REVISTA DE MÚSICA Año XXXI- Nº 316 Marzo 2016 - 7’50 € DOSIER ENRIQUE GRANADOS ENCUENTROS Año XXXI - Nº 316 Marzo 2016 JAAP VAN ZWEDEN ACTUALIDAD GEORGE BENJAMIN DISCOS LUISA MILLER DE VERDI es novedad 1 CD enovedads 1 CD 2 CD 3 CD Nuestro personaje del mes, es Antonio Vivaldi (1678-1741). 20CD/42,95€ 2 CD esnovedad Marzo trae magníficas novedades. Las maravillosas “Voces de Sefarad” interpretadas por Romina Basso y Alberto Mesirca. “Seis Recercatas, Fugas y Sonatas” del claveci- nista navarro Sebastián de Albero. Las “Variaciones completas para teclado” de Carl Philipp Emanuel Bach. La música cortesana y sacra del quinteto Seldom Sene en “El aire se serena”. Las oberturas de las óperas de Wagner. Los “Conciertos completos y sonatas” de Vivaldi en una magnífica caja de 20 CD por sólo 42,95 €. Obras magis- trales a precios increibles. 316-Pliego 1.qxp_Pliego 1 22/2/16 15:15 Página 1 AÑO XXXI - Nº 316 - Marzo 2016 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 74 Enrique Granados 6 CON NOMBRE PROPIO La imagen de Granados 74 George Benjamin en 1916 Ismael G. Cabral Antonio Gallego El pianista y sus pianistas 80 8 AGENDA Justo Romero La voz de Goya 84 14 ACTUALIDAD Arturo Reverter NACIONAL Tocar a Granados 84 Benjamín G. Rosado 34 ACTUALIDAD ENCUENTROS INTERNACIONAL Jaap van Zweden 88 Juan Antonio Llorente 44 ENTREVISTA Javier Eguillor EDUCACIÓN 92 Luis Suñén Pedro Sarmiento 48 Discos del mes JAZZ 93 Pablo Sanz 49 SCHERZO DISCOS Sumario LA GUÍA 94 CONTRAPUNTO 96 Norman Lebrecht Colaboran en este número: Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, David Durán Arufe, Fernando Fraga, Ismael G. Cabral, Antonio Gallego, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Benjamín G. Rosado, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Andrés Moreno Mengíbar, Antonio Muñoz Molina, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Justo Romero, Benjamín G. Rosado, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Aurelio M. Seco, Bruno Serrou, Roberto Sgambatti, Franco Soda, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 316-Pliego 1.qxp_Pliego 1 22/2/16 15:15 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL LO QUE SE PIERDE ste mes hemos despedido a dos figuras fundamentales en la vida musical española del último medio siglo y algo más. Miguel Roa y Carlos Gómez Amat vivieron, desde distintos lugares, lo que fue el estado de nuestra cuestión musical en varias de sus ver- Etientes. El primero sabiendo lo que era ganarse la vida en un oficio tan poco nuestro hasta hoy como el de director de orquesta, cumpliendo aquel dicho de Federico Sopeña de que el músico español tenía tres salidas principales: por tierra, por mar y por aire. Roa cumplió ese aserto para luego de su formación volver y trabajar en lo que le apa- sionaba junto a la ópera, que era la zarzuela y su teatro madrileño en el que tantas lecciones de sabiduría —y de eso tan imprescindible en este arte, que es el oficio— diera a lo largo de los años. Roa era, ade- más, un conversador dotado de una chispa especial, un hombre con un sentido del humor que podía ir de lo tierno a lo cáustico y alguien que, como tan a menudo ocurre desgraciadamente entre nosotros, se nos fue sin habernos escrito unas memorias que hubieran sido tan deliciosas como certeramente agudas. Quizá pensara que no valía la OPINIÓN pena el esfuerzo en un país en el que hay que andar con pies de plo- mo. Hoy la zarzuela vive por fortuna tiempos cada vez mejores pero no hubiera sido posible llegar a ellos sin el trabajo de Miguel Roa, a quien echaremos mucho de menos todos cuantos lo conocimos. Carlos Gómez Amat era el último de los críticos que podríamos lla- mar históricos, los que comenzaron su labor después de la Guerra Civil escribiendo en los periódicos, trabajando en la radio o en compa- ñías discográficas, influyendo desde sus posiciones en el devenir de la creación contemporánea o hasta en la política cultural de aquellos años. Gómez Amat fue en eso más discreto que otros de sus contem- poráneos, más recogido en su idea de la música y los músicos que especialmente dado a manifestarla más allá de sus críticas o sus libros. Porque, además de un crítico de diario, escribió libros, eso que en la música