MAGISTERARBEIT Titel der Magisterarbeit Die Darstellung des Linksterrorismus, der „Bleiernen Zeit“ und ihren Nachwirkungen im deutschen und italienischen Spielfilm seit den 1970er Jahren Verfasser Florian Widegger, Bakk. phil. Angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, im Juli 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 066 841 Studienrichtung lt. Studienblatt: Publizistik- u. Kommunikationswissenschaft Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Wolfgang Duchkowitsch Plagiatserklärung Ich, Florian Widegger, bestätige hiermit, die vorliegende Arbeit eigenständig verfasst und sie entsprechend den Richtlinien redlichen wissenschaftlichen Arbeitens der Universität Wien (veröffentlicht im Mitteilungsblatt vom 31.1.2006) sorgfältig überprüft zu haben. Alle übernommenen Formulierungen oder Gedanken aus Werken anderer Autoren sind als solche gekennzeichnet. Diese Arbeit wurde nicht bereits in anderen Lehrveranstaltungen an Universitäten im In- oder Ausland von mir oder anderen zur Erlangung eines Leistungsnachweises vorgelegt. Wien, Juli 2012 Florian Widegger Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis....................................................................................................................... 1 1. EINLEITUNG.................................................................................................................... 3 2. BEGRIFFSEINFÜHRUNG: WAS IST TERRORISMUS? .............................................. 8 3. HISTORISCHER ABRISS – BRD.................................................................................. 11 3.1. Deutschland nach dem Jahre Null............................................................................ 11 3.2. Unruhen.................................................................................................................... 13 3.3. Die Baader-Meinhof Bande..................................................................................... 16 3.4. Deutschland im Herbst............................................................................................. 19 3.5. Die dritte Generation................................................................................................ 21 3.6. Mythos RAF?........................................................................................................... 21 4. HISTORISCHER ABRISS – ITALIEN .......................................................................... 25 4.1. Vom Verschwinden der Glühwürmchen ................................................................. 25 4.2. Spannungsstrategie .................................................................................................. 27 4.3. Der Fall Aldo Moro ................................................................................................. 29 4.4. Waffenstillstand? ..................................................................................................... 31 5. FILMGESCHICHTE ....................................................................................................... 33 5.1. Deutschland 1945-1967 ........................................................................................... 33 5.2. Die politischen Agitationsfilme aus dem Umfeld der dffb...................................... 36 5.3. Italien nach 1945...................................................................................................... 38 6. GRUNDBEGRIFFE DER FILMANALYSE................................................................... 41 6.1. Unterschied Kinofilm – Fernsehfilm ....................................................................... 41 6.2. Narration .................................................................................................................. 41 6.3. Schauspielen und Darstellen.................................................................................... 46 6.4. Systematische Filmanalyse...................................................................................... 48 7. 40 JAHRE TERRORISMUS IM DEUTSCHEN SPIELFILM........................................ 51 7.1. Brandstifter (1969)................................................................................................... 51 7.2. Die verlorene Ehre der Katharina Blum (1975) & Das zweite Erwachen der Christa Klages (1978)........................................................................................................... 54 7.3. Mutter Küsters Fahrt zum Himmel (1975) & Messer im Kopf (1978).................... 57 7.4. Deutschland im Herbst (1978)................................................................................. 61 1 7.5. Die dritte Generation (1979).................................................................................... 64 7.6. Die bleierne Zeit (1981)........................................................................................... 66 7.7. Wundkanal – Hinrichtung für vier Stimmen (1984)................................................ 69 7.8. Stammheim (1986)................................................................................................... 71 7.9. Todesspiel (1997)..................................................................................................... 74 7.10. Das Phantom (1999) ................................................................................................ 78 7.11. Die innere Sicherheit (2000).................................................................................... 79 7.12. Die Stille nach dem Schuss (2000).......................................................................... 81 7.13. Baader (2002)........................................................................................................... 84 7.14. Der Baader Meinhof Komplex (2008)..................................................................... 86 7.15. Schattenwelt (2008) ................................................................................................. 88 7.16. Wer wenn nicht wir (2011)...................................................................................... 90 8. ITALIA – A MANO ARMATA? .................................................................................... 92 8.1. Genrefilme: Poliziottesco......................................................................................... 93 8.2. Genrefilme: Komödie .............................................................................................. 96 8.3. Von der Ahnung des Zerfalls – Elio Petri.............................................................. 100 8.4. Rückkehr der Autorenfilme ................................................................................... 104 8.5. Tre fratelli (1981)................................................................................................... 106 8.6. La tragedia di un uomo ridiculo (1981)................................................................. 109 8.7. Colpire al cuore (1983).......................................................................................... 112 8.8. Segreti segreti (1984)............................................................................................. 116 8.9. Todo Moro? – Aldo Moros Entführung im Film 1986-2003................................. 118 8.10. Gli invisibili (1988)................................................................................................ 129 8.11. La seconda volta (1996)......................................................................................... 131 8.12. La meglio gioventù (2003)..................................................................................... 134 8.13. Die toten Lebenden – Rückkehr des Terrors auf die Leinwand im Genrefilm...... 135 8.14. La Prima Linea (2009)........................................................................................... 140 9. ZUSAMMENFASSUNG............................................................................................... 144 LITERATURVERZEICHNIS ............................................................................................... 149 ABBILDUNGSVERZEICHNIS............................................................................................ 157 ABSTRACT........................................................................................................................... 158 LEBENSLAUF ...................................................................................................................... 160 2 1. EINLEITUNG O Grab! o Brautbett! unterirdische Behausung, immerwach! Da werd ich reisen Den Meinen zu, von denen zu den Toten Die meiste Zahl, nachdem sie weiter gangen, Zornigmitleidig dort ein Licht begrüßt hat; Von denen ich die Letzte nun am schlimmsten In weiter Welt vergehn muß, ehe mir Des Lebens Grenze kommt. (Friedrich Hölderlin: Antigone) Io voglio viaggiare in Italia in paese dei limoni Brigate Rosse e la Mafia cacciano sulla Strada del Sol. (Spilff: Carbonara) Zwei Zitate, die unterschiedlicher nicht sein könnten: Aus Hölderlins Bearbeitung der Sophokles’schen Tragödie „Antigone“, vierter Akt, eine Stelle, an der sie sich in freudiger Erwartung ihrem Schicksal stellt: Weil sie den Gesetzen des Vaters zuwider handelte, wird sie lebendig eingemauert. Die „Antigone“ hat – und das wird sich im Verlauf dieser Arbeit herausstellen – eine ganz zentrale Bedeutung als archaische Figur für das, was sich in der Geschichte später wiederholen wird. Und nicht zuletzt wurde der Text von Jean-Marie Straub und Danièle Huillet Anfang der 1990er Jahre verfilmt – jene beiden widerspenstigen und unbezähmbaren Kräfte des „Neuen