Frauen im Hintergrund der Macht – Zwischen Selbstbestimmung und Herrscherinnenideal: Die Bilderpolitik von Eleonora von Aragon (1450-1493), Isabella d’Este (1474-1539) und Lucrezia Borgia (1480-1519) Bd. 1: Textteil Inaugural-Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Ruprecht-Karls- Universität Heidelberg ZEGK – Institut für Europäische Kunstgeschichte vorgelegt von Giovanna Ackermann aus Speyer Erstgutachter: Prof. Dr. Raphael Rosenberg Zweitgutachter: Prof. Dr. Michael Hesse Einreichungsjahr 2013 Erscheinungsjahr 2019 Tag der mündlichen Prüfung: 10.06.2013 Alle sehen in dir den, als der du erscheinst. Wenige sind es, die dich als den fühlen, der du bist. Ognuno può vedere quello che sembri, pochi verificano quello che sei. -Niccolò Macchiavelli, Il Principe, XVIII- 2 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis .......................................................................................... 3 Dank .............................................................................................................. 7 1. Einleitung .................................................................................................. 8 1.1 Gegenstand der Arbeit und Fragestellung ............................................... 8 1.2 Forschungsstand und Quellenlage ......................................................... 10 1.3 Zielsetzung und Methodik ..................................................................... 16 1.4 Genderforschung und Positionierung der Arbeit .................................. 19 2. Die Rolle der Frau in der Gesellschaft des Quattro- und Cinquecento ... 20 2.1 Die Ehefrau ............................................................................................ 23 2.2 Die Mutter ............................................................................................. 24 2.3 Virgo/mulier docta: Gelehrte Frauen .................................................... 26 2.4 Exkurs: Die Frau im Blickpunkt ........................................................... 29 2.4.1 Die Rolle der Frau in der Gesellschaft aus weiblicher Sicht ............ 29 2.4.2 Die Tugenden und Laster einer Frau: Traktate von Männern über Frauen ..................................................................................................... 32 3. Die Höfe Este/Gonzaga: Politik und Herrschaft ..................................... 34 3.1 Eleonora von Aragon und Ercole d’Este ............................................... 34 3.2 Isabella d’Este und Francesco Gonzaga ................................................ 36 3.3 Lucrezia Borgia und Alfonso d’Este ..................................................... 40 4. Männliches Mäzenatentum - visuelle Inszenierungen herrschaftlicher Magnifizenz ............................................................................................. 43 4.1 „Militari potencia triumphus decretus“ – Von militärischer Macht und siegreichen Herrschern ............................................................................ 43 4.1.1 Das Leitmotiv des Divus Julius Caesar .............................................. 55 4.1.2 Das Vorbild des Herakles ................................................................... 62 3 4.1.3 Der weltgewandte Fürst: Die Camera delle citate und die Camera dei mappamundi für Francesco Gonzaga ...................................................... 65 4.1.4 Im Glanz des Fürsten: Urbane und suburbane Projekte in Ferrara und Mantua ..................................................................................................... 76 4.2 Otium versus Negotium: Raumkonzepte als Orte der Muße und Kennerschaft ............................................................................................ 85 4.2.1 Das Camerino dei marmi für Alfonso I. ............................................ 85 4.2.2 Ercole de Robertis Psychezyklus im Palazzo Belriguardo für Ercole I. ................................................................................................................. 88 4.2.3 Poetische Bildbeschreibungen: Die Bacchanalen im Studiolo von Alfonso I. ................................................................................................. 96 4.2.4 Höfisches Ideal und kriegerische Macht: Die Camera del Costa für Francesco II. .......................................................................................... 113 4.3 Das private Vergnügen - Delizie e diletto: Sinnliche Augenlust im höfischen Kontext ................................................................................. 116 4.3.1 Dossos Leinwände für das Schlafgemach Alfonso I. ...................... 116 4.3.2 Die ideale Welt: Landschaftsbilder als Sinnbild für Muße und Kontemplation ....................................................................................... 