DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Amerika“ in Luis Trenkers Der verlorene Sohn (1934) Verfasserin Julia Teresa Friehs angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2008 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 312 295 Studienrichtung lt. Studienblatt: Geschichte Betreuer: Doz. Dr. Siegfried Mattl Inhalt Inhalt ........................................................................................................................... 2 Vorwort ....................................................................................................................... 4 1. Einleitung ................................................................................................................ 5 Methodischer Zugriff ............................................................................................... 5 1.2. Aufbau ............................................................................................................... 6 1.3. Literatur ........................................................................................................... 11 1.4. Kino im Nationalsozialismus zwischen Propaganda und Unterhaltung ......... 12 2. Luis Trenker – harmloser Bergfilmer oder Nazikollaborateur ....................... 16 2.1. Trenker und Hollywood – eine wechselhafte Beziehung ............................... 16 2.2. Der Rebell – „Ein Freiheitsfilm aus den Bergen“ ........................................... 18 2.3. Die Optionsfrage ............................................................................................. 22 2.4. Der verlorene Sohn ist heimgekehrt ................................................................ 23 2.5. Die „Person Trenker“ in der Forschung .......................................................... 24 3. „Amerikanismus“ in Kultur und Gesellschaft der Weimarer Republik ........ 28 3.1. Kino und Moderne .......................................................................................... 29 3.2. Hollywood in Deutschland .............................................................................. 31 3.3. Die „amerikanische Kulturfeminisierung“ – Weiblichkeit und Moderne....... 33 3.4. „Monotonisierung der Welt“ ........................................................................... 36 3.5. „Taylorismus der Arme und Beine“ – Siegfried Kracauers Analysen der Massenkultur .......................................................................................................... 37 3.6. Exkurs: Moderne und Masse ........................................................................... 40 3.7. „Eindeutschung“ ............................................................................................. 43 4. Kultureller „Amerikanismus“ im Nationalsozialismus .................................... 46 5. Film unter nationalsozialistischer Herrschaft ................................................... 49 5.1. Neustrukturierung der Filmindustrie ............................................................... 49 5.2. Staatliche Einflussnahme ................................................................................ 53 5.3. Kino im Nationalsozialismus .......................................................................... 56 5.4. „Lifestyle Propaganda“ ................................................................................... 58 5.5. Der Film als „Gesamtkunstwerk“ ................................................................... 64 5.6. Hollywood in Deutschland .............................................................................. 66 5.7. Deutsche Filme in den USA ............................................................................ 68 5.8. Vorbild: Hollywood ........................................................................................ 69 5.9. Abkehr von Hollywood ................................................................................... 70 6. Der Bergfilm ......................................................................................................... 73 6.1. Historische und ideengeschichtliche Verortung .............................................. 74 6.1.1. Das Erhabene ........................................................................................... 74 6.1.2. Alpinismus ............................................................................................... 78 6.1.3. Ideologisierung der Berge ........................................................................ 79 6.2. Das Genre des Bergfilms: Ursprünge und Vorläufer ...................................... 82 6.3. Der Berg im Film ............................................................................................ 83 6.4. ProtagonistInnen des Bergfilms: Arnold Fanck und Leni Riefenstahl ........... 87 6.5. Variationen des Bergfilms............................................................................... 96 2 6.6. Stilisierung der Produktionsbedingungen als Marketingidee ......................... 97 6.7. Rezeption und Kritik ..................................................................................... 100 6.8. Der Bergfilm als „Körperkino“ ..................................................................... 102 6.9. Niedergang und Neuanfang........................................................................... 103 6.10. Fortführung und Neugewichtung des Bergfilms bei Luis Trenker ............. 105 7. Der verlorene Sohn (1934) ................................................................................. 108 7.1. Aufbau .............................................................................................................. 109 7.2. Heimat in Der verlorene Sohn....................................................................... 113 7.2.1. „Das Madl“ und „Der Vater“ – traditionelle Geschlechterrollen ........... 115 7.2.2. „Die Berge“ – Mythos Natur ................................................................. 117 7.2.3. Die Arbeit ............................................................................................... 120 7.2.4. „Der Herrgott“ – Katholizismus bei Luis Trenker ................................. 125 7.3. Exkurs: Die Entwicklung des Heimatbegriffs im deutschen Sprachraum .... 127 7.3.1. Fluchtraum Heimat ................................................................................ 127 7.3.2. Der Weg in die „Volksgemeinschaft“ .................................................... 129 7.3.3. „Heimat“ im Nationalsozialismus .......................................................... 132 7.3.4. Natur und Volk – Herbert Marcuses Analysen des „irrationalistischen Naturalismus“ ................................................................................................... 135 7.4. Aufbau von Gegensätzen .............................................................................. 138 7.5. Dorf und Stadt in Der verlorene Sohn........................................................... 142 7.6. Volk und Masse ............................................................................................ 148 7.7. Einbruch der Moderne: Amerika im Bergdorf .............................................. 149 7.8. Frauenbilder .................................................................................................. 154 7.8.1. Die „neue Frau“ der Zwanzigerjahre und nationalsozialistische Frauenbilder ..................................................................................................... 154 7.8.2. Der verlorene Sohn: Stadtfrau versus Dorfmädl ................................... 158 7.9. New York: Heimat in der Fremde? ............................................................... 160 7.10. A dream betrayed: Amerika als Projektionsfläche ..................................... 166 7.11. Realistischer Filmstil ................................................................................... 171 7.12. Der verlorene Sohn und zeitgenössische Amerikabilder ............................ 174 7.13. Gegenüberstellung Stadt – Land ................................................................. 178 7.14. Moderne/Stadtbilder – symbolischer Tausch .............................................. 181 7.15. Überwindung der Fremde ........................................................................... 184 7.16. Heimkehr: „Heimat aus Gottes Hand“ ........................................................ 188 7.17. Zusammenfassung ....................................................................................... 193 8. Schluss: Berg und Prärie ................................................................................... 196 9. Anhang ................................................................................................................ 203 9.1. Produktion ..................................................................................................... 203 9.2. Rezeption ...................................................................................................... 204 Bibliografie ............................................................................................................. 207 Filmografie .............................................................................................................. 219 Abstract ................................................................................................................... 220 Lebenslauf ............................................................................................................... 222 3 Vorwort Die vorliegende Diplomarbeit versteht sich als Teil eines Gemeinschaftsprojekts,