Aproximación a la producción discográfica en Chile (1973 – 1989) Nuevas prácticas y escuchas Tesis para optar al grado de Magister en Musicología Latinoamericana Sergio Araya Alfaro Profesor Guía: Dr. Juan Pablo González R. Santiago, Chile, junio del 2016 Índice Agradecimientos 4 Marco metodológico 5 Fundamentación 12 Capítulo I: Los inicios de una industria 20 1.- Antecedentes de la producción musical y discográfica en Chile 20 2.- La industria discográfica a partir de 1973 31 3.- La labor del productor musical 39 4.- El disco como vehículo cultural en los años 70 46 5.- La picardía y el ritmo conocen el éxito 55 6.- La nueva cumbia y la cumbia-rock 61 Capítulo II: Nuevos sellos, nuevos estudios 65 1.- Años 80: sellos discográficos y estudios: caminos separados 65 2.- La producción en manos de los artistas 69 3.- El casete y el Canto Nuevo 72 4.- Otras aristas de la industria 85 Capítulo III: Sonidos para una dictadura 89 7.- ¿Qué música y cómo se escuchaba la música en dictadura? 90 7.1.- La escucha 98 7.2.- Los nuevos baladistas 110 7.3.- La canción acústica 113 7.4.- Grito Final: El thrash metal 128 7.5.- ¡¡¡Muéranse chacales…!!! (el thrash entra en escena) 132 2 8.- Conclusiones 140 9.- Bibliografía 147 10.- Anexo 151 3 Agradecimientos a Mi tutor Dr. Juan Pablo González, mi familia, profesores y compañeros… A Leonardo Palma (Los Cristales), Rudy Wiedmaier, Alejandro Lyon, Domingo Vial, Roberto Zúñiga (Los Galos), Viviana Larrea y Marisol González (Alerce Producciones Fonográficas), Olivia Eliash, Fernando Mateo, Luis Torrejón, Marco Cusato, Archivo de Música de la Biblioteca Nacional de Chile, Familia Cárdenas Sánchez, Fernando de la Cruz, Jorge Canales, Nayive Ananías, Claudia Vidal, Álvaro Flores y Felipe Infante… y a todos quienes me apoyaron de una u otra forma para que esto resultara Un agradecimiento especial y eterno a Ps. Francisca Benítez A., Andrés Durán, Viviana Silva, Ricardo Jofré, Claudio Gómez, María Victoria Polanco y la Dra. Gabriela Araneda R. 4 Marco metodológico Como primer paso -y considerando que el gran tópico a cubrir era la industria discográfica en Chile en un período determinado- nos dimos a la tarea de formular preguntas que nos llevaran a su vez, a la elaboración de una hipótesis que finalmente orientara el proceso investigativo. De esta manera surgieron -entre otras- las siguientes variables: industria, contexto político, tecnología, proceso creativo, procesos de grabación o registro y distribución y consumo. Esto nos llevó a replantear -y en verdad a cuestionar- lo que hasta hoy aparece como una verdadera premisa y recurrente eje discursivo -vale decirlo- y que en nuestra opinión respondía más bien a una construcción social y medial: la existencia de un aparente “apagón cultural” en el período 1973-1989 como producto de un nuevo orden político. Surgió entonces la primera y quizás más importante reflexión al respecto: ¿Es posible hablar de un apagón cultural desde la industria musical en circunstancias que existen suficientes evidencias que al menos permiten relativizar dicha conceptualización? ¿No resulta más apropiado -dadas las variables antes mencionadas- pensar en que los modos de producción en la industria discográfica nacional asistían a una reformulación profunda y que la experiencia autoritaria que significaba la dictadura militar que gobernaba el país sólo había actuado como un agente gatillador de dicha reformulación? Esto, considerando principalmente las evidencias que hablaban de una actividad cultural -que aunque subterránea y restringida- era persistente y daba cuenta tanto de publicaciones como de música en vivo y/o registrada en diversos formatos. 5 De esta manera, fue posible establecer la siguiente hipótesis de trabajo: - La rearticulación del poder político, económico y social en Chile a partir de la implantación de un gobierno autoritario -y sus evidentes consecuencias- precipitaron nuevos modos tanto en la producción musical como discográfica y su posterior consumo o escucha. Este mismo cuestionamiento permitió en forma casi simultánea el planteamiento tanto de los objetivos generales como los específicos, quedando ambas instancias consignadas de la siguiente manera: Objetivo general a) Realizar una adecuada descripción de la cartografía musical del período considerado en este estudio, en el entendido que dicha instancia constituye el marco apropiado -a la vez que necesario- desde el cual plantear la investigación. Objetivos específicos a) Evidenciar la producción discográfica del período señalado, identificando a los protagonistas de la escena tanto en el aspecto artístico como técnico. b) Establecer a partir del punto anterior el nuevo concepto de “industria musical y discográfica” y sus implicancias o consecuencias tanto para músicos como para el público consumidor de música. c) Categorizar tanto los movimientos musicales surgidos en el período señalado como los intérpretes solistas que implicaron una renovación en la canción acústica y romántica, y el rol cumplido por ellos en la reactivación de la industria. 