118 4.4 Devotion und Herrschaft – Die Instrumentalisierung des Glaubens .. 123 4.4.1 Exkurs: Giovanni Sabadino degli Arientis Hommage an Ercole I.: De triumphis religionis ............................................................................... 123 4.4.2 Die Zurschaustellung der Frömmigkeit: Stiftungen und Aufträge im religiösen Kontext ................................................................................. 126 5. Weibliches Mäzenatentum – Selbstinszenierung zwischen gesellschaftlichen Konventionen und persönlichem Streben ............... 135 5.1 Die tugendhafte Herrscherin im öffentlichen Licht ............................ 135 5.1.1 Die Frömmigkeit als höchste aller Tugenden .................................. 141 5.1.1.1 Die Demut vor Gott: Eleonoras und Lucrezias öffentliche Darstellung ihres Glaubens ................................................................... 141 4 5.1.1.2 Die Selbstdarstellungen Lucrezia Borgias als heilige Katharina und als selige Beatrice II. ............................................................................. 148 5.1.1.3 E se forse non sia depicta con quella affectuosa devotione qual lei desiderava – Von lieblichen Darstellungen und heilsgeschichtlichen Offenbarungen ....................................................................................... 156 5.1.2 Die Keuschheit als edelste aller Tugenden ...................................... 176 5.1.2.1 Von platonischer Liebe und einem reinen Herzen: Lucrezias Hervorhebung ihrer Reinheit ................................................................. 176 5.1.2.2 Mantegnas Allegorie Minerva vertreibt die Laster aus dem Garten der Tugend und Peruginos Kampf der Keuschheit gegen die Wollust für das Studiolo von Isabella d’Este ........................................................... 179 5.1.3 Die Notwendigkeit der Schönheit „splendente come una dea“ – Die Idealisierung im Portrait ........................................................................ 190 5.2 Die Herrscherin im Selbstverständnis ihrer politischen Identität ....... 203 5.2.1 Die Legitimierung der Herrschaft .................................................... 204 5.2.1.1 Die Betonung des sozialen Status ................................................. 204 5.2.1.2 Die Bewahrung der Dynastie ........................................................ 213 5.2.1.3 Die von Gott gewollte Herrschaft ................................................. 217 5.3 Zwischen höfischem Bildungsideal und privaten Ambitionen ........... 221 5.3.1 Exkurs: Musik und Literatur an den Höfen Ferrara und Mantua ... 221 5.3.2 Die Thematik berühmter Frauen ...................................................... 231 5.3.2.1 Exkurs: Neuf preux und neuf preuses, Boccaccios de claris mulieribus und Petrarca ....................................................................... 231 5.3.2.2 Eleonoras Bildzyklus berühmter Frauen ....................................... 240 5.3.2.3 Das Motiv der berühmten Frauen bei Isabella d’Este ................... 250 5.3.3 Isabellas allegorische Darstellungen im Studiolo ............................ 262 6. Die Überwindung der gesellschaftlichen Schranken ............................ 267 5 6.1 Die Frau über dem Manne: Bartolomeo Goggios De laudibus mulierum und Antonio Cornazzanos Del Modo di regere e di regnare für Eleonora von Aragon ............................................................................................ 268 6.2 Isabellas Beziehungen zu den Künstlern: Entwicklungsgenese des Studiolo ................................................................................................. 280 6.3 Isabellas Liebe zur Antike: Die Grotta ................................................ 292 7. Ausblick: Weibliches Mäzenatentum im 16. und 17. Jahrhundert ........ 308 8. Resümee ................................................................................................ 311 9. Literaturverzeichnis ............................................................................... 318 9.1 Abkürzungsverzeichnis ....................................................................... 318 9.2 Nachschlagewerke ............................................................................... 319 9.3 Quellen ................................................................................................ 320 9.4 Ausstellungskataloge und Forschungsliteratur ................................... 331 6 Dank Bei der vorliegenden Arbeit handelt es sich um eine geringfügig überarbeitete und aktu- alisierte Fassung meiner im Januar 2013 an der Philosophischen Fakultät der Ruprecht- Karls-Universität Heidelberg eingereichten Dissertation. Mein besonderer Dank gilt meinem Doktorvater Raphael Rosenberg, der in zahlreichen