Centro de Experimentación y Difusión de Música Contemporánea (CEDM) Item Type info:eu-repo/semantics/bachelorThesis Authors Venero Ugarte, Ronald Edwin DOI http://doi.org/10.19083/tesis/652834 Publisher Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) Rights info:eu-repo/semantics/openAccess; Attribution- NonCommercial-ShareAlike 4.0 International Download date 23/09/2021 09:21:53 Item License http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Link to Item http://hdl.handle.net/10757/652834 UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS FACULTAD DE ARQUITECTURA PROGRAMA ACADÉMICO DE ARQUITECTURA Centro de Experimentación y Difusión de Música Contemporánea (CEDM) TESIS Para optar el título profesional de Arquitecto AUTOR Venero Ugarte, Ronald Edwin (0000-0001-7611-6665) ASESOR Mejía Lúcar, Léster (0000-0002-2466-6777) Lima, 15 de julio de 2020 DEDICATORIA A mis Padres, por su apoyo incondicional. A mi Madre por su ejemplo de integridad e incalculable amor. A mi Padre que está en el cielo, por su ejemplo de entrega total y fortaleza. I RESUMEN La trascendencia de la música en el Perú va más allá del carácter estético que pueda adoptar por cada región en la que se genera. Su importancia recae en la capacidad de establecerse como un generador de identidad nacional y promotor industrial. En este contexto la experimentación musical y la difusión son dos aspectos que deben ser atendidos, comprendiendo la problemática actual de la industria musical en nuestro país. El Centro de Experimentación y Difusión de Música Contemporánea propone un emplazamiento estratégico para el desarrollo musical con importante riqueza paisajística dada su ubicación frente a un gran parque como es el “Campo de Marte” en el distrito de Jesús María en la ciudad de Lima, entorno que aporta favorablemente al desempeño de las actividades del usuario. Así también su relación directa con el Centro Cultural Sérvulo Gutiérrez enriquece el programa del proyecto. El proyecto por su parte dota de servicios al parque y a la comunidad. La investigación contempla marco teórico, proyectos referenciales, usuario, estudio del lugar, parámetros de diseño y programa arquitectónico; proponiendo así una solución programática y arquitectónica que pone en valor el producto artístico-cultural nacional, a sus autores, ejecutantes y promotores, atendiendo a su vez los requerimientos de una industria que potencia la identidad nacional y que contribuye con el desarrollo económico del país. Palabras Clave: Experimentación; Difusión; Música; Contemporánea; Jesús María; Lima; Perú. II Contemporary Music Center for Experimentation and Broadcasting ABSTRACT The transcendence of Music in Peru goes beyond the aesthetic value provided by its regional origin. Its importance relies in its capacity to serve as a conduit for national identity and a generator of economic growth. In this context, experimentation and diffusion of music are two aspects that must be broached with special attention given the intricate reality of the music industry in our country. The “Contemporary Music Center for Experimentation and Broadcasting” is a strategically located venue for the development and appreciation of music which offers rich landscapes and amenities as it is located across from “El Campo de Marte” and “Centro Cultural Sérvulo Gutiérrez” in the city of Jesus María, Lima. Hence, this architectural project provides both the community and the national reserve park with services. The investigation includes theoretical framework, referential projects, user, site analysis, design parameters and an architectural brief to present a well-substantiated programmatic and architectural initiative which goal is to enhance the artistic and cultural experience for the community. Keywords: Experimentation; Broadcasting; Transcendence; Music; Contemporary; Lima; Perú. III TABLA DE CONTENIDOS 1 INTRODUCCIÓN ....................................................................................................... 1 2 METODOLOGÍA ........................................................................................................ 3 2.1 METODOLOGÍA BÁSICA .......................................................................................... 3 2.1.1 Problemática General ........................................................................................ 3 2.1.2 Delimitación del Tema ...................................................................................... 4 2.1.3 Problemas Específicos ....................................................................................... 4 2.1.4 Objetivo General................................................................................................ 