44 LA MANO DEL CREADOR EN LA OBRA DE LE CORBUSIER THE HAND OF THE CREATOR IN THE WORK OF LE CORBUSIER Francisco Granero Martín doi: 10.4995/ega.2019.11494 Se plantea la relación mano- arquitectura en alusiones a la obra artística-arquitectónica de Le Corbusier, desde pequeños dibujos en el poema del ángulo recto al valor otorgado como monumento, en la equivalencia del ojo-dibujo de arquitectura. Establecimientos de la relaciones de órganos-sentidos con esencias, y como refiere Pallasmaa (2012), la mano no solo como ejecutor fiel y pasivo de las intenciones del cerebro, sino con la intencionalidad y habilidades propias en los procesos del pensamiento y como motivo de la producción del arte y la arquitectura. La mano abierta significa una imagen clave en la obra de Le Corbusier cuya importancia creció itinerariamente desde el proyecto de monumento a Vaillant-Couturier hasta el citado de Chandigarh, y mediante la infinidad de dibujos y pinturas. PALABRAS CLAVE: LE CORBUSIER, MANO Y ARTE. MANO Y ARQUITECTURA. MANO Y PENSAMIENTO DE ARQUITECTURA LE CORBUSIER expresión gráfica arquitectónica 35 La mano y el paraíso todo lo que existe, para destruirlo, re- The hand-architecture relationship 45 ducirlo, hacer de ello abono y nutrir is presented in allusions to the Manifestaba Le Corbusier, en 1955 la vida de nuevo. Todo no es más que “A manos llenas he recibido, a ma- un paso entre dos límites en alguna artistic-architectural work of Le nos llenas doy”. La mano como parte sobre esta tierra en la que tenía- Corbusier, ranging from small punto de contacto entre el arqui- mos oportunidad, o la oportunidad, drawings in ThePoem of the Right es decir, la posibilidad de descubrir, de Angle to the value it is granted as tecto y el mundo, que le permite conquistar, de crear o adquirir nuestro la función de recibir y dar. Coinci- paraíso (terrenal) a través del esfuer- a monument, in the eye-drawing diendo en Chandigarh, Pierre Jean- zo de atención y de amor que hay que equivalence of architecture. neret, Maxwell Fry y Jane Drew, saber prestar a los objetos de nuestro Relationships of sense organs with alrededor, que han sido puestos ahí ésta se dirigió a Le Corbusier y essences are established, and as para permitirnos ser Dios construyen- le dijo: “En el corazón mismo del do nuestra vida, haciendo todo lo que Pallasmaa (2012) mentions, with Capitolio, debe proyectar los sig- puede ser hecho para alcanzar la ale- the hand not only as a faithful and nos mediante los cuales ha llegado gría, la alegría de haber actuado, de passive executor of the intentions usted a expresar de un lado el ur- haber intentado, de haber arriesgado, of the brain, but also with its own de haber ganado o no” (Calatrava banismo y de otro su pensamiento 2007, 28) 1. intentionality and abilities in thought filosófico; estos signos merecen ser processes and as a reason for the conocidos; son la clave de la crea- La obstinación de Le Corbusier production of art and architecture. de reincidir en la resolución del ción de Chandigarh” (Boesiger y The open hand is a key image in diseño de la mano se convierte en Girsberger 2005 [1975], 229). the work of Le Corbusier whose un rasgo significativo del proyec- Así surge la concepción de la importance grew itinerarily from to como recurrencia de conceptos, gran explanada que conecta el Par- the Vaillant-Couturier monument de manera opuesta al permanente lamento y el Palacio de Justicia, en project to the Chandigarh project, una distancia de casi 400 m, don- recomenzar, posibilitando la re- and through an infinity of drawings de se construyeron los signos de la flexión de las diferentes lecturas and paintings. figuración del Modulor, la espiral del mismo fenómeno unitario. Una armónica, la alternancia del día so- lectura que podría centrarse en KEYWORDS: LE CORBUSIER. HAND AND lar, el juego de los dos solsticios, la cuestiones del lenguaje arquitectó- ART. HAND AND ARCHITECTURE. HAND torre de los cuatro horizontes y la nico a modo de palabras, de signo, AND ARCHITECTURAL THOUGHT mano abierta (Fig. 1). etc., en la suma del empleo de un La mano adquiere el valor de vocabulario espacial y formal que metáfora de la actividad artística condiciona la materialización. Otra The hand and paradise representada en la obra arquitectó- lectura referida a la propia teoría In 1955 Le Corbusier said, “With full hands nica, pictórica y escultórica de Le de la arquitectura que constituye I have received, with full hands I give”. Corbusier, en diferentes maneras y el tema central en la superación del The hand as a point of contact between tamaños, desde la monumental de funcionalismo y la búsqueda hacia the architect and the world, which enables Chandigarh hasta las de las litogra- la transfuncionalidad. the function of receiving and giving. Pierre