EN LAS RAMAS DEL ÁRBOL: ESPACIO FEMENINO, VIOLENCIA Y PALABRA EN TRES PIEZAS TEATRALES DE ELENA GARRO by ELENA M. FERNÁNDEZ (Under the Direction of Nicolás Lucero) ABSTRACT This thesis analyzes three plays by Mexican author Elena Garro from her collection Un hogar sólido: Andarse por las ramas…, El árbol y Los perros. Throughout the works, feminine identity is explored in front of a repressive patriarchy all the while taking into account Jacques Lacan’s theory of the symbolic and the imaginary order. This analysis in particular explores feminine identity in terms of feminine space, language (or lack thereof) and violence. INDEX WORDS: Latin American Theatre. Feminist Theory. Symbolic and Imaginary Orders. Lacan. Space in Theatre. Violence. Etc. EN LAS RAMAS DEL ÁRBOL: ESPACIO FEMENINO, VIOLENCIA Y PALABRA EN TRES PIEZAS TEATRALES DE ELENA GARRO by ELENA M. FERNÁNDEZ B.A., Furman University, 2006 A Thesis Submitted to the Graduate Faculty of The University of Georgia in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree MASTER OF ARTS ATHENS, GEORGIA 2008 © 2008 Elena M. Fernández All Rights Reserved EN LAS RAMAS DEL ÁRBOL: ESPACIO FEMENINO, VIOLENCIA Y PALABRA EN TRES PIEZAS TEATRALES DE ELENA GARRO by ELENA M. FERNÁNDEZ Major Professor: Nicolás Lucero Committee: Stacey D. Casado Lesley Feracho Electronic Version Approved: Maureen Grasso Dean of the Graduate School The University of Georgia May 2008 MENCIÓN Quiero tomar esta oportunidad para reconocer y agradecer a todos que estaban involucrados en una manera u otra para llevar a cabo este gran proyecto que es mi tesis. Primero quiero reconocer a mi mentor y guía, Dr. Nicolás Lucero, porque sin él, realizar esta tesis nunca hubiera sido posible. Quiero agradecerle por su dedicación, consejos y no me puede olvidar de sus múltiples redacciones y sugerencias. También quiero darles las gracias a los miembros de mi comité por toda su ayuda y comentarios: Dr. Stacey D. Casado y Dr. Lesley Feracho. A mis padres quiero demostrar mi última gratitud por su apoyo, su amor, sus sacrificios, sus oraciones y sus estímulos a través de los años. Gracias a su amor y apoyo incondicional era posible para mí alcanzar mis sueños. Mis abuelos también merecen las gracias porque ellos tomaron un gran riesgo en dejar la única vida y familia que sabían en Cuba sólo para darles a sus hijos oportunidades. En lo que tal vez ellos nunca se fijaron es que este sacrificio no sólo era para los hijos que tenían, sino para los nietos que todavía no conocían. Así como extensión de mis padres, quiero agradecerles por los sacrificios y las oportunidades. Gracias también a mi hermanito menor, un gran amigo y apoyo emocional. Últimamente, quiero agradecerles a mis amigos con quien comparto buenas memorias. Gracias a Andrew, mi mejor amigo, por recordarme que soy capaz de hacer cualquier cosa que quiero cuando más pienso lo opuesto. Gracias a todos mis amigos de la Universidad de Georgia; aguantar el montón de trabajo que tuvimos a través de los años era posible porque podíamos iv salir juntos y olvidarnos (un poco) de lo que nos esperaba en los escritores en nuestras oficinas. Específicamente quiero agradecerles a Anne Wesserling y Corinne Kimmel por su ayuda, apoyo y compañía durante las largas noches en Gilbert Hall leyendo, escribiendo ensayos (y la tesis) y calificando. v ÍNDICE Página MENCIÓN ..................................................................................................................................... iv CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN .........................................................................................................1 La producción narrativa y teatral de Elena Garro .....................................................2 El teatro de Elena Garro ............................................................................................3 La escritura femenina mexicana ................................................................................4 Tres obras en un acto .................................................................................................7 2 EL ESPACIO TEATRAL Y EL ESPACIO FEMENINO ...........................................10 3 PALABRA Y LIBERACIÓN ......................................................................................24 4 VIOLENCIA: CUERPO Y PALABRA .....................................................................39 5 CONCLUSIONES .......................................................................................................53 TEXTOS CITADOS ......................................................................................................................56 vi CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN Elena Garro (1917, Puebla; 1998, Cuernavaca, México) es considerada una de las