UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA ENRIQUE VALARELLI MENEZES A MÚSICA TÍMIDA DE JOÃO GILBERTO São Paulo 2012 1 ENRIQUE VALARELLI MENEZES A MÚSICA TÍMIDA DE JOÃO GILBERTO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música, Área de Concentração Musicologia, Linha de Pesquisa História, Estilo e Recepção, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Mestre em Música, sob orientação do Prof. Dr. Marcos Branda Lacerda. São Paulo 2012 2 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio, convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa desde que citada a fonte. Catalogação na publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Menezes, Enrique Valarelli A música tímida de Jõao Gilberto / Enrique Valarelli Menezes. – São Paulo: E.V. Menezes, 2012. 140 p. : il. Dissertação (Mestrado) -- Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientadora: Marcos Branda Lacerda. 1. Samba. 2. Sincopa 3. Offbeat timing. 4. Joao Gilberto. 4. Análise Musical. 5. Bossa nova. 6. Prosódia. 7. Timbre. I. Lacerda, Marcos Branda, orient. II. Título. CDD. 21. Ed. 780 3 Nome: MENEZES, Enrique Valarelli Título: A música tímida de João Gilberto Dissertação apresentada ao Programa de Pós- graduação em Música, Área de Concentração Musicologia, Linha de Pesquisa História, Estilo e Recepção, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Mestre em Música, sob orientação do Prof. Dr. Marcos Branda Lacerda. São Paulo, _____ de ______________ de 2012. Banca Examinadora Prof. Dr. _________________________ Instituição____________________________ Julgamento_______________________ Assinatura____________________________ Prof. Dr. _________________________ Instituição____________________________ Julgamento_______________________ Assinatura____________________________ Prof. Dr. _________________________ Instituição____________________________ Julgamento_______________________ Assinatura____________________________ 4 Agradecimentos Àqueles que me ensinaram o que vai nessa dissertação: Gian Corrêa, Henrique Araújo, Léo Rodrigues, Douglas Alonso e Rafael Toledo, do grupo Cadeira de Balanço; João Camarero, Júnior Pita e Lucas Arantes, do Regional Imperial; Zé barbeiro, Rodrigo Y Castro, Roberta Valente e Alessandro Penezzi, do Choro Rasgado; João Macacão, Miltinho, Joãozinho do cavaco, Tigrão, do conjunto Paulistano; João Poleto, Paulo Ramos, André Hosoi e Ildo Silva, do Grupo Cochichando; Anaí Rosa; Marcelinho do pandeiro; Roberto Seresteiro; Juliana Amaral; Alexandre Ribeiro; Yves Finzetto; Luizinho 7 cordas; Alfredo Castro; Dona Inah; Lula Gama; Vitor da Candelária; Luiz Passos; Carmen Queiroz; Adriana Moreira e a todos do Ó do Borogodó; Danilo Brito; Charles da flauta; Jane do Bandolim, Rita Maria; Alexandre Moura; Ceará; Bruno Lavorini; César Roversi; Stanley Carvalho e a todos do Bar do Cidão (in memorian); Ao Birruga, Careca, Cris, Barbie, Marcelinho, Eloisa, Dú Madureira, Dinda, ao Siri com Faca e a todos da região do Jd. Patente e Heliópolis; Lo Ré, Nilce, Cláudio, Flávia e a todos do Bar Pau Brasil; Neguinho; Coca; Porquinho; Aranha; Toninho Carrasqueira; Agnaldo Luz; Isaías e seus chorões; à roda do Silvinho; Maik; Caipira; Henrique Gomide, João Fideles, Kiko e a Manguigoia; Karine Teles; Meganha; Marcos Lacerda; Del Candeias; José Antonio Pasta; Maurício de Bonis; Rogério Costa e Henry Burnett. À Amanda Rossi, Natália Machiavelli e Valéria Bonafé, por tudo; Agradeço especialmente a Fernanda Cruz e José Calixto. 5 RESUMO MENEZES, E. V. A música tímida de João Gilberto. 2012. 135 f. Dissertação (mestrado). Escola de Comunicações e Artes. Departamento de Música. Universidade de São Paulo. Nesse trabalho procuro examinar as relações de João Gilberto com o samba e com os modos tradicionais do canto brasileiro, particularmente o estilo do samba sincopado. Representante fundamental de um estilo que levou a música brasileira ao centro da indústria cultural, estarei em busca das continuidades e desenvolvimentos que esse estilo promove em relação ao samba feito nos subúrbios das cidades brasileiras em formação. Invertendo a orientação frequentemente biográfica da bibliografia tradicional, estarei em busca das novidades trazidas por João Gilberto no que diz respeito aos parâmetros musicais dos timbres, durações, alturas e intensidades. Longe de desprezar os estudos biográficos já feitos sobre o autor, a estratégia da inversão pretende fomentar um novo ambiente de debate com bases tão sólidas quanto aquelas, no qual se criem condições de dialogar com a bibliografia tradicional por um novo viés: o da musicologia. Palavras-chave: Samba, síncopa, offbeat timing, João Gilberto, análise musical, bossa nova, prosódia, timbre. 