La Poesía Sorprendida: Estudio Métrico Y Poético De Varios De Sus Autores

La Poesía Sorprendida: Estudio Métrico Y Poético De Varios De Sus Autores

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA TESIS DOCTORAL La poesía sorprendida: estudio métrico y poético de varios de sus autores MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Pablo Reyes Pérez Directora Almudena Mejías Alonso Madrid © Pablo Reyes Pérez, 2019 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGIA DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA ESPAÑOLA IV (BIBLIOGRAFIA ESPAÑOLA Y LITERATURA HISPANOAMERICANA) TESIS DOCTORAL LA POESÍA SORPRENDIDA: ESTUDIO MÉTRICO Y POÉTICO DE VARIOS DE SUS AUTORES Presentada por PABLO REYES PEREZ Directora ALMUDENA MEJÍAS ALONSO Madrid, 2019 PABLO REYES PEREZ LA POESÍA SORPRENDIDA: ESTUDIO MÉTRICO Y POÉTICO DE VARIOS DE SUS AUTORES ALMUDENA MEJÍAS ALONSO TESIS DOCTORAL DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA ESPAÑOLA IV FACULTAD DE FILOLOGIA (BIBLIOGRAFIA ESPAÑOLA Y LITERATURA HISPANOAMERICANA) UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Madrid, 2019 A Darlyn y a Arturo A Rafael y a Isidora A mis hermanos y hermanas Agradecimientos En primer lugar quiero agradecer a Darlyn, por el vínculo que nos une, el mismo que también nos separa, a veces. Y a Arturo, por esa paloma que aún durmiendo vuela en sus ojos. Ellos: coautores y víctimas de todo este proceso. Vayan mis más sinceros agradecimientos a mi asesora, la doctora Almudena Mejías Alonso, por todo lo que me ha facilitado en la preparación de este trabajo, y por todo lo que me ha soportado. Al profesor Miguel Ibarra, sin cuyo apoyo y consejos hubiera sido imposible la realización de este proyecto; agradecimiento que deseo hacer extensivo a todos los estudiantes amigos, ayudantes y colaboradores del Departamento de Letras de la Universidad Autónoma de Santo Domingo, junto a los que han transcurrido estos años de trabajo doctoral y que, de una u otra manera, han apoyado mi labor investigadora y mi aislamiento para tales fines. Al bibliófilo, amigo, hermano y colega Manolo Patrocino, por su ayuda y por la sugerencia que me fue dando y los libros que me facilitó durante todo este trayecto. A la compañera María Angélica Zevallos, por sus excelentes consejos que ayudaron a que mi ánimo no disminuyera. Agradezco además al profesor Reinaldo Paulino Chevalier, (Nan), cuya biblioteca usurpé y cuyos libros no he devuelto hasta hoy, pero devolveré muy pronto. Quiero dar las gracias también, y de manera muy especial, a todas esas personas que me han apoyado con su amistad, compañerismo y consejos: a mi madre, a mi padre, a mis amigos, a toda esa gente con la que siempre comparto y de la que tuve que alejarme para poder avanzar en este trabajo. En último lugar, y esto no quiere decir que tenga menos importancia para mí, vayan mis agradecimientos a la Universidad Autónoma de Santo Domingo, especialmente a la Escuela de Letras, y en ella a la maestra Riselda Perdomo y al doctor Gerardo Roa, ella ex directora de la Escuela y él director actual, por el apoyo y los permisos que nunca me negaron durante todos estos años. Cualquier errata, incongruencia o evidencia de mi limitada capacidad reflexiva en torno a los estudios literarios es de mi absoluta responsabilidad. A sabiendas de que me he esforzado en que la tesis esté lo mejor redactada posible y que sus conclusiones sean bastantes contundentes aunque, claro está, no irrebatibles. Índice RESUMEN ............................................................................................................................................ II ABSTRACT .......................................................................................................................................... VII INTRODUCCION ............................................................................................................................. 12 1. MOTIVACIÓN Y JUSTIFICACIÓN ........................................................................................... 15 3. OBJETIVOS .................................................................................................................................. 16 4. METODOLOGÍA ..................................................................................................................... 18 5. ESTRUCTURA DEL TRABAJO .................................................................................................. 20 CAPÍTULO I: LA POESÍA SORPRENDIDA .................................................................................. 24 I.1 LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EN SANTO DOMINGO ............................................................ 25 I.2. LOS SORPRENDIDOS: CARACTERÍSTICAS Y MANIFIESTO ................................................................ 36 I. 3. SORPRENDIDOS CONTRA CUADERNOS DOMINICANOS DE CULTURA Y CONTRA EL POSTUMISMO .... 