UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA TESIS DOCTORAL Evolución y recepción del nuevo tango rioplatense: la influencia de Ástor Piazzolla y la vanguardia (1955-1990) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Rafael Coirini Directora Victoria Eli Rodríguez Madrid © Rafael Coirini, 2019 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología EVOLUCIÓN Y RECEPCIÓN DEL NUEVO TANGO RIOPLATENSE. LA INFLUENCIA DE ÁSTOR PIAZZOLLA Y LA VANGUARDIA (1955-1990) Memoria para optar al grado de doctor presentada por AUTOR RAFAEL-LUCAS COIRINI MORALES DIRECTORA VICTORIA ELI RODRÍGUEZ Programa de Doctorado en Musicología Madrid, 2019 1 2 3 4 AGRADECIMIENTOS Quiero agradecer al Departamento de Musicología de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid, por brindarme la oportunidad de iniciarme en la investigación, posibilidad que no tuve en su momento, cuando finalicé mis estudios superiores de música en Argentina. Años más tarde, viviendo ya en Madrid, los estudios de postgrado seguían siendo un sueño y una deuda pendiente, que supo ver y alentar en su momento, quien luego ha sido mi directora de tesis, la Doctora Victoria Eli Rodríguez. A ella mi especial agradecimiento. También, a quienes participaron de una u otra manera en el largo camino que implica la recopilación de material, estudio y redacción de esta investigación: al personal bibliotecario, que con paciencia y con mucho ánimo, ha atendido mis solicitudes, a Elsa Bragato, que me facilitó conocer todo cuanto necesitaba sobre su padre, a la compositora Beatriz Lockhart – mi agradecimiento póstumo- por su lucidez musical, a Ramiro Carámbula por su colaboración desinteresada. A todos ellos mi agradecimiento, sin cuya ayuda esta tesis doctoral no hubiese sido posible. A mis amigos, compañeros de viaje, quienes me han hecho un lugar en sus vidas y han animado y respaldaron éste y tantos otros proyectos, a mi familia: mis padres y hermanos, que desde la distancia me siguen apoyando. 5 6 RESUMEN El estudio de la vanguardia en el tango rioplatense se encuentra asociado a la trayectoria del compositor y bandoneonista Ástor Piazzolla. Su propuesta musical influyó de una u otra manera en muchos compositores que, al igual que él, desarrollaron su actividad en el terreno de la música popular, pero cuyas aspiraciones y objetivos musicales se orientaban hacia la composición académica -como paradigma de excelencia- y también, a la fusión con otros géneros. La propuesta musical de Piazzolla establece un nexo entre lo culto y lo popular, espacios de creación hasta entonces bien delimitados, y desdibuja esas fronteras. A la par de él, y bajo su influencia –o su rechazo-, hubo compositores que legaron un corpus de obras heterogéneo y poco estudiado en el campo de la musicología actual. Esta tesis doctoral indaga en los procesos creativos de estos compositores e intérpretes relacionados con Piazzolla y lo que se dio en llamar de una manera generalizada, la vanguardia del tango rioplatense, pretendiendo esclarecer en qué medida puede aplicarse este término de forma certera al repertorio, sin confundirlo –como ha ocurrido- con el de renovación del género. La escasa bibliografía dedicada a la música de este período –si exceptuamos los estudios sobre la obra de Piazzolla-, justifica esta investigación que aspira a dar continuidad a los diferentes caminos y transformaciones que experimentó el tango rioplatense en manos de estos creadores durante la segunda mitad del siglo XX, y los no menos importantes aspectos de su recepción. En este último sentido, se aporta y valora información sobre cómo este Nuevo Tango fue adoptado por organismos y espacios donde no era habitual su escucha, y cómo los sectores más conservadores y tradicionales le hicieron, finalmente, un lugar en sus prácticas. 7 ABSTRACT The study of the avant-garde in the River Plate tango is associated with the trajectory of the composer and bandoneonist Ástor Piazzolla. His musical proposal influenced one way or another in many composers who, like him, developed their activity in the field of popular music, but whose musical aspirations and objectives were oriented towards academic composition –as a paradigm of excellence- and also, to the fusion with other genres. The musical proposal of Piazzolla establishes a nexus between the cultured and the popular, spaces of creation until then well delimited, and it blurs those borders. Along with him, and under his influence –or his rejection-, there were composers who left a heterogeneous body of work and little studied in the field of current musicology. This doctoral thesis investigates the creative processes of these composers and performers related to Piazzolla and what came to be called in a generalized way, the avant-garde of the River