THÈSE DE DOCTORAT de l’Université de recherche Paris Sciences et Lettres PSL Research University Préparée à l’Ecole des hautes études en sciences sociales LES MONDES DE LA TECHNO A DETROIT Ecole doctorale n°286 ECOLE DOCTORALE DE L’EHESS Spécialité Musique, histoire, société COMPOSITION DU JURY : Mme. RAULIN, Anne Professeure, Université Nanterre-La Défense, Rapporteure M. BUTLER J., Mark Professeur, Bienen School of Music, Rapporteur Soutenue par Frédéric TROTTIER M. GALLET, Bastien le 14 décembre 2018 Professeur, Haute Ecole des Arts du Rhin, h Membre du jury M. WYNN R. Jonathan Dirigée par M. Denis LABORDE Professeur, University of Massachussets, Membre du jury h REMERCIEMENTS Le monde des musiques électroniques m‟a d‟abord touché par son aspect spectaculaire, collectif et de partage. Cette recherche sur cinq ans entre Paris et Detroit n‟a pas manqué de continuer à tisser des liens précieux. Tout d‟abord des liens nouveaux - et certainement impensables - si je n‟avais pas réalisé ce projet de partir à Detroit. J‟ai très rapidement compris ce que l‟amicalité du Midwest, sur les lèvres de nombreux hôtes, et plus spécifiquement celles de Détroit signifiait. Je souhaite donc remercier ceux qui m‟ont touché par leurs propos et leurs gestes d‟accueil et d‟échange, et particulièrement Malcolm, Laura, Alex, Patrick, Mickaël et Corinne. Je souhaite aussi adresser mes remerciements à deux personnalités qui m‟ont beaucoup marqué, et ce malgré le temps court passer avec elles: Tina Carlita Nelson et John Collins. Je tiens à remercier chaleureusement celui qui orchestre de bien des manières différentes une émulation autour de « ce que la musique dit du monde ». Je tiens donc à remercier mon directeur de thèse, M. Denis Laborde, pour ses conseils, ses directions, son soutien fort. Je remercie les membres du jury pour l‟attention accordée à mon travail, et leur présence en ce jour – ce malgré la distance, pour la plupart d‟entre-eux. Je souhaite ensuite remercier MM. Philip Bohlman et Mark J. Butler, pour m‟avoir accueilli à Chicago en novembre 2017, et plus spécifiquement le premier pour m‟avoir aidé par ses retours critiques lors de nos diverses rencontres, et le second pour son travail qui permet aujourd‟hui de bousculer les recherches dans ce domaine. Un immense merci, à ceux que j‟appelle - quand je parle d‟eux et qu‟ils ne sont pas là – mes amis- doctorants. Pour leur sourire, leur extrême bienveillance et leur dynamisme à toute épreuve. Je remercie de manière appuyée le Centre Georg Simmel, pour son aide, tout comme l‟EHESS. Je remercie plus particulièrement Florence Delteil dans les différentes démarches entreprises dans des projets durant le doctorat, mais aussi Mme Cécile Prévost-Thomas pour m‟avoir guidé dans mes premiers pas de recherche, et encore bien avant, je remercie tous mes professeurs. Merci à ma famille pour son soutien indéfectible, et à Mathilde Trottier de m‟avoir aidé pour la compilation bibliographique en mode accéléré. Ainsi, merci à mes autres frères et sœurs m‟ayant soutenu, par une petite pensée, une blague ou plusieurs pages corrigées. Enfin, à toi, avec qui tout moment est une fête, et tout espace est une piste de danse. RESUME ET MOTS-CLES La techno est un genre musical qui parle à tous les connaisseurs de musiques électroniques. Pourtant celui-ci manque d‟une clarté contextuelle. Dans certains ouvrages scientifiques de ces vingt dernières années, il est rare d‟en extraire un exposé musicologique non condescendant de ce genre musical, ou une approche sociologique autre que liée à l‟univers des raves en Europe. Dans une démarche anthropologique, il est nécessaire de revenir sur les bases de la construction de ce terme entouré de mythes. Il faut donc se rendre à Detroit. Une terre envisagée comme origine de la techno où les différentes trajectoires des musiques électroniques s‟entremêlent entre musiques, espaces, territoires et valeurs. (Re)Commencer à une échelle locale et humaine, c‟est côtoyer les individus et les communautés qui se solidarisent autour d‟une ou de musiques techno(s). C‟est analyser l‟actualité de la techno à Detroit, via notamment l‟observation-participante de la vie de jeunes DJs. C‟est aussi s‟interroger sur l‟évolution professionnelle de ces artistes depuis près de 40 ans et leurs impacts aussi bien culturels, artistiques, pédagogiques que politiques à Detroit. Ainsi, au travers de la ou les techno(s), des interactions se créent, des échanges discursifs et points de vue sont développés et des barrières se forment. Se modélise alors une image nette et énergique, encore occultée aujourd‟hui, de Detroit. Mots-clés: techno, Detroit, expérience, performance, ethnographie, mondes, agentivité, engagement. 