UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS – UNISINOS UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA NÍVEL DE DOUTORADO RAMIRO LOPES BICCA JUNIOR SÃO COISAS NOSSAS: TRADIÇÃO E MODERNIDADE EM NOEL ROSA Porto Alegre 2009 RAMIRO LOPES BICCA JUNIOR SÃO COISAS NOSSAS: TRADIÇÃO E MODERNIDADE EM NOEL ROSA Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de doutor, pelo Programa de Pós-Graduação em História da Universidade do Vale do Rio dos Sinos Orientadora: Eloísa Helena Capovilla da Luz Ramos Porto Alegre 2009 B583s Bicca Junior, Ramiro Lopes São coisas nossas: tradição e modernidade em Noel Rosa / Ramiro Lopes Bicca Junior. -- 2009. 213 f. ; 30 cm. Tese (doutorado) -- Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Programa de Pós-Graduação em História, São Leopoldo, RS, 2009. “Orientação: Profª. Drª. Eloísa Helena Capovilla da Luz Ramos, Ciências Humanas”. 1. Música popular - Cultura. 2. Música popular - Rosa, Noel. 3. Modernidade. 4. Cultura - História. I. Título. CDU 78.067.26:316.7 Catalogação na Publicação: Bibliotecária Eliete Mari Doncato Brasil - CRB 10/1184 RAMIRO LOPES BICCA JUNIOR SÃO COISAS NOSSAS: TRADIÇÃO E MODERNIDADE EM NOEL ROSA Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de doutor, pelo Programa de Pós-Graduação em História da Universidade do Vale do Rio dos Sinos Aprovado em: 23/09/2009 BANCA EXAMINADORA Eloísa Helena Capovilla da Luz Ramos – UNISINOS Sirlei Teresinha Gedoz – UNISINOS Eliane Cristina Deckmann Fleck – UNISINOS Alessander Mario Kerber – Universidade Federal do Rio Grande do Sul – UFRGS Humberto Fernandes Machado – Universidade Federal Fluminense – UFF Para minha família amada, a quem devo tudo o que há de bom em mim: minha avó Cecy, minha tia Clecy (a Té), meu pai Ramiro, minha mãe Leila e minha filha Giulia. AGRADECIMENTOS À Eloísa Capovilla Ramos, pela sábia e paciente orientação, À Janaína, secretária do Pós-Graduação em História, sempre atenciosa, À UNISINOS, pela infra-estrutura física e intelectual, À Tatiana, minha namorada, por estar ao meu lado, À Carina, ao Lúcio e à Patrícia, amigos queridos de tantas jornadas, Ao Rafael, amigo e parceiro de violão, samba e boemia, Aos amigos Beto e Robson, companheiros da Banda RT, terapia indispensável. RESUMO O presente trabalho é um estudo sobre a obra do compositor Noel Rosa (1910-1937) e de como ela está relacionada com as transformações sociais, políticas, econômicas e culturais que ocorreram no Brasil entre os anos 20/30 do século XX. Tem como objetivo concluir que Noel Rosa, indivíduo de classe média que interagia com os elementos populares e as classes mais baixas do Rio de Janeiro, representa, com suas canções, a interação entre o morro e a cidade, entre o tradicional e o moderno, contribuindo, assim, para caracterização e compreensão da formação da identidade brasileira no período em estudo. Assim, a partir da análise de suas letras, e da própria condição social de Noel Rosa, observamos que elas apresentam elementos, muitas vezes antagônicos, que representam as mudanças socioculturais pelas quais passava o Brasil naquele momento. Em sua obra estão presentes a ideologia da malandragem, característica dos anos 20, e a valorização do trabalho incentivada pelo governo pós-30, além de críticas ao progresso e à modernidade em composições, ao mesmo tempo, diretamente influenciadas pelas inovações estéticas. Noel Rosa representa, portanto, um “homem-fronteira” que integrou diferentes elementos culturais e sociais, tornando-se, com suas canções, um símbolo das transformações que ocorriam no Brasil no período em que viveu. Palavras-chave: Modernidade – Música popular – Cultura ABSTRACT The present paper is a study of the body of work of the composer Noel Rosa (1910-1937) and how it relates to the social, political, economic and cultural transformations which took place in Brazil between the 20’s and the 30’s of the 20 th . Century. This paper aims at concluding that Noel Rosa, a middle class citizen who interacted with popular elements and lower social classes of Rio de Janeiro, represents, through his songs, the interaction between the slums and the city, between traditional and modern, contributing, therefore, to the characterization and understanding of the formation of the Brazilian identity during the mentioned period. Hence, by analyzing Noel Rosa’s lyrics and his social condition, it can be observed that they display elements, often counteractant, which represent the socio-cultural changes Brazil was going through during that period. In his work, are present the “malandragem” (spiv) ideology, which is highly characteristic of the 20’s and the valorization of work, motivated by the government post 30’s, besides criticism to progress and modernity in his songs, which are, at the same time, directly