41 CAPÍTULO II: ANTECEDENTES................................................................................................... 49 II.1 LA RECEPCIÓN DE LOS SORPRENDIDOS EN SANTO DOMINGO ......................................................... 50 II.2 LOS ESTUDIOS DE ALBERTO BAEZA FLORES ............................................................................... 53 II.3. EL ESTUDIO DE DIÓGENES CÉSPEDES ......................................................................................... 56 II.4 LA TESIS DE EUGENIO GARCÍA CUEVAS ...................................................................................... 60 CAPÍTULO III: ESTADO DE LA CUESTIÓN. BREVE ACERCAMIENTO A LA MÉTRICA .. 63 III.1. LA MÉTRICA Y SUS ELEMENTOS ................................................................................................ 64 III.2. LICENCIAS Y CARACTERÍSTICAS DE LOS FACTORES QUE INTERVIENEN EN EL RITMO .................... 69 III.3. PAUSAS, ACENTOS Y ENCABALGAMIENTO ................................................................................. 71 III.4. LA RIMA Y SUS TIPOS ............................................................................................................... 81 III.5. EL VERSO LIBRE: ESTÉTICA DE LA REBELDÍA ............................................................................. 88 CAPÍTULO IV: ANÁLISIS MÉTRICO DE LOS AUTORES ......................................................... 92 IV.1.FRANKLIN MIESES BURGOS ...................................................................................................... 93 1.1. Aplicación y análisis particular del libroTorre de voces ........................................................ 93 1.2. Aplicación y análisis general del libro Torre de voces ........................................................... 95 1.3. Aplicación y análisis particular del libroDoce sonetos y una canción a la rosa ..................... 99 1.4. Aplicación y análisis general del libroDoce sonetos y una canción a la rosa ........................100 1.5. Aplicación y análisis particular del libro Clima de eternidad ...............................................108 1.6. Aplicación y análisis general del libro Clima de eternidad ...................................................109 IV.2 FREDDY GATÓN ARCE .............................................................................................................113 2.1. Aplicación y análisis particular del libro Y con ayer tanto tiempo........................................113 2.2. Aplicación y análisis general del libro Y con ayer tanto tiempo ............................................122 2.3. Y con ayer tanto tiempo, 1981. Gráfico de los versos. ...........................................................123 2.4. Aplicación y análisis general del libro De paso y otros poemas ............................................128 2.5. Análisis métrico del libro De paso y otros poemas, de Freddy Gatón Arce ............................131 IV.3. AÍDA CARTAGENA PORTALATÍN..............................................................................................143 3.1. Análisis porcentual del libro titulado Víspera del sueño, de Cartagena Portalatín. ...............143 3.2. Una mujer está sola .............................................................................................................144 3.3. Comentario métrico Estación en la tierra ............................................................................146 3.4. Comentario al poema Estación de la sangre .........................................................................149 3.5. Comentario al poema Estación del canto .............................................................................150 3.6. Comentario al poema Una mujer está sola ..........................................................................152 3.7. Cuadro general del poema Que se diga ...............................................................................153 3.8. Cuadro general del poema No llores mi rostro .....................................................................154 3.9. Cuadro general del poema Palabra y expresión ...................................................................156 3.10. Cuadro general del poema Rechazo de tu voz .....................................................................158 3.11. Cuadro general del poema Soledad de la noche .................................................................160 3.12. Cuadro general del poema Ahora que aún vivo ..................................................................161 3.13. Cuadro general del poema Henri Matisse ..........................................................................163 3.14. Cuadro general del poema Mensaje ...................................................................................164 3.15. Cuadro general del poema De entero cuerpo.....................................................................166

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