Riunire le teste dell’idra: una rilettura della produzione di Fabrizio De André attraverso i suoni Vera Vecchiarelli Tesi di Dottorato in L-ART/08 Riunire le teste dell’idra: una rilettura della produzione di Fabrizio De André attraverso i suoni Tesi di Dottorato in L-ART/08 Dipartimento di Storia, Antropologia, Religioni, Arte e Spettacolo Dottorato in Musica e Spettacolo, curriculum Storia e Analisi delle Culture Musicali XXXII ciclo Vera Vecchiarelli Matricola 969284 Tutor co-Tutor Giovanni Giuriati Susanna Pasticci A.A. 2018-2019 INDICE INTRODUZIONE .................................................................................................................. p. 7 - Lo stato degli studi: orientamenti e lacune .................................................................... p. 14 - Definizione del metodo di studio .................................................................................. p. 22 - Le fonti .......................................................................................................................... p. 24 - Organizzazione del lavoro ............................................................................................. p. 30 - Ringraziamenti .............................................................................................................. p. 32 CAPITOLO I OLTRE IL MITO: CONSIDERAZIONI PRELIMINARI SULL’AUTORIALITÀ E SUL PROCESSO CREATIVO IN DE ANDRÉ ...................................................................... p. 35 1.1 Per una nuova figura di autore ................................................................................... p. 39 1.2 «Ho un concetto dell’arte pre-romantico» ................................................................. p. 45 1.3 Le tessere del mosaico ............................................................................................... p. 53 1.4 Le fasi del processo creativo ...................................................................................... p. 60 CAPITOLO II NELLA BOTTEGA: FINALITÀ, TRATTI PECULIARI ED EVOLUZIONE DEL TESTO POETICO-MUSICALE ...................................................................................... p. 69 2.1 Forme poetico-musicali ............................................................................................. p. 71 2.2 «Un menestrello in microsolco» ................................................................................ p. 79 2.2.1 L’acquisizione dei modelli ................................................................................. p. 84 2.2.2 Le ragioni della scrittura .................................................................................... p. 91 2.3 La composizione del mosaico .................................................................................... p. 94 2.3.1 Nuove modalità espressive................................................................................. p. 98 2.3.2 Polarità semantiche: un caso di studio ............................................................. p. 101 2.3.3 Nuove soluzioni musicali ................................................................................. p. 104 2.4 La registrazione come banco di prova ..................................................................... p. 109 3 CAPITOLO III DALLA “SONG” ALLA “TRACK”: DE ANDRÉ NELLO STUDIO DI REGISTRAZIONE ............................................................. p. 115 3.1 «Credo più nel disco come mezzo di comunicazione» ............................................ p. 118 3.2 La costruzione del sound .......................................................................................... p. 122 3.2.1 1961-1970 ......................................................................................................... p. 124 3.2.2 1971-1981 ......................................................................................................... p. 132 3.2.3 1982-1999 ......................................................................................................... p. 141 3.3 Il sound di Fabrizio De André .................................................................................. p. 150 CAPITOLO IV «ASSEMBLAGGIO DI MEMORIE CON DATI DEL PRESENTE»: QUATTRO ANALISI DAL CANZONIERE ............................................................................ p. 157 4.1 «Passavo spesso anche da via del Campo…» .......................................................... p. 158 4.1.1 Forma poetico-musicale ................................................................................... p. 160 4.1.2 Una musica che viene da lontano ..................................................................... p. 163 4.2 Il laboratorio creativo della Buona novella .............................................................. p. 169 4.2.1 Creatività a più voci ......................................................................................... p. 171 4.3 Musicalità, ritmi inusuali, nuove espressività vocali: il caso di Volta la carta ....... p. 176 4.3.1 Una filastrocca a ritmo di tarantella ................................................................. p. 178 4.4 Disamistade, ovvero la faida come archetipo della violenza ................................... p. 182 4.4.1 Dalla ricerca delle fonti alla prima stesura ....................................................... p. 186 4.4.2 Analisi della canzone ........................................................................................ p. 196 4.5 «Assemblaggio di memorie con dati del presente».................................................. p. 206 CONCLUSIONI ................................................................................................................p. 209 APPENDICE A: TABELLE ................................................................................................p. 215 A.1 Attività di supervisione e coordinamento, documenti ............................................. p. 217 A.2 Principi formali ....................................................................................................... p. 223 A.3 Discografia .............................................................................................................. p. 226 A.4 Disamistade, forma poetico-musicale ..................................................................... p. 230 APPENDICE B: DOCUMENTI ........................................................................................... p. 233 B.1 AFDA: IV/203, p. U.8 (parte superiore) ................................................................. p. 235 B.2 AFDA: IV/7, c. 120 ................................................................................................. p. 236 B.3 AFDA: IV/7, c. 161 ................................................................................................. p. 237 B.4 Archivio Centanaro, libretto .................................................................................... p. 238 B.5 Archivio Centanaro, libretto .................................................................................... p. 239 4 B.6 AFDA: IV/29, c. H.57 ............................................................................................. p. 240 B.7 Archivio Centanaro, trascrizioni ............................................................................. p. 241 B.8 Archivio Centanaro, trascrizioni ............................................................................. p. 242 B.9 Archivio Centanaro, trascrizioni ............................................................................. p. 243 B.10 AFDA: IV/197, c. I.21 .......................................................................................... p. 244 B.11 AFDA: IV/197, c. I.22 .......................................................................................... p. 245 B.12 AFDA: IV/203, c. U.4 ........................................................................................... p. 246 B.13 AFDA: IV/29, c. H.63 ........................................................................................... p. 247 B.14 AFDA: IV/165, c. E.14 ......................................................................................... p. 248 B.15 AFDA: IV/29, c. H.130 ......................................................................................... p. 249 B.16 AFDA: IV/12, c. 17............................................................................................... p. 249 B.17 AFDA: IV/165, c. E.19 ......................................................................................... p. 249 B.18 AFDA: IV/02, c. A.33(3) ...................................................................................... p. 250 B.19 AFDA: IV/165, c. E.26 ......................................................................................... p. 251 B.20 Carte Milesi: Anime salve_003............................................................................. p. 252 B.21 AFDA: IV/12, c. 8 (verso) .................................................................................... p. 253 BIBLIOGRAFIA ............................................................................................................... p. 255 DISCOGRAFIA ................................................................................................................ p. 274 FILM E DOCUMENTARI .................................................................................................. p. 276 INTERVISTE REALIZZATE .............................................................................................. p. 277 5 INTRODUZIONE