UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat Tesis doctoral EL IMAGINARIO DEL MUNDO FUTURO EN EL CINE PRIMITIVO Y CLÁSICO (De lo universal al caso singular: El Prat de Llobregat) Autora Rosa María Delgado Leiva Director Dr. Román Gubern Garriga-Nogués Barcelona, octubre 2007 AGRADECIMIENTOS Desde aquí quiero agradecer la confianza depositada en este proyecto de tesis por mi tutor, el Catedrático en Comunicaciones Audiovisuales Román Gubern, quien desde el primer momento y a lo largo de estos años me ha guiado en esta difícil labor demostrando siempre un alto grado de entusiasmo y una paciencia infinita. Con entusiasmo asumió y sin vacilaciones, el riesgo que suponía coordinar una tesis doctoral, cuyo tratamiento metodológico dado, parecía poco convencional. A cambio de esta libertad que finalmente me fue otorgada por su voto de confianza, él interpuso como condicionante primario, el rigor y la seriedad que debe preceder a todo proyecto de investigación. El trabajo encomendado, para la instrucción previa y el seguimiento de la tesis misma, he de decir que ha tenido que ser, bajo su directriz, exhaustiva. Es por ello que, los pasos dados y los avances, parecían alargarse en el tiempo. Y es en este punto, donde mayor se ha visto reflejada la paciencia absoluta de mi tutor, pues a pesar de la larga espera, todo ello no le hicieron perder el final de un horizonte esperado. En segundo lugar, quiero agradecer también la ayuda incondicional prestada y la disponibilidad que me ha ofertado en todo momento al ingeniero técnico industrial e historiador local (de El Prat de Llobregat) Josep Ferret Pujol. Su colaboración en la aportación de fuentes significativas en las que nos hemos apoyado para establecer muchas de las conexiones puente con el referente local, han sido esenciales en la complementación de esta tesis. Y en lo que respecta al capítulo dedicado a los inicios del cine en El Prat de Llobregat, sus consejos han sido fundamentales a la hora de contribuir al rigor que precisábamos otorgar a nuestras investigaciones. Agradezco la inestimable ayuda y apoyo de mi marido y mis padres. A mi marido Pep por su tolerancia, en las muchas ocasiones en las que mi carácter se hacía austero, o su resistencia, por tener que escuchar mis largos discursos cuando a lo mejor no le apetecía, o su constancia, en la reserva siempre oculta en la que no veía el final y no me lo decía. Y a mis padres, Charo y Manuel, por confiar en mí, por hacerse cargo personalmente de tantas y tantas tareas familiares donde debía estar yo, por dar prioridad a este proyecto por encima de otros muchos aspectos de la vida y sobre todo por valorar y comprender el sentido de lo que significa un trabajo de investigación. A todos los pratenses que de una manera u otra se han prestado a colaborar en esta tarea dedicándonos su tiempo; en especial a la familia Marimón, a Angel García, Teresa Batllori, Albert y Laia Ferret Buruaga, Xavier Recasens, Xavier G. Bringué, Susana Cabellos y Jaime Lecha. Así como también al personal que tan amablemente me ha atendido desde el Archivo Comarcal del Baix Llobregat, desde el Archivo Local de El Prat de Llobregat y desde el Departamento de Cultura del Ayuntamiento de la misma localidad. Y al resto de mis familiares próximos, a los profesores compañeros de trabajo, y a mis amigos en general que me han ido apoyando y dándome ánimos, a pesar de que alguno que otro llegase a pensar que había abandonado el proyecto a medio camino; nada más lejos, pues no hubo en esta larga trayectoria ni un solo momento de duda por mi parte. A mis hijos Carlota y Josep, por saber crecer con este proyecto INDICE INTRODUCCIÓN 1. MARCO INTRODUCTORIO: I.- ORIENTACIONES DE FUTURO DESDE LA FINALIDAD UTÓPICA I. I. El objetivo utópico o las aspiraciones de la imaginación I. II. Algunas de las principales manifestaciones de la trayectoria utópica: de “La República” de Platón a “Una Utopía Moderna” de H. G. Wells I. II. I. Orientaciones de futuro resultantes de la finalidad utópica 2. MARCO CONTEXTUAL UNIVERSAL: II.