UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS Escola de Belas Artes ALBERTO CAVALCANTI E CÉSAR GUERRA-PEIXE: Contribuições Sonoras para o Cinema Brasileiro Cecília Nazaré de Lima Belo Horizonte 2012 Cecília Nazaré de Lima ALBERTO CAVALCANTI E CÉSAR GUERRA-PEIXE: Contribuições Sonoras para o Cinema Brasileiro Tese apresentada ao Programa de Doutorado da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial à obtenção do título de Doutor. Área de Concentração: Criação e crítica da imagem em movimento. Orientador: Dr. Evandro José Lemos da Cunha. Belo Horizonte Escola de Belas Artes - UFMG 2012 Lima, Cecília Nazaré de, 1959- Alberto Cavalcanti e César Guerra-Peixe [manuscrito] : contribuições sonoras para o cinema brasileiro / Cecília Nazaré de Lima. – 2012. 357 f. : il. + 1 DVD Orientador: Evandro José Lemos da Cunha. Tese (doutorado) – Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Belas Artes. 1. Cavalcanti, Alberto – Teses. 2. Guerra Peixe, César, 1914-1993 – Teses. 3. Cinema sonoro – Teses. 4. Som – Registro e reprodução – Teses. 5. Música de cinema – Teses. 6. Cinema brasileiro – Teses. I. Cunha, Evandro, 1950- II. Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Belas Artes. III. Título. CDD: 791.430981 AGRADECIMENTOS Meus sinceros agradecimentos a todos que de alguma forma me ajudaram a desenvolver este estudo, em especial: Aos parceiros Alberto Cavalcanti e Guerra-Peixe, por doarem parte de sua sensibilidade artística para o cinema brasileiro. Ao Dr. Evandro José Lemos da Cunha, meu orientador, por estimular e colaborar com a pesquisa interdisciplinar. Aos professores e colegas da Escola de Belas Artes, da Escola Livre de Cinema em Belo Horizonte, das oficinas e festivais de cinema de Tiradentes e Ouro Preto, da Ancine, que me possibilitaram expandir conhecimentos na área do cinema e aproximar de pessoas ligadas à pesquisa e produção cinematográfica. A todos os colegas da Escola de Música, principalmente aos que deram suporte para meu afastamento da sala de aula. Aos amigos e pesquisadores que tive o prazer de conhecer pessoalmente e aos que espero ainda encontrar, como Alexandre Pimenta, Ana Cláudia Assis, Antônio Amâncio, Antônio Carlos Gomes de Mattos, Denise Gontijo, Fernanda Corrêa, Fernando Pacheco, Flávia Cesarino, Geraldo Veloso, Jane Guerra-Peixe, Janine Brioude, José Ricardo Costa, Luiz Carlos Artiaga, Luiz Nazário, Magda Roquette, Marisa Gontijo, Ney Carrasco, Oiliam Lanna, Rafael de Luna Freire, Sérgio Caldieri, entre outros que gentilmente disponibilizaram conhecimentos, ideias, cópias de filmes, livros e outras doações. Aos acervos bibliográficos e cinematográficos particulares e institucionais, como Cinemateca Brasileira, Cinemateca da Escola de Belas Artes (EBA), Museu da Imagem e do Som (MIS) de Goiás, MIS do Rio de Janeiro, Biblioteca Nacional, Bibliotecas da UFMG, Acervo Curt Lange, Cinetv Nostalgia, pelo acesso a informações e filmes. Aos queridos Renato e Thaís, pelo companheirismo, carinho e compreensão. Ao meu pai ( in memoriam ) e à minha mãe, pelo amor, dedicação e valorização dos estudos e das diferentes escolhas profissionais de cada um de seus seis filhos. Aos meus irmãos e irmãs, cunhados e cunhadas, sobrinhos e sobrinhas, pelo incentivo e condescendência nos inevitáveis momentos de silêncio e ausência. RESUMO A passagem meteórica de Alberto Cavalcanti pelo país foi marcada por desavenças e muitas críticas, mas intenciona-se neste estudo destacar a contribuição que sua experiência com o cinema sonoro trouxe para os filmes brasileiros. Se no Brasil pouco se comentava sobre o papel do som na construção da linguagem cinematográfica, Cavalcanti, ao contrário, teorizava sobre o assunto. Suas ideias sobre os três elementos que compõem o som cinematográfico - a palavra, a música e os ruídos - foram empregadas nos filmes Terra é sempre terra (Vera-Cruz, 1951) e O Canto do Mar (Kino Filmes, 1952/53), ambos produzidos por ele e com música original de Guerra-Peixe. O principal objetivo desta investigação é analisar a aplicação das concepções de Cavalcanti e as contribuições do compositor na elaboração das trilhas sonoras dos referidos filmes. Além das duas produções brasileiras, foram analisadas as opiniões do cineasta publicadas em artigos, entrevistas e no livro Filme e Realidade , assim como as características musicais de Guerra-Peixe e aspectos de suas pesquisas sobre a música popular e folclórica do Nordeste do país. Sobre as proposições de Cavalcanti, os resultados indicam, entre outros, a exploração das possibilidades simbólicas, tonais e expressivas dos ruídos. Em relação à trilha musical de Guerra-Peixe, averiguou-se ser rica, variada e relacionada de maneira estreita com a narrativa e com os demais elementos sonoros. Observou-se, ainda, o aproveitamento de manifestações musicais nordestinas