UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PAVIA DIPARTIMENTO DI STUDI UMANISTICI CORSO DI LAUREA MAGISTRALE IN FILOLOGIA MODERNA. SCIENZE DELLA LETTERATURA, DEL TEATRO E DEL CINEMA NEL SEGNO DEL FILM, NEL SEGNO DELLA CANZONE: LA SITUAZIONE ITALIANA. I CASI DI CLAUDIO BAGLIONI E DI NANNI MORETTI Relatore Prof.sa Federica Villa Correlatore Prof. Paolo Jachia Tesi di Laurea di Luca Bertoloni Matricola 461453 Anno accademico 2018-2019 2 A tutti i bambini e ragazzi che ho incontrato sulla mia strada in 31 anni tra scuole, case, strade e oratori: per tutte le volte che mi avete insegnato imparando, e per ogni volta che, imparando da voi, sono riuscito a insegnare. Alla mia famiglia: «Se nel sole di domani ci perdessimo così, e anche se fossimo lontani, noi saremo insieme sempre, tutti qui». A tutti i miei amici e alle persone care: «e non lasciare andare un giorno per ritrovar te stesso, figlio di un cielo così bello, perché la vita è adesso». 3 Vai, ragazzo, prendi il mondo: sai che il pianto e la parola non son nati una notte sola. Tieni il sole tra le dita, tu conosci l’alba della vita. Non il loro sole spento, loro lo conoscono al tramonto. Roberto Vecchioni 4 INDICE Abstract ................................................................................................................ 8 Introduzione. Nel segno del film, nel segno della canzone ............................ 10 I. Sonoro, musica e canzone nel cinema ............................................................ 21 1.1 Il paesaggio sonoro del film ....................................................................... 21 1.2 Statuto del cinema sonoro ........................................................................... 26 1.3 La musica cinematografica: un quadro storico-evolutivo .......................... 30 1.4 Musica e parole: la canzone ........................................................................ 38 II. Canzone italiana e cinema italiano ................................................................ 43 2.1 Canzone e cinema ....................................................................................... 43 2.1.1 Un destino condiviso ........................................................................... 46 2.1.2 Film e canzoni come prodotti culturali ............................................... 52 2.2 Funzioni della canzone nel film .................................................................. 62 2.2.1 Funzione produttivo-promozionale ..................................................... 64 2.2.2 Funzione ambientale ........................................................................... 67 2.2.3 Funzione disvelativa o esplicativa della trama ................................... 69 2.2.4 Funzione di caratterizzazione dei personaggi ..................................... 72 2.2.5 Funzione di istanza narrativa primaria ................................................ 75 2.3 La canzone italiana nel cinema italiano: tra storia e generi ........................ 78 2.3.1 Premessa metodologica ....................................................................... 79 2.3.2 Le origini (1930-1958) ........................................................................ 84 2.3.3 Cantanti, cantautori e canzoni (1958-1982) ........................................ 87 2.3.4 Il musicarello e i film musicali ........................................................... 93 5 2.3.5 Postmodernismo (1982-2019) ........................................................... 102 2.4 Il cinema nella canzone italiana ................................................................ 109 2.4.1 Il singolo artista ................................................................................. 112 2.4.2 Livello tematico-contenutistico ........................................................ 114 2.4.3 Livello strutturale .............................................................................. 119 III. Claudio Baglioni e il cinema ......................................................................... 125 3.1 Claudio Baglioni, il cinema e lo schermo.................................................. 125 3.2 Una scrittura cinematografica .................................................................... 130 3.3 Il progetto Q.P.G.A. ................................................................................... 136 3.3.1 Il film di Riccardo Donna ................................................................. 140 3.3.2 FilmOpera di Duccio Forzano .......................................................... 152 3.4 Io sono qui ................................................................................................. 164 IV. Nanni Moretti e la canzone italiana ............................................................. 175 4.1 Nanni Moretti: il cinema, la poetica e lo stile ........................................... 175 4.2 Le canzoni italiane di Moretti ................................................................... 178 4.2.1 Amare inutilmente ............................................................................. 183 4.2.2 Lei ..................................................................................................... 186 4.2.3 Un uomo da bruciare ........................................................................ 189 4.2.4 Il cielo in una stanza ......................................................................... 191 4.2.5 Scalo a Grado ................................................................................... 194 4.2.6 Insieme a te non ci sto più ................................................................. 197 4.2.7 Ritornerai .......................................................................................... 204 4.2.8 Sei bellissima .................................................................................... 209 4.2.9 I treni di Tozeur ................................................................................ 211 6 4.2.10 E ti vengo a cercare ........................................................................ 213 4.2.11 Inevitabilmente ................................................................................ 219 4.2.12 Ragazzo fortunato ........................................................................... 222 Conclusioni ..................................................................................................... 226 Bibliografia ..................................................................................................... 235 Filmografia ..................................................................................................... 248 Discografia ...................................................................................................... 252 Sitografia ........................................................................................................ 259 Videografia ..................................................................................................... 261 Indice dei nomi ............................................................................................... 262 7 ABSTRACT In Italia film e canzoni hanno alimentato l’immaginario pop intermediale nazionale, maturando tra loro un intenso rapporto di relazione e di reciproca interdipendenza che è cresciuto nel corso del tempo, arrivando ad offrire un ventaglio di possibilità di intersezioni molto ampio. Questo lavoro indaga la mutua interazione fra le due categorie (cinema e canzone), offrendone nella prima parte un orizzonte teorico (illustrando in particolare le teorie del cinema e dei prodotti culturali e applicando queste griglie alla più giovane teoria della canzone) e al contempo storico (stilando periodizzazioni) da un punto di vista duplice: il cinema nella canzone da un lato, e la canzone nel cinema dall’altro. In particolare, si considera nello specifico l’uso che il cinema fa della canzone (all’interno del più ampio discorso sulla colonna sonora), analizzando le diverse modalità di interazione e le svariate possibilità di configurazioni di senso che la canzone offre alla Settima Arte. L’analisi considera canzoni e film come prodotti culturali e oggetti intermediali, ma anche come categorie estetiche e artistiche, e affonda le radici nella sociosemiotica, legando l’analisi formale, strutturale e linguistica delle singole opere con quella del contesto in cui sono apparse e in cui riappaiono successivamente. La seconda parte è dedicata a due specifici casi-studio, scelti perché significativi nel dimostrare che un singolo artista (regista o cantautore) può ricorrere a più livelli al campo di riferimento opposto (il regista alla canzone, il cantautore al cinema). Claudio Baglioni, cantautore, ha maturato una poetica ed una scrittura di stampo fortemente cinematografico, dimostrando così che il cinema ha influenzato la forma-canzone anche a livello strutturale: Questo piccolo grande amore è un album che, circa quarant’anni dopo la sua uscita, diventa un vero film, e successivamente si trasforma nel FilmOpera, interessante continuum audiovisivo frutto di un originale lavoro di contaminazione; Io sono qui è invece un intero album costruito come un film attraverso un’articolata traduzione intersemiotica. Nanni Moretti, regista, ha costellato i suoi film di canzoni italiane che gli hanno permesso di dare nuove e più profonde configurazioni di senso a diverse sequenze, definendo così il suo stile. In questi due autori dunque cinema e canzone hanno creato tra loro un ponte intermediale, influenzandosi vicendevolmente a livello strutturale e collaborando nei