Jeanneret, Maxwell Fry and Jane Drew were fías, collages, grabados, esmaltes o also at Chandigarh, with Jane Drew telling Le pequeñas esculturas en madera o La mano de Khan y el Corbusier: “At the very heart of the Capitol, bronce (Fig. 2). should be the signs by which you have come Le Corbusier refería de esta vínculo mítico to express urbanism on the one side and on manera: La mano de Louis I. Kahn está the other your philosophical thought; these signs deserve to be known for they are the El monumento a “La Mano Abierta” abierta y vaciada, siguiendo el con- contiene mucho de lo que hay en el cepto del inicio, sede del espíritu y key to the creation of Chandigarh” (Boesiger- fondo de mi pequeño corazón: una de las potencialidades de las que Girsberger-2005 [1975],229). From this came the idea of the great reflexión sobre nuestra estancia en se obtienen las inspiraciones. La este mundo en el que hemos sido de- esplanade connecting the Parliament and the signados para crear el Paraíso, que es, mano liberada del lápiz, a modo Palace of Justice, a distance of some 400 m, será y no puede ser más que terrenal. de pájaro (metafóricamente en re- where the signs of the Modulor system, the El golpear implacable de la vida sobre lación con la mano abierta de Le harmonic spiral, the alternating solar day, 1. Klaus-Peter Gast 2000, Le Corbusier, París- Chandigarh. Basel. Bikhäuser, 151 1. Klaus-Peter Gast 2000, Le Corbusier, París- Chandigarh. Basel. Bikhäuser, 151 46 the play of the two solstices, the Tower of tre el pensamiento del arquitecto y Four Horizons and the Open Hand were built su obra, entre su imaginación y la (Fig.1). imagen de lo construido. The hand acquires the value of metaphor Refiere Lerup (2002, 73-74) que: in the artistic activity represented in Le Corbusier’s architectural, pictorial and En la mano se encuentra el último sculptural work, in different ways and sueño de una arquitectura viva. Y co- different sizes, from the monumental in menta que, como manos de maestro, estos arquitectos hace mucho que ya Chandigarh to those in his lithographs, no están de moda. Se han acabado los collages, engravings, enamels or small profesionales de las mano-que-gesti- sculptures in wood or bronze (Fig.2). culan: manos que sostienen maque- Le Corbusier spoke of it in this way: tas, lápices o cigarrillos. En cambio, The monument to “The Open Hand” contains las manos están pegadas al cuerpo, much of what is at the bottom of my little heart: escondidas en los bolsillos o, como a reflection on our stay in this world in which muletas blandas, sosteniendo cabezas we have been designated to create Paradise, (cansadas). Las manos aparecen en which is, and will be nothing more than an otros lugares, incorpóreas, flotantes, earthly one. The implacable beat of life on meras sinécdoques de la presencia hu- everything that exists, in order to destroy it, mana; o más interesante, como som- reduce it, turn it into compost and nourish life bras; como contactos de fotografías once again. Everything is but a step between en máquinas-palancas para agarrarse, two limits somewhere on this Earth in which ratones de ordenador que hacen click, we had opportunity, or the opportunity, that is, navegando por canales con aparatos the possibility of discovering, of conquering, de control remoto... Trabajando en of creating or acquiring our (earthly) paradise la máquina, las manos se reducen a through the effort of attention and love that we imitar a la máquina real que han in- must know how to give to the objects around ventado; y peor, imitando a una má- us, which have been put there to allow us to be quina que, a su vez, sólo reemplaza God building our life, doing everything that can el trabajo de aquellas mismas manos. be done to achieve joy, the joy of having acted, La palabra operativa para esto no es of having tried, of having risked, of having won imitar , sino reducir, pues no son las or not won. (Calatrava-2007,28) 1. manos las que se han reducido, sino The obstinacy of Le Corbusier to relapse las máquinas. Las manos todavía con- servan una inteligencia enormemente into the resolution of the hand design compleja, cuyo secreto aún no ha sido becomes a significant feature of the project descubierto. as a recurrence of concepts, as opposed to a permanent restarting, making possible R.Koolhaas, en referencias a los the reflection of the different readings of razonamientos sobre la mano que the same single phenomenon. A reading desarrollaba L.Khan, decía que es that could focus on issues of architectural el sueño del cuerpo de la arquitec- language in the form of words, signs, etc.; tura; el sueño es uno de los fan- in the sum of the use of a spatial and formal tasmas del cuerpo; y finalmente, vocabulary that conditions the materialization.