Grandes . / Interpretes ANDREAS SCHMIDT barítono (Alemania) CORDGARBEN pianista (Alemania) Miércoles 10 de noviembre de 2004 • 7:30 p.m . SALA DE CO CIERTOS B A N C O D E L A R PÚBLICA B I BLIOTECA LUIS ANGEL A R ANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ndrea Schmidt nació en Dti eldorf donde inicialmente e tudió piano órgano y dirección mu ical. Luego e formó como cantante con Ingeborg Reichelt en Dü eldorf y con Dietrich Pi cher-Dieskau en Berlín. Tra, ganar el e n ur o Alemán de Mú, ¡ca en 1983, omenzó u carrera operática en la Óp ra Al mana de Berlín. De de ntonce ha interpretad numero o, r le entre lo cual e cuentan lo de Guglielm (Co iJan tutte) Almaviva (La boda de Fígaro), Don Giovanni W Ifram (Tannhiiu er) Valentin (Fausto P (Don Carlos Mareell La Bohemia) Beckme r (Lo, lnae tro ' antore ,~ de Nüremberg) Amf rta ' (Par ifal), Amona ro (Aida) aninal (El caballero de la ro, a Gunther (El repúsculo de lo, dioses) y KurwenaI (Tri tán e Isolda). También ha e trenad obra de Wolfgang Rihm y Han Wemer Henze. E invitado habitualmente p r la ca a d ópera de Hamburg ,Dre den, Munieh y Viena, la Nederlan e Ópera de Am terdam el Grand Theatre de Gen ve el Royal Opera Hou e Covent Garden de Londre ,el Gran Teatre del Lieeu de Barcelona, la Grand Opera de la Ba tille en Parí ,el Teatro de la Scala de Milán y el Metropolitan Opera de New York. E a í mi mo invitado a participar en importante fe tivale como 10 de Salzburgo, la Pe twochen de Viena y Berlín lo de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Aix-en-Provence, Edimburgo y Glyndeboume. En 1996 fue aclamado por su desempeño como Beckmesser en una nueva puesta en escena de Los maestros cantores de Nüremberg bajo la dirección de Daniel Barenboim y Christian Thielemann en el famoso Festival de Bayreut; en éste representó desde 1997 y por cinco años consecutivos el papel de Amfortas de Parsifal bajo la dirección de Christoph Eschenbach y Christian Thielemann. En 2005 cantará allí mismo el rol de Kurvenal en una nueva producción de Tristan e ¡solda. Sus numero os conciertos y extensas giras lo han llevado a los escenarios de todo el mundo, en los cuales se ha presentado con prácticamente todas las orquestas de renombre, con directores como Abbado, Ashkenazy, Barenboim, Bemstein, Bertini, Blomstedt, Bolton, Bychkov, Chailly, Conlon, Colin Davis, Dohnanyi, Eschenbach, Frühbeck de Burgos, Gardiner, Giulini, Haitink, Hamoncourt, Janowski, Jordan, Levine, Masur, Muti, Nagano, Norrington, Ozawa, Rilling, Rostropowitsch, Sawallisch, Schreier, Sinopoli, Solti, Stein, Tate, Thielemann, 2 y muchos otro . Además de sus compromi os como cantante de ópera y de repertorio infónico-vocal, Andreas Schmidt ocupa un lugar preeminente como intérprete de Lieder. Desde hace alguno años ha e tablecido una firme a ociación artística con el pianista Rudolf Jansen, pero también ha acuado en numero a oportunidades con figura como Vladimir A hkenazy, Daniel Barenboim, Jorg Demu , Helmut Deut ch Hartmut Hall, Geoffrey Par on ,Roger Vignole y Cord Garben. N umerosa grabaciones de radio y televi ión documentan la amplitud de u repertorio, que va de de Bach hasta compositores como Rihn. Su impresionante di cografía e tá hasta hoy conformada por más de 100 título producido por lo ello Deutsche Grammophon, BMG, Philips Decca, Teldec, Sony EMI, CPO y Hanssler entre otro, muchos de lo cuales han sido galardonados con los más prestigiosos premios. Uno de lo recibidos en años pa ados fue el Premio Echo (el más Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. importante concedido por la indu tria del di co en Alemania) por la grabación de toda la cancione de Richard Strau (BMG) que fue con iderada como la mejor del 2000. Recien­ temente el ello Hanssler reeditó lo tre ciclo de cancione de Franz Schubert El viaje de invierno, La bella molinera, El canto del ci ne). Andrea Schmidt es miembro de la Academia de Arte de Hamburgo y miembro honorario de la A ociación Richard Wagner de Dü eldorf. En 1997 el senado de la Ciudad Autó• noma de Hamburgo le otorgó el título de 'Cantante de Cámara". CORDGARBEN Piani ta (Alemania) 3 rd Garben nació en 1943 en Bad Homburg; e tudi'­ prim ro pedagogía mu ical y po. terÍormente piano y dirección en la Facultad de Mú ica de la Universidad E tatal de Hannover, donde inició u carrera artí tica como repetidor en el Teatro E tata! de Baja Sajonia. Se e pecializó en acompañamiento mu ical y ha trabajado con figura tan di tinguida como Brigitte Fa baender, Edith Mathi , Anne- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sophie von Otter, Peter Schreier y Kurt Moll. Después de grabar la obra lírica completa de Alexander Zernlinsky