influenced by aesthetic innovations. Noel Rosa represents, inasmuch, a man who stands right on the border, who integrated varied social and cultural elements, and became, together with his songs, a symbol of the transformations that were taking place in Brazil during his life span. Keywords: Modernity – Popular Music - Culture SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO..........................................................................................................8 2 O BRASIL DE TANGA: O SAMBA, A PRONTIDÃO E OUTRAS BOSSAS........16 2.1 – Tempos de crise .............................................................................................16 2.2 – Cidade e modernidade...................................................................................22 2.3 – Modernismo, música popular e identidade nacional ..................................31 2.4 – O samba: aspectos políticos e sociais.........................................................42 2.5 – Trabalho e malandragem...............................................................................53 3 O BRASIL NA VILA: FEITIÇO DECENTE QUE PRENDE A GENTE....................64 3.1 – Origens e importância da obra de Noel Rosa ..............................................64 3.2 – Noel: na fronteira entre o morro e a cidade .................................................85 4 O BRASIL NA CANÇÃO: COISA NOSSA, MUITO NOSSA................................103 4.1 – Mas agora com que roupa?.........................................................................103 4.2 – É futurismo, menina....................................................................................134 4.3 – É brasileiro, já passou de português..........................................................163 5 CONCLUSÃO.......................................................................................................181 BIBLIOGRAFIA........................................................................................................186 ANEXOS....................................................................................................................192 8 1 INTRODUÇÃO As décadas de 20 e 30 do século passado foram fundamentais para a música popular brasileira. O desenvolvimento das escolas de samba, a importância adquirida pelo rádio e o incentivo do Governo varguista aos compositores que divulgassem a sua política são alguns dos fatores que contribuíram para esse fenômeno. Nesse período criaram-se obras clássicas, sambas inesquecíveis e marchas de carnaval, até hoje conhecidas, que estão relacionadas a uma série de acontecimentos de cunho sócio-político-econômico e cultural que marcaram a história do Brasil nos anos 1920 e que teriam seu ápice em 1929. Nesse ano o mundo capitalista iniciava um período de extrema dificuldade financeira, originada com a queda da Bolsa de Nova York, o que atingiria diretamente o Brasil no seu produto-chave: o café. A Revolução de 30, comandada por Getúlio Vargas, ocasionaria, a médio prazo, profundas mudanças políticas e econômicas no país, promovendo a industrialização e finalizando o período da República Oligárquica. Nesse contexto, a música popular brasileira esteve constantemente impregnada dos valores sociais vigentes e da ideologia das classes onde se originava. Assim sendo, compositores do morro ou da cidade produziam sambas que representavam o momento histórico em que viviam e traduziam, nas letras de suas canções, suas angústias e esperanças em relação ao futuro do Brasil, assim como suas percepções acerca das transformações culturais que ocorriam na sociedade. O estudo dessas composições e de seus autores vai nos permitir uma outra visão mais ampla e ao mesmo tempo subjetiva desse período histórico brasileiro. Como observa Lucia Lippi Oliveira: Olhando o elenco de canções ao longo da República, posso levantar a hipótese de que os autores da música popular brasileira são intelectuais que mantêm uma sintonia fina com seu tempo. Sintonia muito mais rápida e aguda do que a dos cientistas sociais. Os cancioneiros estão mais próximos às transformações em curso na sociedade brasileira. (OLIVEIRA, 2004:102) 9 Entre esses cancioneiros que verbalizavam em suas canções as características do povo, a vida cotidiana e os problemas do Brasil, um nome se distingüe: Noel Rosa, o personagem central de nossa tese. De vida boêmia, Noel morreu em 1937 deixando uma vasta obra quase esquecida. A partir de 1950, quando Araci de Almeida lançou um álbum pela gravadora Continental, as canções de Noel foram redescobertas, passando a figurar como obrigatórias em todas as retrospectivas da música popular brasileira. Nas décadas seguintes, a recuperação e a atualização da obra do compositor de Vila Isabel ocupariam as diferentes mídias: rádio, cinema, ensaios,