Les contre-ut de la Sibylle. Mythe et Opéra Camillo Faverzani To cite this version: Camillo Faverzani. Les contre-ut de la Sibylle. Mythe et Opéra : Séminaires ” L’Opéra narrateur ” 2011-2012 (Saint-Denis, Université Paris 8-Paris, Institut National d’Histoire de l’Art). France. Université Paris 8, pp.250, 2013, 978-2-911860-56-X. hal-00874449 HAL Id: hal-00874449 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00874449 Submitted on 1 Jul 2016 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ PARIS 8 VINCENNES-SAINT-DENIS TRAVAUX ET DOCUMENTS 56 - 2013 Arts Lettres Sciences Humaines Sciences et Techniques T&D n°55.indd 1 19/09/13 16:46 T&D n°55.indd 2 19/09/13 16:46 ’extrême fécondité des recherches produites par les enseignants et Lpar les équipes de Paris 8 donne lieu, tant aux Presses Universitaires de Vincennes que dans les éditions nationales, privées ou publiques, à nombre de publications dont beaucoup font date. Mais la volonté d’assurer un échange dynamique et constant entre l’enseignement et la recherche, affirmée avec détermination à la création de notre établissement et mise en oeuvre tout au long de notre histoire, nous conduit à produire également quantité de documents de synthèse, de bilans, des chronologies... Diffusés dans le cadre des équipes ou à l’occasion d’une unité d’enseignement et de recherche, ces travaux demeurent malheureusement trop souvent confidentiels. Il importait de les mettre à la disposition plus large d’enseignants- chercheurs et d’étudiants de notre Université, mais aussi d’autres établissements, à la disposition également de spécialistes d’autres disciplines et plus simplement de lecteurs curieux. C’est ce que propose la série Travaux et Documents. Les textes publiés dans cette nouvelle collection s’adressent, bien entendu, prioritairement à nos étudiants. Ils ne sont pas pour autant des polycopiés classiques, destinés à remplacer un cours non suivi. Leur ambition est au contraire de soutenir un effort d’apprentissage en sollicitant des curiosités nouvelles et en introduisant à une méthodologie et à une démarche de recherche. Au delà, il s’agit de nourrir le débat scientifique et de faciliter les confrontations entre les idées et les disciplines, en permettant à chacun de rencontrer plus en amont les travaux de ses collègues et de découvrir, dans leur jaillissement, les avancées des divers champs d’études et les innovations pédagogiques qui fondent la vitalité de notre université. T&D n°55.indd 3 19/09/13 16:46 Nouvelle étape dans la prise en compte de la diversité des publics actuels, cette initiative, qui répond à la vocation pluridisciplinaire de Paris 8 Vincennes-Saint-Denis, entend participer à l’élargissement que connaissent aujourd’hui les missions de l’Université. Elle sera, nous l’espérons, un moyen d’accroître la diffusion des connaissances et d’amplifier le dialogue intellectuel. Je forme des voeux pour qu’elle rencontre l’heureux succès qui accompagne d’autres entreprises de notre université. Irène SOKOLOGORSKY Présidente Honoraire de l’Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis T&D n°55.indd 4 19/09/13 16:46 T&D n°55.indd 5 19/09/13 16:46 T&D n°55.indd 6 19/09/13 16:46 Les contre-ut de la Sibylle Mythe et Opéra Séminaires « L’Opéra narrateur » 2011-2012 (Saint-Denis, Université Paris 8 Paris, Institut National d’Histoire de l’Art) Sous la direction de Camillo Faverzani T&D n°55.indd 7 19/09/13 16:46 T&D n°55.indd 8 19/09/13 16:46 Table des matières « Voilà cependant que l’on gagnerait / à prendre le chant pour remède » CAMILLO FAVERZANI .............................................................................11 Mythe et Opéra ........................................................................ 17 L’opéra italien, les raisons du mythe et du surnaturel VITTORIO COLETTI ................................................................................ 19 Le voci del sovrannaturale: oracoli e messaggeri nell’opera italiana ELISABETTA FAVA ................................................................................. 33 Aux Sources du Mythe......................................................... 47 Quand Marc-Antoine Charpentier fait descendre Orphée aux enfers DANIEL-HENRI PAGEAUX ...................................................................... 49 Metamorfosi di Psiche MARIA CARLA PAPINI ........................................................................... 63 Les saxophones et la philologie : .......................................................... Medea de Robert Wilson et Gavin Bryars (1984) PAOLA RANZINI .................................................................................... 