no filme O canto do mar , conforme assinaladas nas anotações musicológicas do compositor. Palavras-chave: Alberto Cavalcanti. Guerra Peixe. Trilha sonora. Cinema brasileiro. ABSTRACT The fast appearing of Alberto Cavalcanti in Brazil was received with conflicting opinions and several critics, but this presentantion has the aim of highlight the contribuhition that his experience with the sound cinema brought to Brazilians films. Cavalcanti studied about the role of sound in the construction of the cinematographic language even though the subject was not yet commented in Brazil. His ideas about the three topics that compound the cinematographic sound: the word, the music and the noise, among other things, were applied on the soundtrack of Terra é sempre terra (Vera-Cruz, 1951) and O Canto do Mar (Kino Filmes, 1952/53), both made by Cavalcanti and with Guerra-Peixe's original music. The results of both films are analyzed in this study, which main reason is to investigate the application of cineast's sound ideas, the music contribution and the few musical researches of Guerra-Peixe for these production's sountrack. Besides his movies, Cavalcanti's opinions published in articles, interviews and in the book Filme e Realidade were also analyzed, as well as the characteristics of Guerra- Peixe's music and the outcomes of his searchs about the popular and folkloric music of northeast Brazil. The results affirm, among other things, the originality of the Cavalcanti's sound propositions (mainly the expressive use of noises and the application of functional noises) and the musical abundance of Guerra-Peixe's music (which changes with the narrative and closely relates with the soundtrack's multiple other factors). The use of musical manifestations, typical form northeast Brazil, was also noticed in the movie O Canto do Mar, according to the composer's musicological notes. Keywords: Alberto Cavalcanti. Guerra Peixe. Soundtrack. Braziliam cinema. LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS ACPJ Araken Campos Pereira Júnior DFB Distribuidora de Filmes Brasileiros DIP Departamento de Imprensa e Propaganda DVD Digital versaltile disc EBA Escola de Belas Artes EUA Estados Unidos da América FUNARTE Fundação Nacional de Artes GPO General Post Office IMDb Internet Movie Database INC Instituto Nacional de Cinema INCE Instituto Nacional de Cinema Educativo LP Long play MAM Museu de Arte Moderna MASP Museu de Arte de São Paulo MEC Ministério da Educação e Cultura MGM Metro Goldwyn Mayer MIS Museu da Imagem e do Som RCA Radio Corporation of America SESC Serviço Social do Comércio TBC Teatro Brasileiro de Comédia UFMG Universidade Federal de Minas Gerais UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro UK United Kingdom VHS Video home system LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figuras FIGURA 1 - Tema da “ Breve” Fuga em sol menor, de J. S. Bach, associado em Ganga Bruta ao personagem Marcos.......................... 44 FIGURA 2 - O primeiro plano no revolver no início de Ganga Bruta.. ...... 46 FIGURA 3 - Tema do I Mov. da 6ª Sinfonia de Beethoven, Pastoral , associado em Argila ao passeio no campo......................................... 56 FIGURA 4 - Cue sheet apresentada do livro Sound and the Documentary Film ............................................................................... 68 FIGURA 5 - O grito que se encadeia com o som do apito do trem em Pett and Pott (A e B), de Cavalcanti, e 39 Degraus (C e D) de Alfred Hitchcock.................................................................................. 71 FIGURA 6 - Exemplos de conflito de planos e conflito gráfico extraídos do filme En rade. ................................................................................. 87 FIGURA 7 - Cortes na montagem da cena em que o homem é esbofeteado pela esposa no filme En rade ......................................... 88 FIGURA 8 - Imagens do filme Night Mail.................................................. 116 FIGURA 9 - Piano ou celesta na orquestração do III movimento da peça Cinematográfica .......................................................................... 137 FIGURA 10 - Série simétrica da peça Pequeno Duo ................................ 140 FIGURA 11 - Análise da série original utilizada na Suíte, para violão...... 140 FIGURA 12 - Série dodecafônica utilizada nas Dez Bagatelas e Marcha fúnebre e Scherzzeto .......................................................................... 141 FIGURA 13 - Série dodecafônica utilizada na Música n.1, para piano, e Divertimento, para orquestra de cordas.............................................. 141 FIGURA 14 - Melodia modal do I Movimento da Sonata para violino e piano. ................................................................................................... 147