COLOMBIA EN LA PINTURA DE FERNANDO BOTERO El realismo mágico en el imaginario Boteriano NUBIA JANETH GONZÁLEZ RUIZ Tesis Doctoral CARMEN BONELL COSTA CARLOS ARTURO FERNÁNDEZ Directora Codirector Departament de Composició Arquitectònica Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona Universitat Politècnica de Catalunya Barcelona 2006 Festina Lente. Affrettati piano […] È quel misto di urgenza e di pazienza che occorre per comunicare bene con uno strumento nuovo. La frase, e il simbolo visivo che l’accompagna, possono essere interpretati in molti modi. Ma mi piace pensare che il delfino rappresenti forza, agilità, intelligenza; l’ancora costanza, meditazione, concretezza. Occorre velocità di reazione e flessibilità, capacità di imparare in fretta e di adattarsi continuamente a nuove situazioni e nouvi stimoli. Ma anche molta attenzione, una grande capacità di aspettare; e molta pazienza. Giancarlo Livraghi A Juan Manuel COLOMBIA EN LA PINTURA DE FERNANDO BOTERO 5 ÍNDICE INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………….10 1. PANORAMA DEL ARTE COLOMBIANO EN EL ÁMBITO ARTÍSTICO INTERNACIONAL…………………………………………………………………17 2. TRAYECTORIA DE UN ARTISTA………………………………………………30 3. BÚSQUEDA DE PRINCIPIOS ESTÉTICOS FORMALES, TÉCNICOS Y CONCEPTUALES………………………………..59 3.1 Los clásicos y el Renacimiento como pilar de formación 3.2 Seducción por la monumentalidad del muralismo mexicano 3.3 El nacimiento de un estilo 3.4 Mantegna y la consolidación de un reto 3.5 Entrada al mundo internacional del arte 3.6 Decantación de un estilo 3.7 La corrida. El retorno a un sueño de la infancia 4. TEMÁTICAS EN LA PRODUCCIÓN PICTÓRICA BOTERIANA…………….92 4.1 La vida cotidiana 4.2 La omnipresencia de la religión 4.3 El inevitable poder de la política 4.4 Desnudos y escenas de prostíbulos libres de lascivia 4.5 La historia del arte y los grandes maestros 4.6 Las naturalezas muertas 4.7 La tauromaquia 4.8 La violencia 5. LA ESFERA COMO FORMA PRIMIGENIA EN EL HÁBITAT HUMANO ...117 6. ACERCAMIENTO AL TRASFONDO FILOSÓFICO DE LA EXPERIENCIA ESTÉTICA EN LA OBRA PICTÓRICA DE FERNANDO BOTERO……………………………………………………..128 6.1 La plasticidad dentro de sólidas figuras 6.2 Inmanencia y trascendencia del hecho pictórico COLOMBIA EN LA PINTURA DE FERNANDO BOTERO 6 6.3 La comunicación a partir de un estilo 6.4 Lo sensible se nos hace manifiesto a través de la forma 6.5 Botero se apropia de Colombia a través de su pintura 7. BOTERÍA: EL MUNDO SEGÚN BOTERO……………………………………155 7.1 Qué es el realismo mágico 7.1.1 El realismo mágico en el arte y en Europa 7.1.2 El realismo mágico en la literatura y en América Latina 7.2 Iniciadores del realismo mágico en Latinoamérica Alejo Carpentier, Miguel Ángel Asturias, Arturo Uslar Pietro 7.3 Paralelismo entre Gabriel García Márquez y Fernando Botero CONSIDERACIONES FINALES………………………………………………….205 BIBLIOGRAFÍA I. Fuentes Documentales de y sobre Botero…………………………….209 Fuentes inéditas Catálogos de exposiciones Artículos de revista y prensa Material Audiovisual Monografías II. Otras Fuentes Bibliográficas.............................................................224 ANEXOS I. La Donación de Arte: Medellín y Bogotá……………..................……232 II. El tema de la violencia como denuncia social: Colombia y Abu Ghraib………………………………...................….......248 III. Recorrido visual de la producción pictórica de Fernando Botero (consultar DVD)……………………..................…......260 LISTA DE ILUSTRACIONES……………………………............................…...261 COLOMBIA EN LA PINTURA DE FERNANDO BOTERO 7 AGRADECIMIENTOS Esta tesis es el fruto de la suma de inestimables esfuerzos, pues, a lo largo de su desarrollo, han sido muchas las personas que, de manera incondicional, me han brindado su apoyo, orientación y confianza. Después de una prolongada andadura, culminar ahora este anhelo ha sido posible gracias a mi directora de tesis Carmen Bonell, una persona íntegra que ha cultivado en mí los valores de la constancia, responsabilidad y búsqueda, junto a un profundo deseo de excelencia; a mi codirector Carlos Arturo Fernández, quien me abrió las puertas de su saber de manera sencilla y plena, facilitándome profundizar en el conocimiento no ortodoxo de Fernando Botero, brindándome la oportunidad de hacer posible mi interés por investigar sobre el realismo mágico, gracias a la relación académica con especialistas del tema, en la cuna del movimiento literario y artístico, Florencia; a Josep María Montaner, profesor del Departament de Composició Arquitectònica en la ETSAB, quien apoyando mi esfuerzo, apostó por este proyecto; a Pere Hereu Payet, responsable del programa de Doctorado que he realizado, por apoyarme en mi decisión de investigar en Italia y darme alas para hacer realidad un sueño. Mi experiencia en Italia ha sido del todo gratificante, gracias