y Héctor Berlioz, actualmente prepara el extenso ciclo de canciones y baladas de Carl Loewe. Además del Premio Di cográfico Alemán (por un disco compacto con obras de Hindemith grabado con Ruth Ziesak), ha obtenido importantes reconocimientos internacionales entre ellos el Premio del Ministro de Cultura de Francia a la Mejor Iniciativa Cultural (1989). Como director ha trabajado con orquestas de gran renombre. Entre sus nuevas puestas en escena se cuentan las de las óperas de Copenhague (Kurt Weill) y Tokio (Tannhiiuser de Wagner). Este recital se realiza con el apoyo y copatrocinio del Goethe Institut-Bogotá GOETHE ~O 4 INSTITUT ~ BOGOTA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Los artistas piden amablemente al público NO aplaudir antes de que finalice cada grupo de obras Der Ein ame FRANZSCHUBERT Fischerweise (1797 -1828) 1m Frühling 1m Abendrot Der Schiffer * * * Aufdem See JOHANNES BRAHMS ALte Liebe (1833-1897) Bei dir sind meine Gedanken Meine Liebe ist grün * * * Der Freulld HUGOWOLF Verschwiegene Liebe (1860-1903) Der Musikant Abschied 5 INTERMEDIO Fuflreise HUGO WOLF Der SoLdat 1 Der SoLdat II Na htzauber Der Tambour * * * Heilige Nacht ALEXANDER VO ZEMLINSKy Entbietung (1 71-] 942) Turml- iichterlied * * * Heimliche Aufforderung RICHARD STRAUSS Die Nacht (] 864-1949) ALlerseeLen Stiindchen CONCIERTO No. 83 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. La canción alemana Cord Garben En ningún otro ámbito con tradición musical tiene la canción culta una posición tan preeminente como en el de habla germana. Sus raíces se remontan a la tradición cortesana del canto de amor, que floreció hacia principios del siglo Il, en una época en que los cantantes eran poetas y los poetas cantantes, y se acompa­ ñaban con el laúd para expresar sus cuitas. De manera paralela se desarrolla la historia del canto religioso, el cual, en el transcurso de lo siglos, pasó del canto gregoriano al canto religioso protestante. Como tercera corriente debemos mencionar la canción popular que, libre del contexto social de iglesia y nobleza, llegó a confor­ mar sus propias reglas, tanto en su poesía como en su música. En este tipo de canción re ide una fuerza especial cuya conso­ lidación de forma y contenido está fuertemente enraizada en la tradición popular. Con tantemente grandes compositores, 6 fa cinados por u vigor primario y por su expresión directa y sincera, acudieron a este material y le rindieron homenaje con su propias composiciones, como lo hicieron Johannes Brahms con u cancione popu]are alemanas, o Gustav Mahler quien musicalizó numero as poesías del Cuerno mágico (Des Knaben Wunderhorn). Esta exten a colección, recopilada por los hermanos Amim a mediado del iglo XIX e con iderada como el má importante compendio de lírica popular alemana. Sin embargo, el ca o contrario también e dio cuando compo- itore como Franz Schubert y Johanne Brahm crearon melodía populares que inicialmente fueron escritas como cancione culta y que luego e convirtieron en cancione populare (Junto a la fuente frente al portal del Viaje de Invierno, de Schubert, basado en poe ías de Wilhelm Müller allí bajo el título El árbol de tilo; o Buenas tardes, buenas noche de Brahm ). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El canto de los gremios de artesanos del medioevo permaneció tan solo durante un episodio más; a su representante más signi­ ficativo, Hans Sachs, erigió Richard Wagnerun monumento en Los maestros cantores de Nürenberg. El compositor lo caricaturiza hasta el absurdo, como también a las reglas exageradas que cercenaron la creatividad y fueron la causa de la decadencia del arte de la canción. En la ópera de Wagner, un joven y valiente cantante debe primero infringir las estrictas reglas, y por dar prelación a la poesía obtiene finalmente la corona de laureles. La historia de la canción culta en sentido estricto comienza al final del s. XVIII, cuando el acompañamiento musical, encomendado casi exclusivamente al piano, comienza a emanciparse para volverse una parte esencial de la composi­ ción. Mientras que en las canciones de Joseph Haydn y W olfgang Amadeu Mozart tiene preponderancia la utilización de texto cortos, amenos y llenos de humor. la poesía más trascendental y profunda encuentra su representación en las 7 musicalizaciones de Ludwig van Beethoven. y entonces surge el prodigio de Franz Schubert. Sus canciones on de tal fuerza y u tancia musical in precedente que el mismo Goethe no las entendió, y prefirió la musicalizaciones imple que J ohann F. Reichardt y Carl Zel ter hicieran para su poemas. Las cancione de Schubert, má de 600, on con ide­ rada como una creación insuperable.