4 2.1.5 Objetivos específicos ......................................................................................... 4 2.1.6 Hipótesis ............................................................................................................ 5 2.1.7 Alcances y Limitaciones .................................................................................... 5 2.2 METODOLOGÍA ESPECÍFICA .................................................................................... 7 3 ANTECEDENTES ...................................................................................................... 7 3.1 LA MÚSICA EN LA ARQUITECTURA A LO LARGO DE LA HISTORIA .......................... 7 3.2 LA PROMOCIÓN DE LA ARQUITECTURA MUSICAL EN LA HISTORIA. ....................... 8 3.3 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 10 4 RELACIÓN MÚSICO-ARQUITECTÓNICA ....................................................... 11 4.1 RELACIÓN TEÓRICO-PRÁCTICA ............................................................................ 11 4.2 EL POEMA ELECTRÓNICO: XENAKIS Y LE CORBUSIER ......................................... 11 4.3 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 12 5 INDUSTRIAS BASADAS EN DERECHO DE AUTOR (IBDA) Y PIRATERIA 12 5.1 APORTE DE INDUSTRIAS BASADAS EN DERECHO DE AUTOR ................................. 12 5.2 LA PIRATERÍA EN NUESTRO MEDIO ...................................................................... 14 5.3 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 15 6 MARCO LEGAL, DIFUSIÓN Y PROMOCIÓN DE LA INDUSTRIA MUSICAL NACIONAL ................................................................................................... 16 6.1 PROBLEMÁTICA .................................................................................................... 16 6.2 MARCO LEGAL ..................................................................................................... 16 IV 6.2.1 Ley Nº 19479 – Fondo de derechos sociales del artista 1972 ......................... 16 6.2.2 Decreto Supremo 013-87-ED 30 de octubre 1987 .......................................... 17 6.2.3 Ley Nº 28131 - Ley del Artista Intérprete o Ejecutante 2003 ......................... 17 6.2.4 Ley Nº 29168 - Ley de promoción a los espectáculos públicos no deportivos 2009 17 6.3 DIFUSIÓN Y PROMOCIÓN MUSICAL EN NUESTRO MEDIO ...................................... 19 6.4 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 20 7 PANORAMA EDUCATIVO MUSICAL: PROGRAMAS DE ESTUDIO. ......... 21 7.1 EL PANORAMA EDUCATIVO MUSICAL .................................................................. 21 7.2 PROGRAMAS DE ESTUDIO ..................................................................................... 21 7.2.1 Universidad Nacional de Música. (Antes Conservatorio Nacional de Música) 22 7.2.2 Conservatorio de Lima, “Josafat Roel Pineda” ............................................... 24 7.2.3 Pontificia Universidad Católica del Perú “PUCP” .......................................... 26 7.2.4 Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas “UPC” ....................................... 27 7.2.5 Escuela Orson Welles Carrera de Producción musical ................................... 29 7.2.6 Instituto Orson Welles ..................................................................................... 29 7.2.7 Campus AMS .................................................................................................. 30 7.2.8 Universidad de música "Berklee" EE.UU ....................................................... 30 7.2.9 Instituto Musical Ircam París, Francia ............................................................. 31 7.3 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 31 8 DISEÑO ACUSTICO ................................................................................................ 32 8.1 CONTROL DE RUIDO: CONCEPTOS FUNDAMENTALES ........................................... 32 8.2 ACÚSTICA: MÉTODOS Y MATERIALES ACÚSTICOS ............................................... 33 8.3 MATERIALES PARA TRATAMIENTO ACÚSTICO: ...................................................... 36 8.4 CONCLUSIÓN ........................................................................................................ 40 9 PARÁMETROS DE DISEÑO DEL ESPACIO MUSICAL Y REGLAMENTO 40 9.1 CRITERIOS DE DISEÑO PARA UNA SALA DE GRABACIÓN ...................................... 40 9.1.1 Non-Environment ............................................................................................ 40 9.1.2 LEDE ..............................................................................................................