T F M E s c r i t u r a C r e a t i v a ( U n i v e r s i d a d d e S e v i l l a ) Tu t o r a : D r. M a r í a J e s ú s O r o z c o Ve r a Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido Dark Water Entre la literatura, el cine y el cómic FRANCISCO GARCÍA BELLIDO Fdo. Alumno Fdo. Tutora Sevilla, 14 de junio de 2019 TRABAJO DE FIN DE MÁSTER ESCRITURA CREATIVA Universidad de Sevilla pág. 1 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido pág. 2 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido AGRADECIMIENTOS A mi paciente, dedicada y querida directora María Jesús Orozco Vera, ya que sin su supervisión este Trabajo de Fin de Máster no habría sido posible. No puedo olvidar en estas breves líneas a mi familia que tanto me ha ayudado, durante los años que llevo cursando mis estudios en la Universidad de Sevilla. pág. 3 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido pág. 4 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido 1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................................ 7 1.1. JUSTIFICACIÓN ................................................................................................................................................ 7 1.2. DEFINICIÓN DE OBJETIVOS ................................................................................................................................. 9 1.3. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA ........................................................................................................................... 10 1.4. METODOLOGÍA ............................................................................................................................................. 14 1.5. ESTRUCTURA ................................................................................................................................................ 15 2. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA ......................................................................................................................17 2.1. APROXIMACIONES AL GÉNERO DE TERROR .......................................................................................................... 17 2.2. LA FANTASÍA, EL TERROR Y SU DESARROLLO HISTÓRICO EN LA LITERATURA................................................................. 26 2.3. EL CINE DE TERROR NACIMIENTO Y DESARROLLO EN EUROPA Y USA ........................................................................ 38 2.4. EL TERROR Y TRADICIÓN JAPONESA: ARTE, LITERATURA, CINE Y MANGA .................................................................. 43 2.5. EL J-HORROR DESARROLLO Y EXPANSIÓN ........................................................................................................... 64 2.6. LA FIGURA FEMENINA EN EL TERROR JAPONÉS ..................................................................................................... 70 2.7. LA INTERTEXTUALIDAD Y LA ADAPTACIÓN INTERMEDIAL ......................................................................................... 74 2.8. ANÁLISIS DESDE LO FÍLMICO ............................................................................................................................ 88 3. ANÁLISIS DE LA OBRA DARK WATER Y SUS REINTERPRETACIONES .............................................................97 3.1. LITERATURA: SUZUKI (JAPÓN) ......................................................................................................................... 97 3.2. CINE: NAKATA (JAPÓN) ................................................................................................................................ 114 3.3. REMAKE: SALLES (USA) ............................................................................................................................... 140 3.4. MANGA: MEIMU (JAPÓN) ............................................................................................................................. 150 4. RESULTADOS Y CONCLUSIONES ................................................................................................................ 161 4.1. PROPÓSITOS .............................................................................................................................................. 161 4.2. RESULTADOS Y DISCUSIÓN ............................................................................................................................. 162 4.3. CONCLUSIONES ........................................................................................................................................... 174 5. BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................................................... 179 5.1. LIBROS ...................................................................................................................................................... 179 5.2. REVISTAS ................................................................................................................................................... 181 5.3. WEBS ....................................................................................................................................................... 182 5.4. FILMOGRAFÍA SELECCIONADA ........................................................................................................................ 184 5.5. ANEXOS .................................................................................................................................................... 184 pág. 5 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido pág. 6 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido 1. INTRODUCCIÓN 1.1. JUSTIFICACIÓN La idea de realizar este Trabajo Fin de Máster surge a partir de las investigaciones que he estado llevando a cabo durante los últimos años dentro del marco del grado en comunicación audiovisual. Esta etapa ha estado marcada por la historia de la comunicación y sobre todo por la historia del cine y su lenguaje. A partir de aquí nos interesamos por la cinematografía, una disciplina de corta pero rica existencia, y sus componentes esenciales: discursos, textos, técnicas, estéticas, lenguaje, estructura, símbolos, etc. Dentro de todos estos elementos pronto me llamó la atención un elemento que no siempre tenemos en cuenta: sus relaciones con otras disciplinas artísticas, más allá de la literatura y el propio cine. Un elemento que para bien o para mal se ha venido conformando y enriqueciendo desde sus inicios, allá por 1895, entre los que destaca el famoso corto La llegada del tren a la estación (1895) de los Lumière. En dicho marco surgieron unos autores que, sin calcular muy bien los terroríficos efectos que podían provocar en el público, crearon a la postre el germen de un género tan importante como es el terror. Durante estas indagaciones, surgió un interés inusitado por conocer más acerca de este y fue así como, entre otras curiosidades, detectamos una serie de pautas. La primera fue que no eran pocos los ejemplos de films que, amparados en esta máscara de género, utilizaban numerosas estrategias de un sinfín de obras de todo tipo y condición para su propia conveniencia. Cada cierto tiempo surgían, probablemente por la falta de ideas de los productores y realizadores, una serie de obras que adaptaban a otras obras clásicas o populares, como también sucedía en la literatura, actualizándolas. Sin embargo, en contra de lo que cabía esperar no todas eran meros plagios actualizados, puesto que existía un selecto grupo de cintas capaces de crear nuevos discursos a partir de textos conocidos, haciendo evolucionar el lenguaje y generando una serie de elementos característicos, nunca antes vistos. Durante la fase de comparación entre discursos cinematográficos intergeneracionales comenzamos a cuestionarnos acerca de esas características que las hacían únicas, pero también nos preguntamos sobre si había algo más esencial en ellas, sus historias. A poco que se analizaran ciertas obras, que adaptaran relatos conocidos, quedaba patente que existía una relación entre cintas que iban más allá de los remakes y reinterpretaban sus historias para instalarse en la cultura de masas. Unas narraciones que, tras ahondar en su cronología, resultaban provenir de relatos propios de la tradición folclórica ancestral y que habían pasado previamente por la cultura oral y posteriormente escrita. Es en este momento cuando empezamos a ver fenómenos que permiten analizar la relación de unos textos con otros, como se desprende de la intertextualidad1 o la 1 Intertextualidad: Este término ha sido definido por diversos investigadores y trataremos de definirlo para nuestros intereses en el apartado 2.7. No obstante como pincelada inicial diremos que basa su premisa en la existencia de textos anteriores que según Kristeva, son el germen a partir del cual se crean nuevos textos mediante la transformación. pág. 7 Dark Water: Entre la literatura, el cine y el cómic Francisco García Bellido transtextualidad, definida por Genette como “todo aquello que pone a un texto en relación manifiesta o secreta con otros textos” (1989:10). Sin embargo, por la amplitud de los estudios de cine muy íntimamente ligados con la literatura, decidimos que lo mejor sería centrar nuestros esfuerzos dentro de este género, en primer lugar, estudiando el terror en sí; su procedencia,