tencia de Margarethe von Trotta sólo a par­ tir de ese estreno local. El hecho sorprende menos, si se añade que el resto de la obra de la directora estrenada en Montevideo, ha llegado por vías alternativas y en funcio­ nes especiales. En ese sentido ese film indi­ ca sí el reconocimiento de la distribución internacional, lo que no significa mucho como valoración crítica de su obré. UNA JOVEN TALENTOSA.- Libretista a los 28 años, directora a los 33, actriz desde los 25, Margarethe von Trotta podría pare­ cer un caso de precocidad o de talento joven. Aunque en Alemania los realizadores cine­ matográficos son mayormente jóvenes, en 1970 no se aceptaba fácilmente la presencia de mujeres en funciones creativas, menos aún si eran jóvenes y probablemente inexpe- rientes. En los años previos von Trotta había hecho varias cosas: estudios de filo lo ­ gía alemana en Munich y filología francesa en París, doctorándose en ambas; después modificó sus preferencias y estudió teatro en Dinkelsbühl, en S tuttart y después en Frankfurt; después conoció a Volker Schlóndorff que la contrató para un papel principal en un film sobre Brecht (Baal) para la televisión bávara, y se casó, una condición que todavía mantiene con el mismo Schlóndorff, con quien comparte además una vocación cinematográfica, una visión política y social, ningún hijo, jos libretos de cuatro películas y la dirección compartida de una quinta. Aunque es d ifíc il saber qué han aportado recíprocamente a sus carreras Schlóndorff y von Trotta (ella ahora 41, él 44), hay un marcado crecimiento creativo- en la trayec­ toria de esta mujer a partir de 1970, y hay también una previsible complementación, Las feministas no i a incluyen habitualmente en sus listas. Su nombre no era demasiado conocido hasta Las hermanas alemanas. Sin embargo su carrera previa, su personalidad, su actitud ante lo social y lo individual, muestran una mantenida coherencia, una persistencia en su empeño. La personalidad de Margarethe von Trotta es no sólo una de las más nítidas dentro del nuevo cine alemán sino además una de las más valiosas. A Margarethe von Trotta nada de lo social parece serle ajeno V Buena parte de los films de Margarethe Helke Sander, Helga Raidemeister, Cristina donde los libretos de ambos se enriquecen von Trotta como directora se conocen en Perincioli, Helma Sanders-Brahms, Jutta con sutiles densidades psicológicas y con Montevideo, donde además se han visto Brückner. Ocurre como si el cine de Marga­ perspectivas históricas y dialécticas, que casi todos sus trabajos como libretista y rethe von Trotta no fuera femenino, y su parecen ( ser las particulares inclinaciones tres como actriz: una agradable e intensa punto de vista no respondiera a una visión de cada uno. En rigor el tema histórico y presencia rubia cargada de sugestión y ener­ femenina de las cosas, o como si los pro­ los ocasionales giros hacia el pasado han gía. Sin embargo su personalidad permane­ blemas que propone no interesaran a la sido preferencia de Schlóndorff desde ció desconocida hasta el estreno de Las causa de las mujeres, lo que parece más bien sus primeros films. Nido de escorpiones hermanas alemanas, que proyectó su falso. O quizás sucede que ella nunca ha (Der junge Tórless, 1966) o Michael Kohl- nombre a la consideración masiva y que, adherido a los planteos militantes de un haas (1969), y por el contrario el trata­ incluso para algunos críticos locales fue lo grupo de realizadoras que se caracteriza miento psicológico y la búsqueda en los primero que veían de la directora. En rigor, por su participación activa en el frente pro­ pliegues de conductas individuales, con Margarethe von Trotta es la directora ale­ gramático de combate reunido en torno de cierta predilección por estudio de compor­ mana de cine más importante y creativa de Frauen und Film. Lo que no impide que, tamiento de hermanas como en Schwestem la actualidad, con una personalidad muy objetivamente, se deba reconocer en sus oder die Balance des Glücks (t. I. Hermanas definida y probablemente la más brillante películas una línea coherente de ideas, nada o el equilibrio de la felicidad, 1979) o Las entre sus colegas de sexo. V sin embargo contradictorias con las de sus colegas acti­ hermanas alemanas (Die Bleierne Zeit, 1981), — segunda paradoja— no aparece habitual­ vistas. Dentro de esa inclinación personal o de dos mujeres amigas pero diferentes en­ mente incluida en el momenclátor bastante Las hermanas alemanas no es un film excep­ tre sí como en Heller wahn (t. I. Locura de restrictivo de mujeres que hacen cine (y fe­ cional. Más aún, puede sorprender que de mujeres, 1982), son inclinaciones de von minismo) en Alemania Federal, una lista pronto parte de la crítica y la mayoría del Trotta. Quizás lo más razonable es pensar en que incluye normalmente a Ula Stóckl público cinematográfico advierta la exis- un recíproco enriquecimiento en una pareja 12 FILMOGRAFIA MARGARETHE VON TR O TT A COMO LIBRETISTA 1970 — Der plíJtzIiche reichtum der armen Leute von Kombach (t. I. La súbita riqueza de los pobres de Kombach). Director. Volker Schlfidorff. Libre­ to de Volker SchIOndürff Margare­ the von Trotta. Fotografía, Franz Rath. Música.Klaus Doldinger. Con Georg Lehn, Reinhard Hauff, Harald Mueller, Wolfgang Báchler, Harry Owen, Angela Hillebrecht, Margare­ the von Trotta. lO^'. 