CPA 6 CPA The reality of fiction The ECO by Mathias Goeritz Fernando Quesada 1. La polémica fue desatada por la publicación en prensa en septiembre 15. TUDELILLA LAGUARDIA, Chus, Goeritz, Mathias. Recuerdos de España de 1975 de un memorándum firmado por Luis Barragán en el que acusa a 1940-1953, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2014, p. 19. Este libro Goeritz de minusvalorar su aportación al proyecto en diversas publicaciones es el único que, junto al artículo de Javier Arnaldo “Mathias Goeritz en la mexicanas e internacionales. En su informe, Barragán considera que este cultura española de posguerra. La ficción de una nueva prehistoria”, Kalias fenómeno habría comenzado con la monografía sobre Goeritz editada en n.13, 1995, pp: 93-105, ha investigado documentalmente la biografía de 1963 por por Olivia Zúñiga, en la que Barragán aparece como arquitecto paisajista'. Más tarde se incorporaron a las discusiones en la prensa otras Goeritz en Alemania, Marruecos y España, y ayuda a reconstruir su personas de los círculos de Barragán y Goeritz en un cruce de ataques complicada trayectoria vital gracias a una exhaustiva investigación de mutuo que duró años. El archivo del CENIDIAP custodia la totalidad de archivos. recortes de prensa de esta polémica, que fueron cuidadosamente - 154 conservados por Goeritz a lo largo de los años. 16. O’GORMAN, Edmundo, La invención de América, Fondo de Cultura Económica FCE, México 1958, p. 9. 2. El Espacio Escultórico es una obra de escultura en el paisaje de lava en las inmediaciones de la Ciudad Universitaria y fue firmado por el colectivo de 17. Ibid., pp: 27-40. artistas Hersúa, Helen Escobedo, Sebastián, Mathias Goeritz, Federico Silva y Manuel Felguérez. 18. Ibid., pp: 42-43. 3. GOERITZ, Mathias, “El Eco. Arquitectura emocional”, Cuadernos de 19. Ibid., pp: 146-147. Arquitectura, n. 1, marzo de 1954, Guadalajara. 20. Ibid., p. 79. 4. En orden cronológico han sido tres los principales críticos que han investi- gado la producción poética de Goeritz: Federico Morais, Mathias Goeritz, 21. RODRÍGUEZ PRAMPOLINI, Ida, Amadises de América. La hazaña de UNAM, México 1982; Lily Kassner, Mathias Goeritz. Una biografía, 2 vols., Indias como empresa caballeresca, Consejo Nacional de la Cultura, México UNAM e INBA, México 1998; y Jennifer Josten, Mathias Goeritz and 1948. International Modernism in Mexico 1949-1962, Tesis Doctoral, Yale University, 2012, inédita. 22. Así lo señala una reseña de su libro aparecida en The Hispanic American Historical Review, Duke University Press, 1949, pp: 386-388 y firmada 5. Todas las monografías y catálogos de obra completa sobre Goeritz dan por Irving A. Leonard, un historiador del colonialismo muy en sintonía con esta información además de él mismo en innumerables fuentes las ideas de Edmundo O’Gorman. bibliográficas y de archivo.. Olivia Zúñiga, Mathias Goeritz, Editorial Intercontinental, México 1963; Federico Morais, cit. 1982; Gerard Auer, 23. 'Al estudiar las crónicas y demás textos que me sirven de apoyo, me guía Mathias Goeritz. El Eco, Deutschen Forschungsgemeinschaft, Brwnswick el sentimiento de apartarme de la manera tradicional de considerarlos; es 1995; Ida Rodríguez Prampolini (ed.), Los ecos de Mathias Goeritz, 2 vols., decir, de sólo ver en ellos una especie de inventario de hechos y fechas catálogo de la exposición en el Colegio de San Ildefonso, INBA, UNAM, que se aceptan como errores o verdades, según cierto criterio impuesto por CNCA, México 1997; Lily Kasser, cit., 1998; Leonor Cuahonte, Mathias el método llamado cientí ico de la investigación'. RODRIGUEZ, Ida. Goeritz (1915-1990).L’art comme prière plastique, L’Harmattan, París 2002; Amadises de América, cit., p. 15 y Francisco Reyes Palma (ed.), El retorno de la serpiente. Mathias Goeritz y la arquitectura emocional, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 24. Ibid., p: 29. Cita 21. Fomento cultural Banamex y Fundación Amparo, Madrid 2014. 6. ASTA, Ferrucio, La ética del expresionismo, en Ida Rodríguez Prampolini 25. Ibid., pp: 81-88. Cita 21. (ed.), cit., pp: 25-37. 26. CELORIO, Gonzalo, 'El Quijote en la concepción de lo real-maravilloso 7. MORAIS, Federico cit., pp: 34-35, donde comenta las referencias que americano de Alejo Carpentier', en Casa del tiempo, n. 83, dic-enero 2005, hizo Gregory Battcock sobre Goeritz como un 'antecedente no válido del Mi- p.102 nimalismo' en la introducción a su antología Minimal Art. A Critical Anthology, Dutton, Nueva York 1968. 27. TUDELILLA, Chus, cit.15, pág. 289. 