UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES ESCUELA PROFESIONAL DE ARTE DISEÑO ARTÍSTICO ORNAMENTAL Y ACÚSTICO DE UN TEATRO EN LA BAHÍA INTERIOR DEL LAGO TITICACA-PUNO TESIS PRESENTADA POR: Bach. Jhonatan Jesús Chaquilla Bustinza Bach. Diana Masiel Cruz Ccapa PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL DE: LICENCIADO EN ARTE PUNO – PERÚ 2018 DEDICATORIA Dedico este trabajo principalmente a la Divinidad, por haberme dado la vida y permitirme el haber llegado hasta este momento tan importante de mi formación profesional. A mi madre Verónica Bustinza Achata, por ser el pilar más importante y por demostrarme siempre su cariño y apoyo incondicional en los momentos más críticos de mi vida, a mis hermanos Miguel y Yesenia por siempre estar dispuesta a escucharme y ayudarme en cualquier momento. Jhonatan Jesús Chaquilla Bustinza Dedico este trabajo principalmente a mi papi Lucio Manuel Cruz Mamani por su apoyo incondicional en mi formación profesional, por permitirme estudiar “Arte” la profesión más hermosa para mí; a mi hermano Etni Benhur por compartir conmigo momentos de diversión y alegría durante toda nuestra vida; y muy especialmente a mi “Felitsa” a quien sigo esperando y sé que pronto la volveré a ver, ella es la luz de mi existencia, la estrella de mi esperanza… Diana Masiel Cruz Ccapa AGRADECIMIENTO Me van a faltar páginas para agradecer a las personas e instituciones que se han involucrado en mi formación este trabajo, sin embargo, merecen reconocimiento especial mi Madre que con su esfuerzo y dedicación me ayudaron a culminar mi carrera universitaria y me dieron el apoyo suficiente para no decaer cuando todo parecía complicado e imposible, a la Universidad Nacional del Altiplano por ser mi alma mater que guio mi formación académica, y en especial al Ing. Cesar Valderrama por darme la formación inicial y la visión de lograr cosas grandes. Jhonatan Jesús Chaquilla Bustinza Agradezco a mi alma mater la Universidad Nacional del Altiplano por acogerme en tan prestigiosa casa de estudios, a mi Escuela Profesional de Arte y a todos los docentes que la integran, sobre todo a mis docentes de la especialidad de artes plásticas que a lo largo de mis estudios me formaron en el camino del artista; agradezco a mi papi Lucio Manuel Cruz Mamani ya que gracias a su esfuerzo y apoyo incondicional he logrado culminar mis estudios universitarios; a mi hermano Etni Benhur por apoyarme siempre que lo necesito; agradezco especialmente a mi “Felitsa” sin su luz no tendría las fuerzas de seguir el camino que me he trazado, sigue brillando para mi estrella mía, para volver a verte seré capaz de llegar a las estrellas… Diana Masiel Cruz Ccapa INDICE GENERAL ÍNDICE DE FIGURAS ÍNDICE DE ACRÓNIMOS RESUMEN .............................................................................................................................. 16 ABSTRACT ............................................................................................................................. 17 CAPÍTULO I INTRODUCCIÓN 1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................... 18 1.2. FORMULACION DEL PROBLEMA .................................................................... 18 Problema General: .......................................................................................... 18 Problemas Específicos: ................................................................................... 18 1.3. JUSTIFICACIÓN DEL ESTUDIO ......................................................................... 19 1.4. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN............................................................... 20 Objetivo General: ............................................................................................ 20 Objetivos Específicos: ..................................................................................... 20 CAPITULO II REVISIÓN DE LITERATURA 2.1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN ..................................................... 21 Proyectos de artistas para actividades culturales ........................................ 21 Los teatros a través de la historia .................................................................. 21 El teatro en el siglo XIX .................................................................................. 27 Teatros diseñados sobre agua en la actualidad ............................................ 32 Teatro Nacional y teatro Municipal de Puno ............................................... 37 2.2. MARCO TEÓRICO ................................................................................................. 38 Requisitos acústicos......................................................................................... 38 Pintura mural .................................................................................................. 54 Petroglifos de Salcedo- Puno. .......................................................................... 55 Chosecane: sitio rupestre en el Complejo Arqueológico de Tanka . - Tanka Chucuito Puno ...................................................................................... 57 Pinturas rupestres de Carabaya ................................................................... 58 Complejo Arqueológico de Sillustani ........................................................... 61 Complejo Arqueológico de Cutimbo ............................................................ 61 Sitio Arqueológico Inca Uyo.......................................................................... 63 Sitio Arqueológico de Molloko ...................................................................... 63 Sitio Arqueológico de Intini Uyu Pata......................................................... 64 Sitio Arqueológico de Mauka Llacta Sandia ............................................. 65 Tanka Tanka ................................................................................................ 66 Complejo Arqueológico de Pucara ............................................................. 67 Kalasaya ........................................................................................................ 67 Chullpas de Vizcachani Qquepa (Distrito De Pucará) ............................. 68 Las cuevas del toro ....................................................................................... 69 Chullpas De Calacota Ilave ......................................................................... 70 Restos Arqueológicos de Maucallacta Nuñoa ............................................ 71 Merkemarka ................................................................................................. 72 Aramu Muru ................................................................................................ 72 Restos Arqueológicos de Huerta Huaraya ................................................... 73 Sitio Arqueológico de Asillo ......................................................................... 74 Sitio Arqueológico de Trinchera ................................................................. 75 Sitio Arqueológico De Qolo Qolo ................................................................. 76 Chullpas de Santa María .............................................................................. 77 Monolitos de Kaninsaya y Jurana ............................................................... 78 Restos Arqueológicos De Inca Tunuhuiri ................................................... 79 Los incas utilizados en la ornamentación ................................................... 80 Astronomía Inca usada en el Teatro ........................................................... 86 Constelaciones Estelares o Brillantes: ......................................................... 87 Constelaciones oscuras o negras:.................................................................. 88 2.3. MARCO CONCEPTUAL ........................................................................................ 89 CAPITULO III MATERIALES Y MÉTODOS 3.1. UBICACIÓN ............................................................................................................. 92 Características Principales Del Lago Titicaca ............................................. 92 3.2. PERIODO DE DURACIÓN DEL ESTUDIO ........................................................ 93 3.3. PROCEDIMIENTO DEL DISEÑO DEL TEATRO ............................................. 94 Acústica ........................................................................................................... 94 Calculo de Reververancia .............................................................................. 94 3.4. MATERIALES Y METODOS PARA LA ORNAMENTACIÓN ..................... 112 Técnica de pintura mural ............................................................................. 112 Modelado....................................................................................................... 116 Técnicas de escultura ................................................................................... 117 Composición artística .................................................................................. 119 CAPITULO IV RESULTADOS Y DISCUSIÓN 4.1. DISEÑO FINAL DEL TEATRO ........................................................................... 125 Vista aérea del teatro en forma de sol ........................................................ 125 Vista frontal .................................................................................................. 126 Vista lateral ..................................................................................................