Larissa de Oliveira Neves As Comédias de Artur Azevedo – Em Busca da História Tese apresentada ao programa de Teoria e História Literária do Instituto de Estudos da Linguagem da Universidade Estadual de Campinas, como requisito para a obtenção do título de Doutor em Letras na área de Literatura Brasileira. Orientadora: Profa. Dra. Orna Messer Levin Instituto de Estudos da Linguagem Unicamp / Fapesp 2006 2 Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca do IEL - Unicamp Neves, Larissa de Oliveira. N414c As comédias de Artur Azevedo : \b em busca da história / Larissa de Oliveira Neves. -- Campinas, SP : [s.n.], 2006. Orientador : Orna Messer Levin. Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. 1. Azevedo, Arthur, 1855-1908 - Crítica e interpretação. 2. Teatro brasileiro - História e crítica. 3. Comédia. I. Levin, Orna Messer. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Título. Título em inglês: Artur Azevedos’s comedies: in search for the history. Palavras-chaves em inglês (Keywords): Azevedo, Arthur, 1855-1908 - Criticism and interpretation; Brazilian drama - History and criticism; Comedy. Área de concentração: Literatura Brasileira. Titulação: Doutor em Teoria e História Literária. Banca examinadora: Profa. Dra. Orna Messer Levin (orientadora), Prof. Dr. Fernando Mencarelli, Prof. Dr. Flávio Aguiar, Prof. Dr. João Roberto Faria e Prof. Dr. Rubens Brito. Data da defesa: 06/07/2006. Programa de Pós-Graduação: Doutorado em Teoria e História Literária. 3 Membros da banca: Orientadora: Profa. Dra. Orna Messer Levin Prof. Dr. Fernando Mencarelli Prof. Dr. Flávio Aguiar Prof. Dr. João Roberto Faria Prof. Dr. Rubens Brito 5 “Mas nada prevalece sobre o verdadeiro. O que é ruim passa,malgrado o elogio da imbecilidade, e o que é bom permanece,malgrado a hesitação da ignorância e o clamor da inveja.” Denis Diderot 7 Resumo Nesta tese analisamos nove comédias de Artur Azevedo, escritas entre 1897 e 1908: A Capital Federal, O Badejo, O Retrato a Óleo, A Fonte Castália, O Mambembe, O Dote, O Oráculo, O Cordão e Vida e Morte. Estudamos as peças a partir da análise da recepção de crítica e de público obtida por elas em suas primeiras representações, somada às concepções teóricas do autor, a fim de sublinhar sua relevância para o período em que foram escritas e de iluminar o conhecimento sobre a personalidade intelectual de Artur Azevedo. Em especial, nosso trabalho voltou-se para a relação do comediógrafo com os espectadores para os quais elaborou cada comédia, porque constatamos que a compreensão de sua dramaturgia centra-se nesse relacionamento. Refletimos sobre os elementos literários e teatrais (aspectos formais, construção das personagens, linguagem, enredos), a fim de comprovar o valor estético e a perenidade de alguns textos, assim como os problemas estruturais de outros. Verificamos que os elementos textuais também receberam interferência do gosto do público, o que enfatiza o caráter de Artur Azevedo como homem de teatro, não apenas como dramaturgo. Abstract In this thesis we study nine of Artur Azevedo’s comedies, written between 1897 and 1908: A Capital Federal, O Badejo, O Retrato a Óleo, A Fonte Castália, O Mambembe, O Dote, O Oráculo, O Cordão and Vida e Morte. We examined the reception of the plays’ first presentations and Artur Azevedo’s ideas to base our research, in order to emphasize it’s importance in the historical period and to enlighten the knowledge about the author’s intellectual personality. In especial, our work was directed to the relation between the writer and the spectators towards whom he created each comedie, because we ascertained that the comprehension of his dramaturgy is centered in this relationship. We studied the literary and theatrical elements (composition, language, characters, plot) of the plays with the purpose of assuring the esthetical value of some texts, as well as the structural problems of others. We verified that the text elements received interference from the audience’s taste, which emphasizes the aspect of Artur Azevedo’s character as a man of theater, not only a playwright. 