1972 — Fuego de paja (Strohfeuer). Direc­ tor Volker SchIOndorff. Libreto de Volker SchIOndorff, Margarethe von Trotta. Fotografía (color) Sven Nykvist. Música, Stanley Myers. Con Margarethe von Trotta, Fried- helm Ptok, Martin Lüttge, Walfter Sedlmayer, Georg Marischka, Kon- rad Farner, Else Domberger. 97’. 1975 - Golpe de gracia (Der Fangschuss). Director, Volker SchIOndorff. Li­ breto de Geneviéve Dormán, Mar­ garethe von Trotta, Jutta Brückner sobre novela de Marguerite Yource- nar. Fotografía, Igor LClther. Músi­ ca, Stanley Myers. Con Margarethe von Trotta, Matthias Habich, Rüdi- .ger Kirschstein, Mathieu Carriére, Valeska Gert, Friedrich Zichy, Bruno Thost, Marc Eyraud, Alexan- der von Eschwegc. 95’. MARGARETHE CON SUS ACTRICES 1981 - Dle fálschung (t. I. La falsificación). Director, Volker Schlündorff. Li­ Jutta Lampe, Barbara Sukowa breto de Volker Schlóndorff Mar­ garethe von Trotta, Jean-Claude de cineastas que, fundamentalmente, conci­ por Margarethe von Trotta. Los análisis Carriére, Kai Hermann. Fotografía críticos ubican ese film en la carrera de (color), Igor Luther. Música, Mauri- ben al cine como una herramienta de comu­ ce Jarre. Con Bruno Ganz, Hanna nicación y de crítica. La lucidez de los films Schlóndorff como una prolongación de su Schygulla, Jerzy Skolimowski, Jean de Schlóndorff, seguramente el director ale­ inclinación hacia "la relevancia sociopoli- Carmet, Gila von Weitershausen. mán más sólido conceptualmente en la ac­ tica sobre fuentes literarias que ya habían COMO DIRECTORA tualidad, corresponde bastante a la actitud coronado al director desde los premios a 1975 - El honor perdido de Katharina Blum de Margarethe von Trotta, que parece p a rti­ Nido de escorpiones, a pesar de su mano (Der verlorene Ehre der Katharina Blum). Directores, Volker SchlOn- cularmente preocupada por lo que podría precisa e inmaculada para las excelencias dorff, Margarethe von Trotta. Li­ denominarse "lo cotidiano alemán", que era técnicas de otros temas importantes" breto de Volker Schldndorff, Mar­ garethe von Trotta. sobre novela de ya su tema en El segundo despertar de Chris- (Ronald Holloway dixit, por ejemplo): Heinrich BOU. Fotografía (color), ta Klages (1977), su primera película propia. Pero se desinteresan por la presencia allí Jost Vacano. Música, Hans Werner Henze. Con Angela Winkler, Mario Otro dato significativo es que durante de la co-directora. Es probable que la per­ Adorf, Dieter Láser, Heinz Bennent, sus últimos años ha vivido permanentemente sonalidad de Schlóndorff haya dominado Hannelore Hoger, Harald Kuhlmann, Heinz Vosgerau. 106'. en Munich, una ciudad alemana donde se en Katharina Blum: aquí aparece su gusto 1977 -• El segundo despertar de Christa suele concentrar la intelectualidad de iz­ por adaptar una obra literaria de peso, para Klages (Das zweite Erwachen der Christa Klages). Directora, Marga­ quierda y en particular lá gente que en Ale­ el caso del premio Nobel Heinrich B ó ll,s u ' rethe von Trotta. Libreto de Marga­ mania Federal realiza un cine decididamente tendencia a tratar "casos célebres" y asun­ rethe von Trotta. Luisa Francia. Fotografía (color), Franz Rath. crítico. A diferencia de las otras mujeres tos con implicancia política, que aquí Música, Klaus Doldinger. Con Tina directoras, Margarethe von T rotta no parece apuntan contra el sensacionalismo perio- * Engel, Silvia Reize, Katharina Thal- bach, Marius Müller-Westernhagen*, preocupada por la experimentación ni por la dístico la histeria frente al terrorismo y Peter Schneider. 93’. m ilitancia feminista. Después de su primera sus efectos sobre la sociedad, temas que, 1979 - Die patriotin (t. I. La patriota). Director, Alexander Kluge. Libreto película, su afirmación consiste en la comu­ curiosamente, de alguna manera reaparecen de Willi Segler, Hans-Dieter MUIIer, nicación fluida con el público. Como señala en Las hermanas alemanas. La trama del Dagmar Steurer, Christl Buschmann, Helke Sander, Jürgen Habermas, Gottfriecl Knapp (en Süddeutsche Zeítung, film ha sido descrita por los productores* Oskar Negt, Karen und Bion Stein- Munich), refiriéndose a Hermanas o el equi­ más o menos convencionalmente: "Katha­ born. Fotografía (color), Günter HOrmann, Werner Lüring, Thomas librio de la felicidad, su tercer largometraje, rina Blum ha pasado la noche con un joven. Mauch, JOrg Schmidt-Reitwein. Di­ "después de la serie de brillantes films A la mañana siguiente, Katharina es deteni­ rectora del episodio “Bundes- w e h rlie d ” (t. I. La cahción del ejér­ experimentales con los cuales las cineastas da en su casa por un comando de policías cito), Margarethe vori Trotta. Con alemanas nos han sorprendido hasta ahora (...) este es el primer film femenino del cine alemán que está construido narrativa­ rLas dificultades previas mente y que tiene una concepción atrayente: -¿Tuvo usted que enfrentar proble­ dena de la televisión, y también ellos valia la pena que hubiera uno".