CON D DE DESEO …DESTAPE, EROTISMO Y SEXO EN EL CINE MEXICANO Rafael Aviña “Divulguemos la Historia para mejorar la sociedad” Con D de deseo_int.indd 1 10/6/20 5:39 PM Con d de deseo… destape, erotismo y sexo en el cine mexicano © 2007, Palabra de Clío, A. C. 2007 Insurgentes Sur # 1814-101. Colonia Florida. C.P. 01030 Mexico, D.F. Coordinación editorial: José Luis Chong Diseño de portada y maquetación: Patricia Pérez Ramírez Foto de portada: Meche Carreño Cine Mundial, 1 de diciembre 1968. En contraportada: Algo flota sobre el agua (Alfredo B. Crevenna, 1947) Elsa Aguirre (Colección Filmoteca UNAM). Cuidado de la edición: Víctor Cuchí Espada Primera edición: septiembre de 2020 ISBN: 978-607-8719-07-5 Impreso en Impresora litográfica Heva, S. A. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada en o transmitida por un sistema de recuperaciónde información en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotomecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso por escrito de la editorial. www.palabradeclio.com.mx Impreso en México - Printed in Mexico Con D de deseo_int.indd 2 10/6/20 5:39 PM A mis amados padres a quien debo la vida y la cinefilia. A los cineastas mexicanos por venir, ajenos a modas y correcciones políticas. A todos aquellos amigos, colegas y familiares que en estos tiempos confusos e inciertos me brindaron respaldo y empatía. A La Jornada Semanal en particular a Luis Tovar, Carlos Bonfil y Jorge Caballero. A mis hijos Olivia y Rafael, a quienes tengo más próximos a mi corazón y a lo que soy, como nunca antes. A Antonia, por compartir complicidades y expectativas y por estar cerca de mí ser, en una forzada lejanía. Con D de deseo_int.indd 3 10/6/20 5:39 PM Con D de deseo_int.indd 4 10/6/20 5:39 PM ÍNDICE Agradecimientos ......................................... 7 Introducción. En un inicio fue el sexo (Años treinta a cincuenta) .. 9 El asomo del cuerpo. Los desnudos de 1955 ................. 25 El asunto Buñuel ...................................... 29 El caso de Mauricio Garcés............................... 35 Los Concursos de Cine Experimental en los sesenta ............ 41 El destape. Sexo y sicodelia. La modernidad sesentera .......... 51 Dos casos extremos. Isela Vega y Meche Carreño. Años 60-70s (y los desnudos en el cine de luchadores de ese momento) ................... 61 Los setenta. El erotismo y el cine de ruptura ................. 77 El caso de Jaime Humberto Hermosillo y su posterior destape .... 95 Los orígenes del cine LGBT+ previo a Hermosillo .............. 105 La mirada erótica y la imaginería gay de Julián Hernández y Robert Fiesco y otros intentos contemporáneos y posteriores .......................... 113 Sensualidad y erotismo en el cine mexicano contemporáneo ..... 123 Con D de deseo_int.indd 5 10/6/20 5:39 PM Con D de deseo_int.indd 6 10/6/20 5:39 PM Agradecimientos A Antonia Rojas, Héctor Mateo y Cecilia Márquez del Centro de Documentación de la Filmoteca de la UNAM. A la Filmoteca de la UNAM por sus imágenes, a Cineteca Nacional y a los realizadores y productores de las películas citadas. A José Luis Chong y Palabra de Clío por su generosidad. Con D de deseo_int.indd 7 10/6/20 5:39 PM Con D de deseo_int.indd 8 10/6/20 5:39 PM INTRODUCCIÓN. EN UN INICIO FUE EL SEXO (AÑOS TREINTA A CINCUENTA) SANTA, LA MANCHA Y LA CENSURA El temor, el prejuicio y la culpa en torno a la exposición de la piel desnuda: es decir, con todo aquello que huela a azufre, han estado presentes en múlti- ples relatos de nuestro cine, mismos que impulsaron un consumismo de imá- genes sexuales y de una imaginería erótica que alcanzó notables momentos en el cine de Buñuel y en las muestras de un cine realizado a contracorriente y fuera de la industria, ejemplificado en los concursos de cine experimental celebrados en 1965, 1967 y 1986, sin faltar aquellos relatos catequizadores y de pena ajena, aunque involuntariamente muy divertidos, que se realizaron a me- diados de los cincuenta: el llamado cine de “desnudos artísticos”. La sexualidad vista como algo pecaminoso e incluso antinatural, el senti- miento de culpa, o el hostigamiento de todo rasgo espontáneo de liberación sexual, dio pie a la censura y a la autocensura fílmica. De esta manera, nuestro cine intentó ocultar el lado erótico de sus personajes: los ritos de iniciación se- xual, los desnudos —masculinos, en particular—, la masturbación, las escenas de cama, el adulterio o las caricias. O por el contrario, ha jugado con estos mis- mos elementos ya sea en un tono moralizador cuya consecuencia es el castigo, o su antítesis: una gozosa liberación, más como una exposición de imágenes eróticas y sensuales que cómo género o tema. Así lo muestran algunos ejemplos del cine mexicano del nuevo milenio: Adán y Eva (todavía) (2004), de Iván Ávila Dueñas; Historias del desencanto (2005), de Alejandro Valle, El cielo dividido (2005) de Julián Hernández, Drama / Mex (2006), de Gerardo Naran- jo, Rezeta (2012) de Luis Fernando Frías de la Parra o Territorio (2019) de Andrés Clariond Rangel. 