Thelma & Louise von Ridley Scott ; Mortal Thoughts von Alan Rudolph : Frauen am Scheideweg Autor(en): Beier, Lars-Olav Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 33 (1991) Heft 179 PDF erstellt am: 28.09.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866993 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. 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Liebe und Tod sind unzertrennlich miteinander verknüpft, als ob die Passion das Leben erschöpfen würde, als ob seine Worte und seine Gesten der Existenz eine unhaltbare Provokation einflechten würden. Es gibt keine THELMA & LOUISE MORTAL THOUGHTS glücklichen Städte ohne die Liebe, und die Stadt wird zerstört werden, von Ridley Scott von Alan Rudolph zusammengebrochene Balken über den Manuskripten, wo sich das ganze Liebesleid zusammenfinden würde. Der Scherz hat dem Ernst schon Platz Frauen gemacht. Die Moschee von Cördoba am Scheideweg lässt Ibn Hazm nicht mehr eintreten, die Prinzessin von Samarkand hat ihre bewegungslose Pose auf dem leuchtenden Blatt wiedergefunden. Nacer Khemir führt seine Meditation zu Ende und schliesst die Zeit der Unvernunft ab, wo man an die Pflicht "Dieselben Dinge täglich bringen langsam um. Neu zu begehren, dazu verhilft die des leidenschaftlichen Lebens an den Lust der Reise." Ernst Bloch Ufern glaubte, von denen sich eines Tages der letzte König des Granatapfels ins Exil begeben hatte. Die Die Reise hat mit der Flucht gemein, telnde Polizist John Woods. - «Bei einzelne Seite des Buches hatte nicht dass am Anfang oft nur der der Hochzeit.» James schubste seine geschützt werden können. Wer wird Ausgangspunkt, aber nicht der Endpunkt Frau über die Schwelle und schloss das Pergament wiederfinden, auf feststeht. Wer seiner gewohnten die Tür zu. Die Ehe war für Joyce nie dem ein neuer Palimpsest der Umgebung entkommen will, muss kein etwas anderes als ein Gefängnis, und arabischen Hoffnung entsteht? Ziel vor Augen haben. Thelma und weil es ihr nicht gelang auszubrechen, Louise sind das einschläfernde Tempo brach die Gewalt herein. - Dies Jamel Eddine Bencheikh des Alltagstrotts leid, setzen sich klingt viel zu plausibel, als dass in einen türkisfarbenen Thunderbird, Woods es einfach glauben könnte. Er © «Das verlorene Halsband der Taube», und als der Motor aufheult, werden misstraut Cynthias Schilderungen, Verlag Lars Müller, Baden die Begierden geweckt. Die beiden die der Film als Rückblenden Revue Frauen lassen eine überholte Lebensweise passieren lässt, und versucht, mit hinter sich und er-fahren on the bohrenden Fragen der wahren road eine neue. Es ist nur eine Frage Geschichte von Cynthia & Joyce auf den Die wichtigsten Daten zu TAWK AL HAMA- der Zeit, bis sie Grund zu kommen. MA AL MAFKOUD (DAS VERLORENE HALSBAND wegen Geschwindigkeitsübertretung werden. «Warum kamen die DER TAUBE): angehalten beiden Frauen auf Regie und Buch: Nacer Khemir; Kamera: Doch ihre Reise findet nicht deshalb tödliche Gedanken?» muss sich Harvey Georges Barsky; Schnitt: Denise de Casa- ein jähes Ende, weil sie zu schnell Keitel in THELMA & LOUISE fragen. bianca, Kahena Allia; Dekor: Enrico Fiorenti- gefahren sind; sie haben - wenn auch Erspielt den Polizisten Hai Slocombe, ni; Musik: Jean-Claude Petit; Ton: Michel nur für ein paar Tage - einfach zu der die Todesumstände eines hünenhaften Choquet, Mokhtar Labidi, Fawzi Thabet, schnell gelebt. Cowboys namens Harlan Gérard Rousseau. Dieselben Dinge täglich haben ihn aufklären muss, den jemand auf dem Darsteller Navin (Rolle): Chowdhry (Hassan), umgebracht: James Urbanski ist in Parkplatz einer Bar erschossen hat. Walid Arakji (Zin), Ninar Esber (Aziz/Prinzes- MORTAL THOUGHTS Im MORTAL sin Moghole), Noureddine Kasbaoui schon zu Beginn Gegensatz zu THOUGHTS, (Kalligraphie-Meister), Chloé Rejon (Myriam), Jamil ein toter Mann. Als er noch lebte, war der seine Spannung gerade daraus Joudi (Giaffar), Mohamed Mourali jeder Satz, den er sagte, eine Beleidigung bezieht, dass auch der Zuschauer die (Maalem), Hedi Semlali (Parfumeur, Sticker, des weiblichen Geschlechts, Wahrheit nicht kennt, haben wir in alter Mann), Aissa Harrath (Einäugiger), Ab- jede Berührung einer Frau ein THELMA & LOUISE einen Informationsvorsprung delaziz Meherzi (Buchhändler), Mohamed tätlicher Angriff. Seine Frau Joyce habe vor der Polizei. Der eine Zaghdoudi (Derwisch). er rund um die Uhr drangsaliert, deshalb Film lässt uns an den Verhören Produktion: Carthago Films, Paris; La Sept, habe sie ihn behauptet teilnehmen, der andere an den Verbrechen; Paris; Italian International Film, Rom; APEC- getötet, deren RTT, Tunis; Canal Plus, Paris; Produzent: beste Freundin, Cynthia MORTAL THOUGHTS macht uns Tarak Ben Ammar. Tunesien/Frankreich Kellogg. «Wann haben Sie das erste Mal zu Ermittlern, THELMA & LOUISE zu 1991. 35mm/16mm; Farbe; Dauer: 90 Min. gemerkt, dass zwischen den beiden Mitwissern: Wir sehen, wie die CH-Verleih: trigon-film, Rodersdorf. etwas nicht stimmt?» fragt der ermit- angetrunkene Thelma von Harlan auf dem 47 Filmbulletin Parkplatz vergewaltigt wird, bis ser weiblichen Enklave nie, nur James LOVE AT LARGE arbeitete Rudolph oft Louise ihr zu Hilfe eilt, mit einer Pistole Urbanski dringt gewaltsam ein, um mit langer Brennweite, so dass der auf den Mann anlegt und schiesst, nach einem harten Griff an die Brust Blick des Detektivs durch das Fernglas als dieser zwar von Thelma ablässt, einer Frau und einem schnellen Griff zur Sichtweise des gesamten dafür aber ohne Unterlass Verbalinjurien in die Ladenkasse polternd und Films wurde.) Am Ende verlässt Cynthia ausstösst. Die Tatsache, dass wir pöbelnd von dannen zu ziehen. Auch in das Polizeirevier nicht mehr als die einzigen Zeugen dieses Vorfalls MORTAL THOUGHTS machen sich die Zeugin: Die Kamera hat auch sie in sind, bringt uns den beiden Frauen Geschlechter also Räume streitig, den Kreis der Verdächtigen näher und trennt diese zugleich vom doch im Gegensatz zu Scotts Film eingeschlossen. Rest der Gesellschaft. Da sie nicht wirken bei Rudolph selbst Aus- Immer wieder zeigt Rudolph uns die beweisen können, dass sie sich in senszenen bisweilen wie ein Videokamera und die Mikrofone, mit einer Notwehrsituation befanden, fliehen Kammerspiel unter freiem Himmel: Die denen Cynthias Vernehmung sie und werden mit jeder Meile, schnellen Schwenks, die er in den aufgezeichnet wird, in Grossaufnahmen. die sie sich vom Tatort entfernen, Rückblenden oft verwendet, lassen Seht her, scheinen diese Einstellungen mehr und mehr zu modernen outlaws. den Raum zwischen den Figuren zu sagen, das sind meine Und wie die alten Pioniere ziehen gleichsam verschwinden und Raum Instrumente, und sie sind auf die Wahrheit auch sie immer weiter in den Westen neben ihnen erst gar nicht ins Blickfeld geeicht. Doch dass Bilder und Töne der USA, obwohl sie eigentlich von treten. Scotts Heldinnen suchen lügen können, ist schon lange kein Arkansas auf schnellstem Wege nach das Weite: Sie entfliehen in die offene Geheimnis mehr, und wenn sich die Mexiko flüchten wollen. Zunächst Landschaft, und das Scope-Format Handkamera in den Rückblenden weigert sich Louise, Texas zu leistet Fluchthilfe. Rudolph dagegen übereifrig darum bemüht, den durchqueren, und als sie den Bundesstaat inszeniert im Normalformat eine Welt Anschein von Authentizität zu erwecken, dann in einem riesigen Bogen umfahren der unsichtbaren, aber unüberwind- sollte dies vor allem das Misstrauen und New Mexico erreicht haben, baren Mauern, und zusammen mit des Zuschauers wecken. So wird vergessen sie einfach, links abzubiegen. seinem Cutter schneidet er Cynthia Cynthias Entschluss, die volle Wahrheit Die zwei Frauen erobern den und Joyce jeden Fluchtweg ab. zu sagen, denn auch in einer Westen ein zweites Mal, immer Eine der zahlreichen Rückblenden endet Einstellung von extremer Künstlichkeit unwirtlicher und zugleich bizarrer wird mit einem Rissschwenk nach ins Bild gesetzt: Cynthia verlässt das die Landschaft, immer dünner besiedelt links, und in der Bewegung schneidet Revier und steigt in ihren Wagen. ist sie, immer