8. EDLER, Rita, Ma Go: visión y memoria, en Ida Rodríguez Prampolini (ed.), 28. Contrato entre Daniel Mont y Mathias Goeritz, CENIDIAP, Fondo Goeritz, cit., pp: 37-47. México DF. 9. RODRÍGUEZ PRAMPOLINI, Ida. El arte contemporáneo. Esplendor y 29. TUDELILLA, Chus, cit.15, p. 336. agonía, Pomaca, México, 1964. En este libro pionero Ida Rodríguez articula la relación entre las vanguardias históricas y las neovanguardias de su 30. Ibid.,pág. 341. momento, además de revelar las raíces de las neo en el primitivismo, el expresionismo y el dadá. 31. Ibid., pág. 339. 10. RODRÍGUEZ PRAMPOLINI, Ida. Lo mexicano en la obra de Mathias Goeritz, en Los ecos de Mathias Goeritz. cit. pp: 183-195. 32. RIVERA, Diego, 'Arte puro, puros maricones', en Choque, Órgano de la Alianza de Trabajadores de las Artes Plásticas, México 27 de marzo de 1934. 11. WESHTEIM, Paul. Arte antiguo en México, Fondo de Cultura Económica lFCE, México 1950.Edición consultada: Alianza Forma, Madrid 1988. 33. MONSIVÁIS, Carlos, 'Los gays en México: la fundación, la ampliación, la consolidación del ghetto', en Debate feminista, año 13, vol. 26, México, 12. WORRINGER, Wilhelm, Abstraktion und Einfühlung. Múnich: R. Piper & octubre 2002, p. 97. Co. Verlag. Versión castellana: Abstracción y naturaleza. México: Fondo de Cultura Económica, 1997, p. 30. 34. Ibid., pág. 102. 13. VISCHER, Robert, Über das optische Formgefühl: Ein beitrag zur 35. Hoja volante, CENIDIAP, Fondo Goeritz, México DF. Aesthetik, Tesis Doctoral, Leipzig, Hermann Credner 1873. Versión inglesa consultada en Harry Francis Mallgrave¸ Empathy, Form and Space. 36. Diario Excelsior, Sec. B, pp: 1-11, 14 de septiembre de 1983. CENIDIAP, Problems in German Aesthetics 1873-1893, The Getty Center, Los Angeles Fondo Goeritz, México DF. 1994, pp: 89-93 y ss. 37. CISNEROS, Luis, informe dirigido al Sr. Regino Díaz Redondo, Director 14. KASSNER, Lily, cit., vol 1, p. 76. General del periódico Excelsior. CENIDIAP, Fondo Goeritz, México DF. follow, Serpiente as sinceThe formal he made and numerous plastic journey inroads of intoMathias many Goeritz’s work in the courtyard,was the another heir to piecethe sculptural of sculpture series was of set animals up: theGoeritz primitive called witness 'Emotional or the Architecture antecedent' in gesture his manifesto of that (Danzig, 1915 – Mexico City, 1990) is hard to madethe Snake by Goeritz ( upon), madehis arrival of black from metal Spain and in hollow. procedure.of 1954. The Worringer figure of the drew Snake his notionappears of in empathy the space surrealism, primitive art, informal painting, of the Guadalajara,This piece monochromaticartistic languages abstraction, s o f his time: monumental expressionism, abstract dada, Animal del Pedregal from the writings of various authors who preceded him: sculpture, land art, typography, concrete poetry, in 1949, whose most famousJardines protagonist is, The reality of fiction deltogether Pedregal with on the behalf Snake, of Luis Barragán. In addition,, installed in althoughHermann it Lotze, is mainly Friedrich derived Vischer from andLipps’ his scheme, son Robert systematically built the biography of his life and artistic 1951 at the entrance of the urbanization RobertVischer, Johannes Volkelt and Theodor Lipps. And pathhappening, by incorporating and architecture. considerable Moreover, amounts Goeritz fabulation. works by Henry Moore, Germán Cueto, Alfonso Soto Vischer’sthe relationship work contains between an unexpected sentimental Given the complexity of his pathway, criticismof has experimentalSoria, and Carlos ballet Merida designed were by exhibited Luis Buñuel in El – Eco. according The projectionconclusion andthat, sociopolitical in the case of forms, Goeritz, which is of wasthe greatestat the systematically oscillated between tobuilding undocumented was inaugurated apocryphal on September sources –, with7 1953, music with an centerimportance: of the ethical project of German expressionism and was also part of the agenda of ' which Goeritz handled his biography,mystification along with and his Goeritz also designed some small objects, furniture, '. Vischer enormousunveiling. Thiscapacity was tofavored generate by the cunningness with tapestriesby Lam Adomain and silverware and staging. by dancer Walter Nicks. to two perceptiveEmotional modes that happen controversial and was often 5 inArchitecture continuity. distinguished between two forms haunted by the ghost of plagiarism,controversy opportunism in the or media. This building was, following the interpretation of the isof followedempathy bylinked ' ' – the motionless authorshipHis work has battles, always such been projection of 'Immediate sensation' – which is static –, for internationalization in synthesis of the arts in the romantic tradition of the sensation;physiognomy whereas empathy' ' – which they clashed, in theas aftermath the famous of breakthe enormous up with Gesamtkunstwerkmajority of the critics of Goeritz’s oeuvre, a work of which is dynamicthe body –, is followedonto the centerby ' of the matter that',