UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II LA NARRATIVA DE LOS REALITIES SHOW EN ESPAÑA: REPRESENTACIONES DE LA HIPERREALIDAD Y LA HIPERFICCIONALIDAD. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Oscar Javier Estupiñán Estupiñán Bajo la dirección del doctor Francisco García García Madrid, 2010 ISBN: 978-84-693-5981-5 © Oscar Javier Estupiñán Estupiñán, 2010 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II LA NARRATIVA DE LOS REALITIES SHOW EN ESPAÑA: REPRESENTACIONES DE LA HIPERREALIDAD Y LA HIPERFICCIONALIDAD MEMORIAS PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR Presentado por: OSCAR JAVIER ESTUPIÑÁN ESTUPIÑÁN Director: FRANCISCO GARCÍA GARCÍA Madrid 2009 LA NARRATIVA DE LOS REALITIES SHOW EN ESPAÑA: REPRESENTACIONES DE LA HIPERREALIDAD Y LA HIPERFICCIONALIDAD MEMORIAS PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR Presentado por Oscar Javier Estupiñán Estupiñán Dirigido por Francisco García García Catedrático del Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II Agradezco a mis padres, por su constante creación de vida en cada palabra que emitían y que las hacía mía. Gracias por darme todo lo que han creído que quiero. Gracias por darme más de lo que pedía. Gracias por su llanto, por su risa, por darme los pilares de lo que soy. A mis otros pilares, mis hermanos. Jeinny, Jimena, Cristhian y Julieth por unirse a este clan de familia. Por escucharme cada vez que lo quise. Por sonreír y recordar lo que somos y lo que queremos ser. A mi cusumbo pistolero de ojos pequeños, que con una mirada, cuando creía desfallecer, me apoyaba A Mulatos, a mi clan de familia A mi director de tesis. Siempre guiando este proceso A Clarissa por su mirada firme y apoyo incondicional. Por su complicidad con mi causa, que la hizo suya. Por su amistad A Manuel por su amistad y por vitalidad. A David por su serenidad y apoyo. A los tres por ser puntos cardinales A Madrid y Barcelona A mis amigos. ÍNDICE Página 1. Introducción 1 1.1 Objeto de estudio 7 1.2 Objetivos 7 1.2.1 Objetivo General 7 1.2.2 Objetivos específicos 8 1.3 Justificación 10 1.4 Oportunidad 26 1.5 Estructura del proceso de investigación 31 2. Marco teórico y conceptual 34 2.1 La vida cotidiana como reproducción social 34 2.1.2 Las representaciones de la realidad den la vida cotidiana 44 2.1.3 La construcción de los imaginarios sociales en la vida cotidiana 49 2.1.4 Las representaciones de la vida cotidiana 54 2.2 Una representación de la hiperrealidad y la Hiperficcionalidad 60 2.2.1 Hiperficcionalidad 64 2.2.2 Hiperrealidad 75 2.2.3 Intertextualidad 88 2.3 La construcción de la telerrealidad 94 2.3.1 La transformación cronológica del género de telerrealidad 99 2.3.2 Modalidades de telerrealidad 105 2.4 Teoría de los mundos posibles 115 2.5 El reality show 125 2.5.1 El reality show en España 139 2.6 Orígenes y elementos de la teoría narrativa 145 2.6.1 Los planos del relato audiovisual: contenido y discurso 151 2.6.1.1 Historia y Discurso 156 2.6.1.2 Inferencia, selección y coherencia Narrativa 159 2.6.2 Plano del contenido (historia) 165 2.6.2.1 Sustancia del contenido 169 -Secuencia, contingencia y causalidad 170 -Verosimilitud 178 -Orden, duración y frecuencia 182 2.6.2.2 Forma del contenido 184 -Espacio de la historia 184 -El tiempo 186 -Los personajes 188 2.6.3 Plano de la expresión (discurso) 190 2.6.3.1 Sustancia del discurso 193 -Secuencia, contingencia y causalidad 195 -Verosimilitud 198 -Orden temporal 202 -Anacronías 203 -Analepsis 205 -Clasificación de analepsis 206 -Prolepsis 210 -Clasificación de prolepsis 210 -Duración 214 -Resumen 215 -Elipsis 216 -Escena 217 -Alargamiento 219 -Pausa 221 -Frecuencia 222 2.6.4 Forma del discurso (estructura de la Transmisión narrativa 224 2.6.4.1 El espacio del discurso 226 2.6.4.2 El tiempo del discurso 234 2.6.4.3 Tiempo de la narración 236 2.6.4.4 Los personajes 241 2.6.4.5 El discurso del personaje 245 2.7 Estructura de la trasmisión-enunciadores 253 2.7.1 El narrador 253 2.7.2 La focalización 258 2.7.3 Variables de focalización 259 2.7.4 Formas de focalización 260 2.7.5 Los efectos de focalización 261 2.8 El narratorio 264 2.9 La construcción del texto narrativo 269 2.10 De la