Bogotá un museo a cielo abierto Guía de esculturas y monumentos conmemorativos en el espacio público vol.I Indice Presentación 7 Introducción 9 Sector Centro 13 Sector Norte 233 Sector Occidente 297 Epílogo 377 Notas Biográficas 403 Bibliografía 415 Presentación Los monumentos encierran el espíritu de un recuerdo. Son fragmentos de arte que traen a la mente el pasado o refrescan la vigencia de un acontecimiento. Estas obras conmemorativas que se encuentran en el espacio público de Bogotá, no sólo embellecen las calles sino que robustecen la memoria. Dispuestos en pasos peatonales, avenidas o parques, las esculturas son pausas obligadas de reflexión, que hoy representan una importante colección de bienes muebles patrimonio de todos los ciudadanos. En los últimos años, la magnitud de las obras emprendidas desde la administración para fortalecer la infraestructura vial y el espacio público, ha implicado traslados y modificaciones de varias de estas piezas, lo que nos ha impuesto el reto urgente de emprender una labor de conservación de los monumentos conmemorativos y de las esculturas de Bogotá. De esta manera y empleando como punto de partida el reconocimiento que otorga el Plan de Ordenamiento Territorial al conjunto de estas obras, como Bienes de Interés Cultural; la Corporación la Candelaria, hoy Instituto de Patrimonio Cultural, adscrito a la Secretaría de Cultura Recreación y Deporte, con el apoyo de la Secretaría de Planeación Distrital y el Instituto de Desarrollo Urbano, iniciaron el trabajo de elaborar el inventario y valoración de esta colección. Esta publicación, que puede considerarse como una primera entrega del ambicioso trabajo que tenemos por delante de incluir en el listado las quinientas obras que forman parte de la colección de esculturas y monumentos de la ciudad, busca dar a conocer a los habitantes de Bogotá parte de este repertorio, con la esperanza de que los relatos que encierra cada una de estas piezas resulten tan fascinantes para los lectores como lo fueron para quienes tuvieron la misión de elaborar este registro. CATALINA RAMÍREZ VALLEJO Secretaria de Cultura Recreación y Deporte 7 Introducción En 1584 cuando Bogotá tenía escasos años de haberse empezado a construir el oidor Alonso Pérez de Salazar cansado de atender las peticiones de los vecinos que golpeaban a su puerta para reclamar un poco de agua, hizo instalar en la Plaza Mayor una pila con cuatro pajas de agua. Este, el lugar del agua, se convirtió en el centro mismo del abastecimiento de la naciente población y la Plaza Mayor encontró con la pila una razón de ser más amable que la que le significaba la picota que primero la ocupo como símbolo del poder del Estado sobre el pueblo. En la segunda mitad del siglo XVIII la pila fue coronada por una escultura que representaba a Juan Bautista. Los usuarios de la pila pronto lo identificaron como “el mono”. Esta fue muy probablemente la primera obra de arte, el primer “mono” que tuvo a bien ser instalado en el espacio público de la ciudad. La pila salió de la Plaza de Bolívar en 1846 y desapareció definitivamente del espacio público en 1890, sin embargo hoy sigue habiendo bogotanos que mandan a los flojos a “quejarse al mono de la pila”. Tal es la trascendencia que llega a tener para cualquier ciudad o pueblo el hecho de que se ofrezcan al espacio público objetos como estos que no vienen a cumplir ninguna tarea distinta que la de engalanar el espacio para darle un interés especial al lugar que no es de nadie y por lo mismo es de todos. Dejando de lado las pilas y las fuentes de agua que se construyeron e instalaron en calles y plazas desde los primeros años de la colonia, la escultura de Simón Bolívar traída de Italia en 1846 para ser instalada en la Plaza Mayor, marcará el inicio de la introducción de monumentos conmemorativos en el espacio público de Bogotá. Así se asomará al siglo XX contanto con tres esculturas que claramente resumen la corta historia de la República: Bolívar, Santander y Mosquera. Desde los primeros años el siglo XX traerá consigo, junto con la celebración del primer Centenario de la Independencia, la constitución de la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá y la construcción de las primeras grandes obras de espacio público, la instalación de monumentos conmemorativos en avenidas, parques y plazas de la ciudad. 