6 De la metodología de trabajo: I) La metodología contemplada para llevar a cabo el proyecto es de carácter cualitativo y consideró entre otras herramientas: a) revisión de fuentes y archivos de prensa b) entrevistas semi-estructuradas con preguntas o temas que posibilitaran el responder o dilucidar las preguntas e hipótesis que guiaron la presente investigación. c) registro tanto sonoro como fotográfico de las mismas (el registro de los audios correspondió al formato MP3 y las fotografías al formato JPG). d) revisión de bibliografía con el objeto de definir tanto el marco histórico como teórico. Inicialmente, esta forma de trabajo permitió abordar con mayor precisión “el estado del arte” respecto no sólo del tema a investigar sino también respecto de los problemas o hipótesis planteada. Posibilitó además, una reflexión constante en torno a la investigación de “análisis combinado” al contrastar evidencias y bibliografía o fuentes. Los resultados de la presente investigación se reflejaron finalmente en un texto de una extensión definida que permite en una primera instancia en forma y contenido la extracción de artículos breves sobre el tema de investigación. De igual manera, el hecho de formular nuevas preguntas durante el desarrollo de la presente investigación, permitió en cierta forma una estructura y una metodología con un tono reflexivo a la vez que dejar abierta la posibilidad para futuros análisis o revisiones de la problemática inicialmente planteada desde nuevas perspectivas teóricas que pudieran enriquecer el texto original. 7 II) La primera instancia considerada -en tanto fuente directa o principal y a la que hemos denominado trabajo de campo- se refiere a la aplicación de la técnica de entrevista semi-estructurada a diferentes personas relacionadas directamente con los procesos de producción musical y/o discográfica en Chile en los últimos 45 años y que a juicio de este maestrando pudieran proveer información relevante para la presente investigación. Si bien es cierto que probablemente no estén todas las instancias representadas, las entrevistas son el resultado de las invitaciones a participar de este proyecto que fueron aceptadas según se indica: a) Rudy Wiedmaier b) Leonardo Palma c) Alejandro Lyon d) Domingo Vial e) Viviana Larrea f) Roberto Zúñiga g) Fernando Mateo h) Luis Torrejón i) Marco Cusato 8 III) Todas las conversaciones -a excepción de los cuestionarios enviados vía correo electrónico a Leonardo Palma y Marco Cusato- fueron registradas y transcritas en su totalidad. Los audios se encuentran respaldados en un disco duro externo y están en formato MP3. IV) En una segunda instancia, se consideró la revisión y fichaje tanto de revistas como diarios de la época comprendida entre los años 1975 y 1989. Esto, con el fin de establecer el adecuado marco histórico sobre el cual desarrollar la hipótesis planteada. Entre las revistas consultadas se encuentran El Musiquero, La Bicicleta, Ercilla, El Carrete, Análisis y Apsi; mientras que en los diarios considerados están Las Últimas Noticias y El Mercurio y sus respectivos suplementos de espectáculos o cultura según corresponda. Esto, por cuanto fueron mayormente estas publicaciones las que dieron cuenta de la actividad musical existente en el período señalado. V) Una tercera instancia considerada es la que dice relación con el material gráfico, también considerado como fuente directa. Nos pareció pertinente e importante señalar que en el caso puntual de esta investigación, sólo se consideró para el registro fotográfico y digitalización el uso de material original, propiedad del maestrando o sus cercanos. En los casos en que el material en uso fue cedido en préstamo, aparece señalada su procedencia. VI) El registro fotográfico se realizó en formato digital y arrojó una cantidad final de 211 fotografías en formato JPG, de las cuales 67 fueron incluidas en este proyecto. El criterio aplicado en su selección podríamos denominarlo “muestra 9 intencional”, en tanto fueron escogidas a propósito y no en forma aleatoria dado su vínculo directo con los tópicos tratados en el desarrollo de la investigación. VII) El registro fotográfico estuvo a cargo del propio maestrando, excepto donde se indica. VIII) En el proceso de digitalización de documentos se utilizó un escáner HP Scanjet, modelo G3110. En ninguno de los casos las imágenes fueron retocadas ni modificadas por medio de software alguno. IX) Nos parece necesario señalar que a pesar de la importancia o particular relevancia de algunas producciones