83 Au Retour de la Guerre de Troie ..................................111 Traduire la mort d’Achille, traduire la fin d’Ilion : .............................. Ecuba de Nicola Antonio Manfroce CAMILLO FAVERZANI ...........................................................................113 L’Idomeneo de Wolfgang Amadeus Mozart : l’opéra et son double ANNIE PARADIS .................................................................................. 137 Ermione de Rossini entre mythe et représentation CRISTINA BARBATO ..............................................................................147 Odysseus et Ulysse : ............................................................................. fragments du mythe homérique de Monteverdi à Dallapiccola DARIO LANFRANCA ............................................................................. 159 T&D n°55.indd 9 19/09/13 16:46 Mythes Modernes ..................................................................171 Les Don Giovanni d’Aix-en-Provence STEFANO MAGNI..................................................................................173 Giovanni Poli et la regia lirica dans Mefistofele d’Arrigo Boito GIULIA FILACANAPA ........................................................................... 187 Mythe de l’Artiste, Mythe de Soi ? ............................. 207 Jean-Georges Noverre et le mythe d’Apelle. ........................................ Tableaux vivants et miroirs de la scène ARIANNA FABBRICATORE ..................................................................... 209 Les auteurs ....................................................................................... 233 Index des noms de personne ............................................................ 237 Index des noms de lieu .................................................................... 247 T&D n°55.indd 10 19/09/13 16:46 « Voilà cependant que l’on gagnerait / à prendre le chant pour remède » Camillo Faverzani Antri ch’a’ miei lamenti rimbombaste dolenti amiche piagge, e voi piante selvagge, ch’alle dogliose rime piegaste per pietà l’altere cime, non fia più no, che la mia nobil cetra con flebil canto a lagrimar v’alletti, ineffabil mercede, almi diletti amor cortese oggi al mio pianto impetra. Ottavio Rinuccini1, Euridice (I, 2) e mythe (Orphée) et les poèmes homériques (Ulysse), l’his- toire de l’Antiquité (Poppée/Octavie/Néron) et les poètes de Lla Renaissance (essentiellement l’Arioste et le Tasse) ont été les principales sources d’inspiration des librettistes et des compositeurs d’opéra dès les origines du genre et tout au long des XVIIe et XVIIIe siècles, voire au-delà (Armide, Sémiramis, Bélisaire, Attila), à une époque où les auteurs du théâtre en musique du XIXe siècle se tournent davantage vers des textes ressentis comme étant plus ‘modernes’ – ceux des Romantiques –, en même temps qu’ils récupèrent Shakespeare. Un phénomène qui se prolonge d’ailleurs jusqu’à nos jours (Médée, Prométhée, Caligula…). Se penchant sur Mythe et Opéra, Les contre-ut de la Sibylle aborde la première de ces facettes et entame un parcours à travers les relations entre littérature et opéra que, pour une plus grande lisibilité au sein du nouveau contrat quinquennal du Laboratoire d’Études Romanes-EA4385, nous résumerons sous l’intitulé général « L’Opéra narrateur ». Un projet qui inclut notamment le colloque international du mois d’octobre 2013 consacré à « Verdi narrateur », organisé dans le cadre du bicentenaire verdien et sous le haut patronage de l’Istituto Nazionale di Studi Verdiani de Parme. 1 Pour la musique de Jacopo Peri. T&D n°55.indd 11 19/09/13 16:46 12 Ayant toujours à l’esprit que nous sommes d’abord des littéraires et que nos recherches doivent surtout s’intéresser au texte, par ‘narration’ nous entendons surtout le rapport entre notes et vers, dans le processus de construction du livret. Cependant, sans avoir la prétention de nous substituer aux spécialistes d’autres disciplines, nous ne saurions négliger cette autre forme de narration qu’est la mise en scène – soit-elle actuelle ou de l’époque de la création, lecture théâtrale ou adaptation cinéma- tographique –, comme bon nombre des études de ce volume tendent à l’illustrer. C’est ainsi que Les contre-ut de la Sibylle considère la manière dont la scène musicale a su interpréter à ses propres fins les récits de la naissance des dieux (théogonie), de même que les personnages et les situations des poèmes