española parece tan difícil y que ha llevado a un divorcio entre el ámbito académico y el menos doctoral, que nos lleva sin puntos intermedios —y sin referirnos para nada a los resultados de unos y de otros— de la investigación a la divulgación. Con Carlos Gómez Amat desaparece también uno de los últimos críticos que, hasta su retirada, escribía de manera regular en las páginas de los periódicos, cuando todavía a los directores de los mismos les parecía que la música clásica era tan de recibo como cualquier otra manifestación de la cultura — incluidas la moda o la cocina— y que valía la pena reseñar un concier- to de las orquestas ciudadanas, de las de casa. Algo se ha escrito acer- ca de que no hay sucesión para ellos. Claro que la hay, claro que hay gentes de las generaciones más jóvenes que pueden o podrían hacer ese trabajo con competencia y formación, con buen oído y buen estilo. Lo que no hay es voluntad de los medios para entender que lo que ellos suelen llamar con desprecio alta cultura es lo que nos ha hecho poder elegir cómo queremos ser y en qué queremos pensar, nos ayu- da a ser libres. La apuesta por las ediciones digitales de los periódicos no incluye tampoco esa atención a la música clásica, que es, además, aunque ellos no lo sepan, moderna y por ello actuante en la sociedad. Un fin de semana de la Orquesta Nacional de España reúne en el Auditorio a más de seis mil personas, bastante más que cualquiera de los conciertos de rock que, al parecer, sí merecen la pena. 2 316-Pliego 1.qxp_Pliego 1 23/2/16 11:39 Página 3 OPINIÓN La música extremada CIRCUITOS MUSICALES Diseño de portada Argonauta iempre me intrigó la observa- Foto portada: ción de Rousseau de que la Sergio Arias S música bien podría haber pre- cedido al habla. Músico cualifica- do él mismo y muy influido por sus lecturas del viaje de Bougain- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C ville a los Mares del Sur, Rousseau 28028 MADRID intuyó agudamente la condición Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 originaria de la experiencia musi- Internet: www.scherzo.es cal, por encima del prejuicio de la E mail: superioridad de lo cultivado y Redacción: [email protected] Administración: [email protected] europeo sobre lo primitivo, que él tanto ayudó a disipar, aunque ali- Presidente: Santiago Martín Bermúdez mentara a su vez otros prejuicios no menos fraudulentos, como el del mott, son músicos también. Llevaron “Buen Salvaje”. No hay ninguna a cabo una colección de grabaciones sociedad, sea cual sea el grado de muy breves de 165 sonidos distintos, REVISTA DE MÚSICA desarrollo en el que se encuentre, en abarcando la máxima variedad posi- Director: Luis Suñén la que no tenga una presencia distin- ble, desde gritos a cantos de pájaros, guida la música. Y gracias a hallazgos a sirenas de tráfico, a muestras de Edición: Arantza Quintanilla recientes sabemos que al menos hace todo tipo de música, y estudiaron las Secciones cuarenta mil años ya había instru- imágenes de la resonancia magnética Discos: Luis Suñén mentos musicales, flautas hechas con en los cerebros de los voluntarios huesos de pájaros. Esas fechas coin- que los escuchaban, filtrándolos lue- Educación: Pedro Sarmiento y Joan-Albert Serra ciden con las más antiguas de la go por un programa computacional Jazz: Pablo Sanz expresión visual, y no se hallan lejos que refinaba al máximo la localiza- de la revolución cognitiva que según ción de las respuestas. Consejo de Dirección: Manuel García Franco, muchos científicos dio lugar a la con- Como músicos que eran, además Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, ciencia moderna, la del Homo de neurocientíficos, los resultados Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano sapiens sapiens. muy consistentes del experimento les Ocaña, Arturo Reverter Esa universalidad, y esa antigüe- dieron una inesperada alegría: sea dad, por sí mismas pondrían en cues- cual sea el tipo de música que se Departamento de publicidad tión el célebre escepticismo de Ste- escuche, con independencia de su Cristina García-Ramos (coordinación) ven Pinker sobre la utilidad evolutiva familiaridad o exotismo, o de las pre- [email protected] Magdalena Manzanares de la música.