9 Con D de deseo_int.indd 9 10/6/20 5:39 PM CON D DE DESEO …DESTAPE, EROTISMO Y SEXO EN EL CINE MEXICANO El cine sonoro nacional dedicaría sus primeros esfuerzos a cimentar las bases de dos géneros exitosos como el melodrama ranchero y el cine de la Re- vo lución, y dejaría para más adelante —ya entrados los años cuarenta—, el tema del pecado, el arrabal y la prostitución, como símbolo de un cine emocional y sexual desde un punto de vista físico. No obstante, en los años treinta, surgen algunos grandes antecedentes de un cine erótico mexicano que anticipa Santa (1931) de Antonio Moreno y sobre todo: La mancha de sangre (1937), de Adol- fo Best Maugard, no sólo por sus atrevidas escenas censuradas en su mome nto, sino por su interés en temas como la liberación de la carne y la sen sualidad, cuyo título, pareciera tener una relación directa con la pérdida de la virginidad. Lo curioso es que después de esta película, el énfasis en lo pecaminoso y lo sensual no optó por el desenfado, por el contrario, se desplazó hacia el melodrama… …Censurar: “Formar juicio de una obra. Corregir, reprobar, criticar./ Mur­ murar, vituperear”/ Censura: “Juicio que se hace de una obra. Intervención de la autoridad en las cosas públicas o privadas”. Para el Diccionario, la acción de censurar se antoja como un juego de niños, o peor aún, un simple re- proche. No obstante, la censura, en particular, la referente al cine y sobre todo en relación al sexo, es sin duda un abuso de poder, un acto histéri- co de una moral enferma y peor aún, un absurdo berrinche que ha dado al traste con buenas y malas películas. La censura nació casi en paralelo al cine para reprobar aquello que no podían explicar y entender los limitados cerebros de sus censores. De forma oficial, se establece hacia 1913 con el primer reglamento de Cinematógrafos que emitió el general Victoriano Huerta, un hombre sin duda, necesitado de controlar las imágenes fílmicas. Con ese reglamento, se podía suspender la exhibición de pe lículas que contuvieran ataques a las autoridades, a las buenas costumbres y al orden público. Además, se prohibían las imágenes en las que se cometieran delitos y los culpables no recibieran castigo. Poco después Venustiano Carran- za promulgó en 1919 el Reglamento de Censura Cinematográfica en donde quedaba prohibido el mal uso de los símbolos patrios y la denigración del país, como sería el presentar a los mexicanos como ladrones, analfabetas, borrachos, sucios, o descalzos. Además de la censura sufrida por el cineasta ruso Sergei M. Eisenstein cuando filmaba ¡Qué viva México! (1931), arrestado por la policía por retratar 10 Con D de deseo_int.indd 10 10/6/20 5:39 PM INTRODUCCIÓN. EN UN INICIO FUE EL SEXO (AÑOS treinta A cincuenta) La mancha de sangre (Adolfo Best Maugard, 1937) Stella Inda mirando a cámara. (Colección Filmoteca UNAM). al pueblo de manera degradante, así como el final de Vámonos con Pancho Villa (1935) de Fernando de Fuentes en donde se apreciaba como las huestes del caudillo asesinaban a la familia de Tiburcio Maya (Antonio R. Frausto) para que pudiera reincorporarse a la lucha revolucionaria, el escritor Miguel Ruiz, sufrió también el estigma de la censura con El prisionero 13 (1933) de Fernando de Fuentes y La mancha de sangre. A la primera se le obligó a cambiar el final, a par tir de un relato que denunciaba la corrupción militar en los años de la Revolución. Al final, un joven revolucionario era fusilado por un cruel gene- ral, quien se entera en el último minuto que se trata de su propio hijo, al que nunca conoció. Debido a su brutalidad, el clímax tuvo que ser arreglado para mostrar que todo era producto de una pesadilla concebida por el coronel, quien despierta de un mal sueño provocado por el alcohol. Más dramático fue el caso de La mancha de sangre estrenada seis años des- pués para desaparecer hasta 1994 cuando la Filmoteca de la UNAM consiguió 11 Con D de deseo_int.indd 11 10/6/20 5:39 PM CON D DE DESEO …DESTAPE, EROTISMO Y SEXO EN EL CINE MEXICANO rescatarla. Aquí, las prostitutas de un cabaret llamado La mancha de sangre se alejan del arquetipo tradicional impuesto por Santa desde su versión silente, para ejercer con placer un oficio como cualquier otro. En esa época, existía el “código de recomendaciones” de la Legión Mexicana de la decencia impulsada por los Caballeros de Colón.