9 Como buena ciudad americana, a partir de la década de los setenta empiezan a aparecer en Bogotá obras de arte moderno al tiempo que se empieza a concebir la instalación de esculturas en los espacios de acceso a los grandes edificios, tal es el caso de obras como Dinamismo en la carrera 4 con calle 17 o el Ala Solar en el conjunto del Centro Administrativo Distrital. Finalmente desde la última década del siglo XX las administraciones nacional como distrital han emprendido varios esfuerzos por enriquecer la colección de obras de arte en el espacio público de Bogotá. Tal es el caso de la dotación del que conocemos como Museo Vial de la Avenida El Dorado emprendido desde la Presidencia de la República en la década de los noventa, la recuperación del Espacio Público de Bogotá emprendido por la administración del Alcalde Peñalosa, y otros esfuerzos como el establecimiento de los decretos 1042 y 1025 de 1987 que atribuyen beneficios en altura a los proyectos que contribuyen al mejoramiento del espacio público inmediato con la instalación y el mantenimiento de una escultura. Ante la inexistencia de un inventario completo de monumentos conmemorativos y obras de arte que se encuentran en el espacio público de Bogotá, a partir de 2005, las entidades distritales encargadas de una u otra manera del tema, Instituto de Desarrollo Urbano, Departamento Administrativo de Planeación Distrital, hoy Secretaría de Planeación Distrital y Corporación la Candelaria, hoy Instituto Distrital de Patrimonio Cultural emprendieron la tarea de identificar en primera instancia el conjunto de obras. Esta publicación quiere dar a conocer los resultados de esta primera etapa de investigación para la identificación y valoración de los monumentos en el espacio público de Bogotá, para esta tarea fueron consultadas las bibliotecas del Concejo de Bogotá, del Congreso de la República, la Biblioteca Nacional y la hemeroteca Luis López de Mesa de la Biblioteca Luis Angel Arango. Así mismo se consultaron los archivos de la Secretaría de Planeación Distrital, del Instituto de Desarrollo Urbano y en la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá. Fueron también utilizados trabajos adelantados desde la Universidad Externado de Colombia, la Pontificia Universidad Javeriana, Universidad Distrital y la Universidad Nacional de Colombia y finalmente investigaciones emprendidas por particulares que amablemente compartieron datos y fotografías de sus archivos personales como es el caso de María Fernanda Urdaneta a quien agradecemos especialmente su colaboración y su voz de alerta sobre la urgente necesidad que tiene Bogota de adoptar políticas y medidas contundentes para la conservación de los monumentos que ornan calles y parques. Además de ser una guía de piezas ubicadas hoy en el espacio público, esta publicación se ha propuesto la edición de un importante número de fotografías antiguas que dan cuenta 10 de las cualidades originales no solo de los monumentos conmemorativos con sus peanas y pedestales, sino de muchos parques, plazuelas, avenidas, rincones sembrados de árboles y jardines que abundaban en la Bogotá de otros tiempos y que hoy han sido transformados en grandes espacios duros que dejan a los monumentos como a los bogotanos sin abrigo ni sombra. Así mismo esperamos que llame la atención de los lectores el epílogo del libro en el cual se da cuenta de muchos monumentos que estuvieron en el espacio público y que han desaparecido sin que se sepa de su paradero. Mientras la Secretaría de Planeación Distrital ha completado en 2007 un inventario de más de setecientos monumentos y piezas de arte ubicadas en espacio público de la ciudad, el Instituto de Patrimonio, a partir de la investigación que expone esta publicación, promovió la declaratoria de un total de cien monumentos conmemorativos y esculturas que considera merecen ser reconocidos y manejados como Bienes de Interés Cultural por su valor artístico, histórico y simbólico. Es importante aclarar que se trata de una selección que no deja de ser aleatoria. Estamos seguros de que en la medida en que avancemos en la valoración de la totalidad de las obras que por cierto se instalan a diario en parques y avenidas encontraremos probablemente otras tantas obras tan valiosas como las que presentamos a continuación. Monumento a Tomás Cipriano de Mosquera, ca 1928. Tarjeta Postal 11 Sector Centro 13 No. Monumento Autor Dirección 1 Simón Bolívar Pietro Tenerani Plaza Simón Bolívar 2 Mártires de la Patria Mario Lambardi Plazoleta de los Mártires 3 Francisco de Paula Santander Pietro Costa Plazoleta de Santander 4 Templete del Libertador Pietro Cantini Loi Parque de los Periodistas 5 Tomás Cipriano de Mosquera Fernando Von Miller Capitolio Nacional 6 José Manuel Rivas Groot Eloy Palacios Calle 27, Cras 7 y 10 7 Pila Pública F. L. Mott de New York Plaza Girardot Barrio Las Cruces 8 Policarpa Salavarrieta Dionisio Cortés Cra 3, Calle 18 9 Antonio Nariño Henri León Greber Palacio de Nariño 10 Francisco José de Caldas Charles Raoul Verlet Plaza de Caldas 11 Hermógenes Maza s.d Cirunvalar Calle 10 y 11 12 Rufino Jose Cuervo Charles Raoul Verlet Plazuela de San Carlos 13 Miguel Antonio Caro Charles Henri Pourquet Cra 3, Calles 17 y 18 14 Salvador Camacho Roldán Paolo Triscornia Parque de la Independencia 15 Manuel Murillo Toro Charles Raoul Verlet Cra 8, Calles 12 y 13 16 Camilo Torres y Tenorio Charles Raoul Verlet Cra 13, Calles 14 y15 17 Epifanio Garay Silvano Cuéllar Acceso Museo Nacional 18 Rafael Núñez Francisco Antonio Cano Capitolio Nacional 19 Louis Pasteur Antonin Carles Universidad Nacional 20 La Rebeca Roberto Henao Buriticá Cras 12 y 13, Calles 25 y 26 21 José Celestino Mutis Antonio Rodríguez del Villar Observatorio Nacional 22 Atanasio Girardot Francisco Antonio Cano Cra 1, Calle 1F Bis 14 No.