9 Agradeço: Ao Marco, por estar sempre comigo, pela revisão, por tudo; Ao Ivan, o doce estímulo na reta final; Ao Joutaro, por se sentar (ou deitar) ao meu lado enquanto eu trabalhava; Aos meus pais, por todo amor e apoio; Às irmãzinhas Le e Li e ao irmãozinho Cristiano; À Orna, pelos sete anos de orientação, pela leitura atenta, pelas sugestões e correções primorosas, por guiar todo o percurso e saber exigir o máximo de mim; A todos os meus amigos, especialmente à Elen, à Rut e ao Emerson, por lerem a tese antecipadamente e me ajudarem na preparação para a defesa; Aos professores Rubens Brito e Vilma Arêas, pelas sugestões durante o exame de qualificação; Aos professores Fernando Mencarelli, Flávio Aguiar, João Roberto Faria e Rubens Brito, pela atenção com que receberam o convite para participar da banca de defesa, pelos comentários e correções contundentes, além das importantes sugestões para a versão final da tese; Aos funcionários e professores do Instituto de Estudos da Linguagem (Unicamp); À Fapesp, pelo imprescindível apoio financeiro; A Deus. 11 Índice Apresentação ..............................................................................................................pág. 15 PRIMEIRA PARTE Artur Azevedo: entre o “público” e a “sociedade” 1. Os gêneros teatrais e os espectadores da época ............................................pág. 19 2. Sob a mira da “sociedade” ................................................................................pág. 26 3. O “público” e a importância do teatro musicado ........................................pág. 43 4. A Fonte Castália: tentativa de unir “público” e “sociedade”.........................pág. 49 4.1. As influências das idéias teatrais na obra dramática. .................... .......pág. 49 4.2. A comédia clássica e as críticas ao incipiente capitalismo ...................pág. 62 SEGUNDA PARTE As comédias “sérias” 1. O Retrato a Óleo e Vida e Morte: em busca da elevação ..................................pág. 71 1.1. Circunstâncias das primeiras representações .........................................pág. 71 1.2. O uso da “ficelle” .......................................................................................pág. 76 1.3. A discussão de tese .....................................................................................pág. 89 1.4. O melodrama ..............................................................................................pág. 95 2. O Badejo, O Dote e O Oráculo: as comédias de costumes .................................pág. 111 2.1. Os versos de O Badejo ................................................................................pág. 111 2.2. O Dote: o grande triunfo ............................................................................pág. 123 2.3. La Dote, pela companhia de Tina di Lorenzo: a consagração ..............pág. 139 2.4. Simplicidade e graça em O Oráculo ...........................................................pág. 142 12 TERCEIRA PARTE As burletas 1. A Capital Federal: o ícone da virada do século ..............................................pág. 150 1.1. O sucesso ....................................................................................................pág. 150 1.2. O formato ...................................................................................................pág. 158 1.3. O campo versus a cidade .............................................................................pág. 162 1.4. A crítica social .............................................................................................pág. 169 1.5. Os tipos cômicos ........................................................................................pág. 179 2. O Mambembe: a descoberta da obra-prima ......................................................... pág. 188 2.1. E o “público”? ..............................................................................................pág. 188 2.2. Dificuldades de ser artista ...........................................................................pág. 193 2.3. O metateatro .................................................................................................pág. 202 2.4. Os costumes interioranos ...........................................................................pág. 210 3. O Cordão: o povo da lira .........................................................................................pág. 216 3.1. Embrião do teatro do começo do século XX ..........................................pág. 216 3.2. É Carnaval! ....................................................................................................pág. 221 3.3. Entre dois “núcleos” ....................................................................................pág. 227 3.4. A diversidade lingüística ..............................................................................pág. 235 Conclusão .....................................................................................................................pág. 243 Bibliografia consultada................................................................................................pág. 247 13 ANEXOS – CRÔNICAS TEATRAIS Comédias “Sérias” 1. O Badejo 1.1. Primeira representação no festival do Centro Artístico, teatro São Pedro de Alcântara, 15/10/1898, pelos atores amadores do Elite-Clube................................pág. 03 1.2. Representação pela cia. Dias Braga,