neotelevisión a la postelevisión 275 3. Diseño de la investigación 283 3.1 Objeto de la investigación 289 3.2 Objetivos de la investigación 290 3.3 Preguntas de la investigación 291 3.4 Hipótesis 294 3.5 Metodología de análisis 300 3.5.1 Definición del universo 300 3.5.2 Definición del corpus de análisis 306 (selección de la muestra) 3.5.3 Criterios de selección 307 3.5.4 Características de la selección 309 3.6 Selección de una tipología de variables 324 3.6.1 Variables de tipo dependiente 326 3.6.2 Variables de tipo independiente 328 3.7 Diseño y ejecución de herramientas metodológicas 330 4. Análisis e interpretación de los datos 334 4.1 Construcción de los elementos de la interpretación de datos 339 4.1.1 La descripción de las Galas semanales de los Programas 340 4.1.1.1 Operación Triunfo 2008. Edición 6 345 4.1.1.2 Gala 0. Operación Triunfo 2008 352 4.1.1.3 Gala 1. Operación Triunfo 2008 353 4.1.1.3.1 Las representaciones de la Hiperficcionalidad en Operación Triunfo 354 4.1.1.4 Gala 2. Operación Triunfo 2008 360 4.1.1.5 Gala 3. Operación Triunfo 2008 362 4.1.1.6 Gala 4. Operación Triunfo 2008 363 4.1.1.7 Gala 5. Operación Triunfo 2008 363 4.1.1.8 Gala 6. Operación Triunfo 2008 364 4.1.1.9 Gala 7. Operación Triunfo 2008 365 4.1.1.9.1 La construcción de la hiperficcionalidad a través de la reiteración audiovisual 365 4.1.1.10 Gala 8. Operación Triunfo 2008 373 4.1.1.11 Gala 9. Operación Triunfo 2008 373 4.1.1.12 Gala 10. Operación Triunfo 2008 374 4.1.1.13 Gala 11. Operación Triunfo 2008 375 4.1.1.14 Gala 12. Operación Triunfo 2008 376 4.1.1.15 Gala 13. Operación Triunfo 2008 377 4.1.1.16 Gala 14. Operación Triunfo 2008 377 4.1.1.16.1 La identificación de un espacio para la construcción de la hiperficcionalidad 378 4.1.1.17 Gala Final. Operación Triunfo 2008 385 4.1.1.17.1 La enunciación en las representaciones de la hiperficcionalidad 386 4.2 Gran Hermano. Edición 10 391 4.2.1 Gala 1 de nominaciones. Gran Hermano 10 395 4.2.2 Gala 2 de nominaciones. Gran Hermano 10 396 4.2.3 Gala 3 de nominaciones. Gran Hermano 10 396 4.2.4 Gala 4 de nominaciones. Gran Hermano 10 396 4.2.5 Gala 5 de nominaciones. Gran Hermano 10 397 4.2.6 Gala 6 de nominaciones. Gran Hermano 10 397 4.2.7 Gala 7 de nominaciones. Gran Hermano 10 397 4.2.7.1 La construcción de las representaciones de la hiperrealidad 398 4.2.8 Gala 8 de nominaciones. Gran Hermano 10 404 4.2.9 Gala 9 de nominaciones. Gran Hermano 10 404 4.2.9.1 La construcción del espacio en las representaciones de la hiperrealidad 405 4.2.10 Gala 10 de nominaciones. Gran Hermano 10 408 4.2.11 Gala 11 de nominaciones. Gran Hermano 10 408 4.2.12 Gala 12 de nominaciones. Gran Hermano 10 409 4.2.13 Gala 13 de nominaciones. Gran Hermano 10 409 4.2.14 Gala 14 de nominaciones. Gran Hermano 10 409 4.2.15 Gala 15 de nominaciones. Gran Hermano 10 410 4.2.16 Gala 16 de nominaciones. Gran Hermano 10 410 4.2.17 Gala Final de Gran Hermano 10 410 4.2.17.1 La construcción del tiempo en el plató de las galas semanales: Una apuesta por las representaciones de la hiperrealidad 411 4.2.17.2 El tiempo y el espacio como elementos de creación narrativa hiperficcional e hiperreal 415 4.2.17.3 Guión técnico y narrativo de la gala Semanal 1 de Gran Hermano 10 416 4.2.17.4 La construcción del tiempo en las representaciones de la hiperrealidad e hiperficcionalidad 417 4.2.17.5 La construcción argumental del tiempo y el espacio en las representaciones de la hiperrealidad e hiperficcionalidad 430 4.2.17.6 La enunciación de las representaciones hiperficcionales y la enunciación en las representaciones hiperreales en el reality show 442 4.3 Supervivientes: Perdidos en Honduras 2009 445 4.3.1 Gala 1 de nominaciones. Supervivientes 09 448 4.3.2 Gala 2 de nominaciones. Supervivientes 09 451 4.3.3 Gala 3 de nominaciones. Supervivientes 09 454 4.3.4 Gala 4 de nominaciones. Supervivientes 09 458 4.3.5 Gala 5 de nominaciones. Supervivientes 09 460 4.3.6 Gala 6 de nominaciones. Supervivientes 09 462 4.3.7 Gala 7 de nominaciones. Supervivientes 09 466 4.3.8 Gala 8 de nominaciones. Supervivientes 09 470 4.3.9 Gala 9 de nominaciones. Supervivientes 09 472 4.3.10 Gala 10 de nominaciones. Supervivientes 09 473 4.3.11 Gala 11 de nominaciones.