3 ABSTRACT AND KEYWORDS Techno is a music genre known by a part of electronic music fans. However it exists a huge lack of context about it. In some French scientific books of those last fifteen years, you will find condescendingly musicological explanations or a sociological approach only linked to rave scenes in Europe. In an anthropological perspective, it is necessary to focus on local background which established the construction of this term surrounded by myths. So, you have to go to Detroit : land of "the origins" of techno where trajectories of electronic music winds between musics, locations, territories and multiple values. (Re)starting to a human and local point of view, this is being in contact with individuals and communities which show solidarity with techno music aspects. This is analyzing current events about Detroit techno through participating observation of young DJs „life. Also this is wondering how artists from 1980‟s to today professionalized their career and how they impact on culture, arts, education and politics in Detroit. In this way, you see techno or technos‟ worlds interacting, speeches developing and limits rising. It finally depicts a dynamic and clear picture of Detroit we ignore. Keywords: techno, Detroit, experience, performance, ethnography, worlds, agency, commitment/involvement. 4 TABLE DES MATIERES Remerciements…………………………………………………………………………………2 Résumé et mots-clés……………………………………………………………………………3 Abstract and Keywords………………………………………………………………………...4 Table des matières……………………………………………………………………………...5 Table des illustrations………………………………………………………………………...11 Introduction…………………………………………………………………………………...13 Etre blanc, né à la campagne, étudiant à Paris, hétérosexuel : un parcours d‟attache à la techno…………………………………………………………………………………….13 Qu‟est-ce q‟un DJ/producteur ? Eléments techniques et régimes d‟actions du musicien techno…………………………………………………………………………………….16 Histoire croisée de la techno : une brève introduction entre Detroit et l‟Europe………..19 Histoire de Detroit : une introduction……………………………………………………23 Techno de Detroit/à Detroit : circonscrire un paradigme mobile comme objet d‟étude...28 Critique des modèles anciens d‟analyse de la techno et base de données épistémologiques ……………………………………………………………………………………………30 Un DJ comme un anthropos agi par son environnement. D‟un rapport des attachements/engagements Ville/Musique……………………………………………… 32 Chapitre 1 La techno de Detroit… à Paris. Structuration des mondes et critique d‟un phénomène techno…………………………………………………………………………….37 1.1 Paris, la nuit, la fête, la techno………………………………………………………...45 1.1.a Urbanités nocturnes parisiennes : introduction à un des mondes de la techno….45 1.1.b Clubbing et environnements festifs à Paris : industrie culturelle, expériences techno et tourisme………………………………………………………..……………57 1.2 Etre et faire techno en France. Le cas de Technopol-Technoparade : l‟association au service de l‟électro…………………………………………………………………….73 1.2.a Association comme intermédiaire culturelle ?....................................................75 1.2.b Techno comme dans Technopol ? Faire être représentant de la culture électronique……………………………………….……………………………88 5 Chapitre 2 Agentivité artistique aux prises avec un réseau médiatique et le marché du travail. Des modes d‟être et de faire être la techno…………………………………………………...99 2.1 (S‟)Identifier (à) : Trajectoires, mobilités et parcours des artistes liés à la techno à/de Detroit…………………………………………………………………………………….104 2.1.a « Accepter ou refuser la cérémonie médiatique » : positionnement d‟artistes de Detroit sur l‟information et les connaissances des mondes de la techno…………....107 2.1.b « The big thing » ou être dépassé par des trajectoires de « sa » musique……..116 2.2 « Cultivate it underground » : quand la techno était/est noire, « sobre et propre », et de la musique « perse »………………………………………………………......................130 2.3 Mobilités Du DJ : du marché actuel du travail international à l‟émergence d‟une grammaire des réseaux…………………………………………………………………...152 Chapitre 3 Techno « de Detroit », « universelle », « machinique », « rebelle », mythique. Des modes d‟être et faire être de la techno………………………………………………………163 3.1 Documenter : de « Motor City » à « Techno City » ou une étude de la construction de narrations de la techno et des imaginaires ville/musique………………….……………. 167 3.1.a Detroit, pour une techno (originelle) parmi d‟autres ? Trajectoires musicales, narrativité filmique……………………………………………………………...…...172 3.1.b « Mettre de l‟âme dans les machines » : articulation des discours sur l‟art et la technologie dans un monde post-industriel………………………………………….176 3.1.c Emeutes, tensions raciales et abandon de la ville : une exploration limitée et datée du militantisme, de l‟indépendance et de la résistance à Detroit……………..184 3.1.d Science-fiction, futurisme et utopie : influences,