a la constante ayuda de Martha Canfield, directora del Dipartimento di Lingue e Letterature Neolatine della Università degli Studi di Firenze, quien me permitió entrar en el maravilloso mundo de la literatura latinoamericana, y particularmente en la colombiana, a través de su intensa y personal entrega a ellas; de Mario Sartor, director del Centro Internazionale Alti Studi Latino-Americani, CIASLA, y profesor del Dipartimento di Storia e Tutela dei Beni Culturali della Università degli Studi di Udine, transmitiéndome su entusiasmo por el arte latinoamericano a través de su dedicación y continua búsqueda, llevando a la luz valores artísticos latinoamericanos desconocidos en el ámbito internacional; de las doctoras Silvia Lafuente y Claudia Cortés, profesoras de la Facoltà di Lettere e Filosofia della Università degli Studi di Firenze quienes, durante mi tiempo de investigación en Italia, me brindaron su apoyo y orientación, al igual que los medios necesarios para hacer de mi estadía en Florencia una etapa enteramente productiva; de Miguel Fabruccini, quien me hizo partícipe de su interesante visión como artista; del profesor Gehrard Wolf, director del Kunsthistorisches institut en Florencia, quien gracias a la presentación del profesor Sartor, puso a mi alcance una de las bibliotecas de arte más valoradas en toda Italia. En la bella y cálida ciudad de Medellín, cuna del artista, deseo agradecer la invaluable colaboración del equipo humano del Museo de Antioquia, destacando entre ellos a Pilar Velilla, entonces directora de la institución; a Carlos Velásquez, director de comunicaciones, de quien he recibido un muy importante apoyo a lo largo de mi investigación; a Alberto Sierra, curador del museo; a Beatriz Pérez, Catalina Pérez y Conrado Uribe, que formando parte COLOMBIA EN LA PINTURA DE FERNANDO BOTERO 8 del grupo de investigadores del museo, han trabajado en profundidad la donación de Fernando Botero a la Institución, haciéndome partícipe de sus resultados; a Lida Restrepo, quien amablemente puso a mi disposición el valioso material bibliográfico, y a todo el equipo del Museo de Antioquia, que a través de sus diferentes departamentos, me ha brindado su apoyo. Asimismo se encuentran en Medellín personas cuya ayuda ha sido de gran valor: el maestro Leonel Estrada y la pintora y crítica de Arte Libe de Zulategui y Mejía, quienes, a través de diversas entrevistas y al material bibliográfico que, de su propia autoría, me proporcionaron, hicieron posible mi acceso a nuevos enfoques sobre la obra de Botero. Igualmente quiero agradecer la colaboración del arquitecto Jorge Eduardo Acevedo, por permitirme tener acceso a su excelente biblioteca, y a la familia Schnitter Castellanos, a la que doy las gracias por el apoyo y cálida acogida que me brindaron en tan bella ciudad. Durante mis viajes a Bogotá, deseo agradecer la valiosa colaboración y asesoramiento de la maestra Beatriz González, entonces curadora del Museo Nacional de Colombia, y a su equipo de investigación; del mismo modo, a José Ignacio Roca, Jefe de la Sección de Artes Plásticas de la Biblioteca Luís Ángel Arango del Banco de la República, por permitirme el acceso al archivo de la mejor biblioteca del país; a la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá, y en ella al Centro de Investigaciones Estéticas, donde los historiadores Ivonne Pini y Álvaro Medina me ofrecieron interesantes pautas para desarrollar mi investigación. Es mi deseo agradecer de manera especial a Ana Lara y María Antonia García, secretarias del Departament de Composició Arquitectònica, por su paciencia, consejo y guía en los momentos más difíciles; asimismo, a María del Mar Serra, quien desde hace años, de manera tácita, me acompaña en mi caminar; a Elena Marín y Jordi Gener, del Servei de Llengües i Terminología de la UPC y a Angelina Navarro, de Tercer Cicle, por su valioso y paciente asesoramiento. Deseo manifestar mi profunda gratitud a todos aquellos que con su voz de aliento fortalecieron mi espíritu asesorándome de manera incondicional, tanto intelectual como afectivamente: a la familia Miñana Blázquez, en especial a Iciar y a Estíbaliz, cuya participación en el desarrollo de mi trabajo fue realmente valiosa en cuanto a traducciones y tratamiento de imágenes; a Rosa Mary Urtasún y María Rosa Arbizu, religiosas del Sagrado Corazón, quienes a través del profundo amor hacia Frasquita han tenido a bien prolongarlo a ésta, su hija adoptiva; igualmente a Gemma Mestre Rigau y Mary Paz Téllez, Franciscanas Misioneras de María, en Pamplona, España y a Sor Ángela Gómez, Lisa Gordigiani y Patricia D’Arata, en la Comunidad de Florencia, Italia. De manera muy personal rindo homenaje con mi trabajo a tres seres especiales que de una u otra manera me han brindado su apoyo y guía,