="#0_0">ILDSPRACHE </a><a href="#0_0">– </a><a href="#0_0">GTP-M</a><a href="#0_0">ODELL </a><a href="#0_35">9.5.4 P</a><a href="#0_35">ERZEPTIONSGELEITETE </a><a href="#0_35">S</a><a href="#0_35">TRUKTUREN </a><a href="#0_35">– </a><a href="#0_35">PKS-M</a><a href="#0_35">ODELL </a><a href="#0_67">9.5.5 G</a><a href="#0_67">ESTALTUNG </a><a href="#0_68">9.5.5.1 Schnitt </a><a href="#0_21">9.5.5.2 Musik </a><a href="#0_69">9.5.5.3 Atmo </a>3<a href="#0_70">9.5.5.4 Sprache </a><a href="#0_71">9.6 F</a><a href="#0_71">ILMANALYSE </a><a href="#0_71">- THREADS </a><a href="#0_0">9.6.1 H</a><a href="#0_0">ANDLUNG </a><a href="#0_72">9.6.2 B</a><a href="#0_72">ESONDERHEITEN DER </a><a href="#0_72">V</a><a href="#0_72">ERMITTLUNGSSTRATEGIE </a><a href="#0_35">9.6.3 P</a><a href="#0_35">RÄGNANZ DER </a><a href="#0_35">B</a><a href="#0_35">ILDSPRACHE </a><a href="#0_35">– </a><a href="#0_35">GTP </a><a href="#0_73">9.6.4 P</a><a href="#0_73">ERZEPTIONSGELEITETE </a><a href="#0_73">S</a><a href="#0_73">TRUKTUREN </a><a href="#0_73">– </a><a href="#0_73">PKS-M</a><a href="#0_73">ODELL </a><a href="#0_0">9.6.4.1 Zerstörung</a><a href="#0_0"> </a><a href="#0_0">des Flugplatzes </a><a href="#0_74">9.6.4.2 Jimmy</a><a href="#0_74"> </a><a href="#0_74">und Ruth werden sich nie wieder sehen </a><a href="#0_75">9.6.5 G</a><a href="#0_75">ESTALTUNG </a><a href="#0_0">9.6.5.1 Schnitt </a><a href="#0_76">9.6.5.2 Musik </a><a href="#0_77">9.6.5.3 Atmo </a><a href="#0_78">9.6.5.4 Sprache </a> <a href="#0_70">103 </a><a href="#0_71">103 </a><a href="#0_0">104 </a><a href="#0_72">107 </a><a href="#0_35">108 </a><a href="#0_73">110 </a><a href="#0_0">111 </a><a href="#0_74">111 </a><a href="#0_75">111 </a><a href="#0_0">112 </a><a href="#0_76">112 </a><a href="#0_77">112 </a><a href="#0_78">112 </a><a href="#0_0">113 </a><a href="#0_79">113 </a><a href="#0_80">114 </a><a href="#0_81">115 </a><a href="#0_0">9.7 V</a><a href="#0_0">ERGLEICH DER DREI </a><a href="#0_0">F</a><a href="#0_0">ILME </a><a href="#0_79">9.7.1 G</a><a href="#0_79">ESAMT</a><a href="#0_79">- </a><a href="#0_79">UND </a><a href="#0_79">T</a><a href="#0_79">EILGESTALTEN</a><a href="#0_79">-P</a><a href="#0_79">RÄGNANZ</a><a href="#0_79">-M</a><a href="#0_79">ODELL </a><a href="#0_80">9.7.2 P</a><a href="#0_80">ERZEPTIONS</a><a href="#0_80">-K</a><a href="#0_80">ONZEPTIONS</a><a href="#0_80">-S</a><a href="#0_80">TEREOTYPEN</a><a href="#0_80">-M</a><a href="#0_80">ODELL </a><a href="#0_81">9.7.3 B</a><a href="#0_81">EANTWORTUNG DER </a><a href="#0_81">F</a><a href="#0_81">ORSCHUNGSFRAGEN UND </a><a href="#0_81">H</a><a href="#0_81">YPOTHESEN </a><ul style="display: flex;"><li style="flex:1"><a href="#0_0">10 </a><a href="#0_0">EPILOG </a></li><li style="flex:1"><a href="#0_0">117 </a></li></ul><ul style="display: flex;"><li style="flex:1">121 </li><li style="flex:1">11 QUELLENVERZEICHNIS </li></ul><a href="#0_82">11.1 L</a><a href="#0_82">ITERATURVERZEICHNIS </a><a href="#0_0">11.2 F</a><a href="#0_0">ILMVERZEICHNIS </a><a href="#0_82">121 </a><a href="#0_0">125 </a>Anhang Lebenslauf Abstract 41 PROLOG Die immer stärker werdende Durchmischung von Spiel- und Dokumentarfilmen in den letzten Jahren scheint seinen Höhepunkt noch nicht erreicht zu haben. Der Spielfilm greift immer öfter auf die filmischen Mittel des Dokumentarfilms zurück, um den Zuschauer stärker an das Geschehen auf der Leinwand zu binden. Die dokumentarische Handkamera, die anscheinend ständig versucht plötzliche Änderungen des Geschehens einzufangen und das grobkörnige Filmmaterial, das dafür verwendet wird, da dieses lichtempfindlicher ist, sind nur Beispiele für die Strategien der Filmemacher, Realitätseffekt evozierende Bilder in ihren Werken dem Zuschauer „unterzuschieben―. Die Rechnung geht auf, oft werden diese Tricks vom Zuschauer angenommen und als extrem realistisch empfunden. Auf der anderen Seite bedient sich der Dokumentarfilm immer stärker der gestalterischen Mittel des Spielfilms. Diese Tatsache ist keine Entwicklung der letzten Jahre. Schon NANOOK (1922) wurde von Robert J. Flaherty inszeniert. Dennoch impliziert das Genre Dokumentarfilm beim Zuschauer etwas wie Wahrhaftigkeit. Der Rezipient geht vom tradierten Verständnis aus, der Dokumentarfilm zeige einen Ausschnitt der Wirklichkeit. Mit der sogenannten Hybridisierung des Genres haben sich auch sogenannte Fake-Dokus entwickelt. Diese zeigen erfundene Ereignisse im Stile des wahrheitsimplizierenden Dokumentarfilms. Das Spiel mit der Fiktion als Realität soll den Zuschauer verwirren und zum Nachdenken anregen. Die Strategien der Fake-Dokumentationen sind nicht immer gleich.

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