6 ABSTRACT MENEZES, E. V. The shy music of João Gilberto. 2012. 135 p. Thesis (master). Escola de Comunicações e Artes. Departamento de Música. Universidade de São Paulo. In this academic work I examine the relation of João Gilberto with samba and traditional Brazilian singing, particularly the syncopated samba style. Through this representative of a style that brought Brazilian music to the center of the cultural industry, I will be searching for continuities and developments of the samba made in the outskirts of emerging Brazilian cities, promoted by that style. Inverting the orientation, frequently biographic of his traditional bibliography, I will be looking for new developments brought by João Gilberto on tones, durations, intensities and timbres. The strategy of this inversion does not intend to ignore the biographical studies already done, but to foster a new environment for discussion with a solid bases as well, in which conditions are created to dialogue with the traditional bibliography by a new bias: one of musicology. Keywords: Samba, syncope, offbeat timing, João Gilberto, Musical analysis, bossa nova, prosody, timbres. 7 Lista de exemplos Exemplo 01 Excerto de “Águas de março” (Tom Jobim)...................................pg. 30 Exemplo 01a Excerto de “Águas de março” (Tom Jobim) 1ª análise...................pg. 31 Exemplo 01b Excerto de “Águas de março” (Tom Jobim) 2ª análise...................pg. 32 Exemplo 01c Excerto de “Águas de março” (Tom Jobim) 3ª análise...................pg. 33 Exemplo 02 Análise de excerto de “Lá no Largo da Sé” (Cândido Inácio da Silva)...............................................................................................pg. 35 Exemplo 03 Análise de excerto de “Bumba no canéco” (Getúlio Marinho “amor”/ Orlando Vieira)................................................................................pg. 38 Exemplo 03a Análise prosódica de excerto de “Lá no Largo da Sé” (Cândido Inácio da Silva)..........................................................................................pg. 40 Exemplo 03b Análise prosódica de excerto de “Bumba no canéco” (Getúlio Marinho “amor”/ Orlando Vieira)..................................................................pg. 40 Exemplo 03c 2ª Análise prosódica de excerto de “Bumba no canéco” (Getúlio Marinho “amor” / Orlando Vieira)................................................................pg. 41 Exemplo 04 Esquema métrico de Lerdahl e Jackendoff no compasso binário...pg. 42 Exemplo 05 Análise de excerto de “Juraci” (Ciro de Souza/Antonio Almeida) pg. 44 Exemplo 06 Análise de excerto de “Falsa baiana” (Geraldo Pereira).................pg. 46 Exemplo 06a Análise prosódica de excerto de “Falsa baiana” (Geraldo Pereira).pg. 46 Exemplo 06b 2ª Análise prosódica de excerto de “Falsa baiana”.........................pg. 46 Exemplo 06c 3ª Análise prosódica de excerto de “Falsa baiana”..........................pg. 46 Exemplo 07 Análise de excerto de “Juraci” (Geraldo Pereira/Plínio Costa).......pg. 47 Exemplo 08 Análise de excerto de Tem que ter mulata (Túlio Piva)..................pg. 50 Exemplo 09 Esquema métrico de Lerdahl e Jackendoff para o Ex. 08...............pg. 51 Exemplo 10 Análise de excerto de “Capelinha do Chico Mineiro” (Teddy Vieira e Biguá)..............................................................................................pg. 52 Exemplo 7b Experiência analítica com Germano Mathias..................................pg. 53 Exemlpo 11 Análise de excerto de “Balanço Zona Sul (Tito Madi)”..................pg. 54 Exemplo 12 Excerto de Solejebe.........................................................................pg. 57 Exemplo 13 Análise de excerto de “Com que roupa” (Noel Rosa).....................pg. 60 Exemplo 13b 2ª Análise de excerto de “Com que roupa” (Noel Rosa).................pg. 61 Exemplo 13c 3ª Análise de excerto de “Com que roupa” (Noel Rosa).................pg. 63 Exemplo 14 Análise de Amor até o fim (Gilberto Gil)........................................pg. 67 Exemplo 15 Análise de “Não quero mais” (Cartola / Carlos Cachaça / Zé da Zilda)... …...............................................................................................................................pg. 68 Exemplo 16 2º Excerto de “Águas de março” (Tom Jobim)...............................pg. 72 Exemplo 17 Excerto de “A ginga do Mané” (Jacob do bandolim)......................pg. 74 Exemplo 18a Excerto de duas interpretação de João Gilberto para “Pra que discutir com madame” (Haroldo Barbosa / Janet de Almeida)....................pg. 75 Exemplo