Plate tango, trying to clarify to what extent this term can be applied in an accurate way to the repertoire, without confuse it –as it has happened- with that of gender renewal. The scarce bibliography dedicated to the music of this period –except for the studies on the work of Piazzolla-, justifies this research that aims to give continuity to the different paths and transformations that the River Plate tango experienced in the hands of these creators during the second half of the twentieth century, and the no less important aspects of its reception. In this last sense, information is provided and valued about how this New Tango was adopted by organisms and spaces where it was not usual to listen, and how the most conservative and traditional sectors finally made it a place in their practices. 8 ÍNDICE AGRADECIMIENTOS................................................................................................................................ V RESUMEN.................................................................................................................................................... VII ABSTRACT.................................................................................................................................................. VIII ÍNDICE DE EJEMPLOS MUSICALES..................................................................................................... XIII ÍNDICE DE FIGURAS................................................................................................................................ XV INTRODUCCIÓN................................................................................................................ 19 OBJETO DE ESTUDIO.......................................................................................................... 25 ESTADO DE LA CUESTIÓN.................................................................................................. 27 Sobre la bibliografía...................................................................................................... 27 Sobre el empleo del término vanguardia....................................................................... 35 Sobre los registros sonoros, audiovisuales y partituras................................................. 37 PROBLEMAS DE INVESTIGACIÓN....................................................................................... 39 OBJETIVOS……………………………………………………...………............……..... 40 MÉTODOS Y PROCEDIMIENTOS…………………………………...….........…................. 41 Revisión y crítica bibliográfica...................................................................................... 41 Análisis musical............................................................................................................. 42 SÍNTESIS DE LOS CONTENIDOS.......................................................................................... 43 CAPÍTULO I ÁSTOR PIAZZOLLA Y LAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS RIOPLATENSES.......................... 45 1.1. Ástor Piazzolla y Alberto Ginastera………………………………......................... 47 1.2. Piazzolla y Jorge Luis Borges: dos hitos de la vanguardia en Argentina................. 53 1.3. Horacio Ferrer: poeta e historiador de la vanguardia en el tango rioplatense.......... 56 1.4. José Bragato, colaborador de Piazzolla en la vanguardia del tango……….......….. 63 1.5. La ciudad de Buenos Aires y el Nuevo Tango......................................................... 67 CAPÍTULO II EL “CANON PIAZZOLLÍSTICO” DE FERRER Y LA RENOVACIÓN DEL LENGUAJE......... 71 2.1 Horacio Ferrer y el Libro del Tango........................................................................... 73 2.1.1. El “canon piazzollístico”: renovación más que vanguardia............................... 76 9 2.1.2. Compositores que incluye Ferrer en su Libro del tango..................................... 79 2.2. La composición a partir de un canon tradicional renovado....................................... 82 2.2.1. Personalidad y excelencia de dos compositores con estilo propio: Julián Plaza y Emilio Balcarce....................................................................................... 82 2.2.2. Los tangos Vanguardista y Noposepede José Bragato........................................ 90 2.2.3. Co-autoría en el tango instrumental. Las colaboraciones de Leopoldo Federico y Osvaldo Requena. La dupla Osvaldo Tarantino - Saúl Cosentino............... 97 2.3. La interpretación del tango a partir de un canon renovado........................................ 121 2.3.1. La práctica del arreglo en el tango rioplatense..................................................... 122 2.3.2. Osvaldo Requena, esencialmente arreglador.......................................................