escritoras mexicanas más influyentes y destacadas del siglo XX. Si bien hay discrepancias en cuanto a su fecha de nacimiento, por lo general se sostiene que nació en Puebla, México, el 11 de diciembre de 1917. Desde niña, Garro tuvo una gran fascinación por el teatro, especialmente por dramaturgos clásicos como Eurípides y Sófocles, y por el teatro de Lope de Vega. Cuando asistía a la Universidad Nacional Autónoma de México, participó como actriz y coreógrafa en un grupo teatral. En 1937, antes de terminar su educación formal, Garro se casó con Octavio Paz, contra los consejos de su padre. Garro y Paz participaron juntos en las Brigadas Internacionales durante la Guerra Civil Española. La pareja pasó varios años viajando alrededor del mundo y viviendo en países extranjeros como Francia y Japón. Es sabido que la relación entre Garro y Paz se volvió cada vez más ríspida y que este último puso un freno a los deseos de Elena de convertirse en actriz profesional. Paz y Garro decidieron divorciarse en 1959 (Lopátegui 3-46). En la siguiente cita de las Memorias de España, 1937, se nota la desilusión de Garro en cuanto a su matrimonio con Paz: “Durante mi matrimonio, siempre tuve la impresión de estar en un internado de reglas estrictas y regaños cotidianos que, entre paréntesis, no me sirvieron de nada, ya que seguí siendo la misma […]” (Ramírez 35). Como veremos en el análisis de las 1 obras de Garro, las asimetrías y las desavenencias entre marido y mujer, y la discusión más general de la institución del matrimonio, son un tema central en su teatro. Al regresar a México con su hija Helena en 1963, Garro luchó públicamente contra las injusticias cometidas contra los marginados de su país, principalmente los indígenas y las mujeres, que aparecen frecuentemente como personajes en su obra narrativa y teatral. Hay en Garro, como en muchos escritores de las décadas del sesenta y el setenta, una continuidad entre la praxis política y la producción estética. 1968 fue un año clave y difícil para Garro, como lo fue para el conjunto de la intelectualidad mexicana. Por su vinculación con las protestas que culminaron en la masacre en la Plaza de Tlatelolco y las críticas que hizo a parte de la dirigencia estudiantil, Garro recibió amenazas de muerte y sufrió la experiencia de la cárcel. Su situación se tornó tan grave que en 1972 decidió exiliarse voluntariamente primero en Nueva York, y luego en Madrid y París (Steele 226). Por fin, en 1993, veintiún años después de su exilio inicial, Garro regresó a México donde vivió hasta su muerte, ocurrida en 1998 (Lopátegui 81-110). La producción narrativa y teatral de Elena Garro La carrera literaria de Garro se distingue por su heterogeneidad genérica y la profundidad con que expresa las injusticias hacia los marginados y con que discute la posición de las mujeres en la sociedad mexicana del siglo XX. Como escritora, Garro no se limitó a cultivar un género en particular sino que experimentó con varias formas incluyendo la novela, el cuento, los ensayos y las obras de teatro. Prueba de la gran versatilidad y la excelencia de su escritura es que sus tres libros más reconocidos pertenecen a tres géneros diferentes: la novela Los recuerdos del porvenir (1963), la colección de cuentos La semana de colores (1960) y la recopilación de piezas 2 Un hogar sólido (primera edición de 1958), que le valió su reputación como dramaturga. Seguramente la más famosa de entre sus obras es la novela Los recuerdos del porvenir. En ella se narran los acontecimientos violentos que les suceden a los pobladores de Ixtepec en el año de 1927, año de la Revolución Cristera. Algunos temas claves que reaparecen en la obra literaria de Garro están incluidos en esta novela: la noción del tiempo cíclico, la experiencia de la infancia femenina y la marginalización de grupos subalternos, específicamente las mujeres y los indígenas. Garro también incluyó el tema de la conquista mexicana en varios de sus textos; el más célebre y estudiado de ellos es “La culpa es de los tlaxcaltecas” (1969). El tiempo cíclico domina en este texto en que la protagonista, Laura, ocupa dos cronotopos distintos: el presente y la conquista mexicana. El teatro de Elena Garro La pasión por el teatro de Elena Garro puede verse en varios planos: en su experiencia como actriz, en célebres pasajes de su narrativa en el que se refieren representaciones teatrales (como ocurre, por ejemplo en Los recuerdos del porvenir) y, fundamentalmente, en su labor como dramaturga. La mayor parte de las obras teatrales de Garro son piezas en un acto, pero también escribió algunas obras en tres actos como Felipe Ángeles (1979) y La dama boba (1958).1 Como ya mencioné, su colección teatral más conocida es Un hogar sólido (1958), que contiene la pieza homónima. En esta obra, los personajes están muertos