- EXPLORACIÓN DEL GLOBO TERRESTRE: LOS LUGARES ESCOGIDOS Y LA REVOLUCIÓN DE LAS IMÁGENES II. I. El inventario del planeta II. II. Del contacto místico al contacto científico II. III. Proyecto “Globe Élisée Reclus” III.- LA INTERPRETACIÓN DEL COSMOS Y LA REPRESENTACIÓN DEL MUNDO VISIBLE III. I. CATEGORÍA A: Conquista del espacio en “vertical” III. I. I. Acercamiento físico al Cosmos: La conquista del espacio aéreo III. I II. Predicciones cósmicas de algunos pensadores III.I.III. El viajero espacial, los mundos imaginarios y las historias verosímiles III.I.IV. La fotografía y el “ojo instrumentalizado” III. II. CATEGORÍA B: Las imágenes en movimiento, un nuevo logro en la reproducción de la naturaleza 3. MARCO CONTEXTUAL DE REFERENCIA LOCAL: IV.- APROXIMACIÓN A LA LLEGADA DEL CINE Y ACOGIDA EN EL PRAT DE LLOBREGAT IV. I. Llegada del cine a la Península Ibérica, Cataluña y Barcelona 3. 1. CORPUS OBJETO DE ESTUDIO DE REFERENCIA LOCAL: IV.II. La llegada del cine a El Prat de Llobregat y sus inicios (1907-1936). Preámbulo IV. II. I. Algunas anotaciones de carácter preliminar (1897-1900) IV. I. II. La llegada del cine a El Prat (1900- 1910) IV. II. III. El cine en El Prat durante la década de los diez (1910-1920) IV. I. IV. El cine en El Prat durante los años veinte (1921-1930) IV. II. V. El cine en El Prat durante la República (1931-1936) IV. II. VI. El “maquinista” de “La Moderna”: Pere Batllori Mata 4. CORPUS OBJETO DE ESTUDIO DE REFERENCIA FÍLMICA UNIVERSAL: Presentación y planteamiento de la hipótesis V.- LA CONQUISTA DEL COSMOS SE PROYECTA EN EL PRIMITIVO CELULOIDE. V. I. Méliès y “La Luna a un metro” V. II. El “Viaje a la Luna” de Méliès V. II. I. Antecedentes del “Viaje a la Luna” de Méliès V. II. II. Elementos emergentes del “Viaje a la Luna” de Méliès V.II.II.I. De las azafatas de “Viaje a la Luna” a “Friede”, un modelo ejemplar en España V. II. II. II. Protocolo y viaje espacial en la ficción fílmica: “Aelita, Reina de Marte”, “Una Mujer en la Luna” y “La Vida Futura” V.II.II.III. “Armas de guerra” que viajan al espacio, algo más que una ficción V. II. II. IV. El paraguas, un arma de protección y desarrollo con destino a la Luna V. II. II.V. Espacios subterráneos en la ficción fílmica: de Fritz Lang, Protazanov, Menzies y Wells V. III. Un documento fílmico del Cosmos: El “Eclipse de Sol” de Segundo de Chomón V. IV. La excitación de los astros: el eclipse subjetivo de Méliès VI.- LA ELECTRICIDAD, PORTADORA DE LA MODERNIDAD EN EL CELULOIDE VI. I. Introducción a los orígenes y establecimiento de la nueva fuente de energía en la sociedad VI. I. I. Introducción de la electrificación en Cataluña VI. I. II. La electricidad en el uso doméstico VI. II. La electricidad como fuente de energía cinematográfica VI. II. I. Los poderes de la electricidad vistos desde la ficción fílmica VI. II. II. Contrastes de las distintas “expectativas de futuro” creadas entorno a la electricidad y las máquinas, en su relación cinéfila con el pensamiento utópico y científico VI. III. “El Hotel Eléctrico” de Segundo de Chomón VI. III. I. Antecedentes de “El Hotel Eléctrico” de Chomón: hoteles encantados y cenas eléctricas VI. III. I. I. “The Haunted Hotel” de Stuard Blackton, un antecedente VI. III. I. II. La electricidad en el uso doméstico es un “performance” VI. III. II. Elementos emergentes en “El Hotel Eléctrico” VI. III. II. I. Las Arts & Crafts frente a la estética de la máquina: un papel pintado frente a un objeto eléctrico VI. III. II. I. I. Visiones y enfrentamientos sobre el futuro tecnológico de la ficción cinematográfica: en Everytown, Metrópolis… VI. III. II. II. El edificio hotel: un mito utópico, un síntoma de la modernidad y un hábitat del porvenir VI. III. II. II. I. Del hotel a la vivienda social y su proyección en las propuestas del Movimiento Moderno: La vivienda mínima de Buster Keaton y Eddie Cline VI. III. II. II. II. Habitáculos del porvenir y ciudades ideales dentro y fuera de la ficción fílmica VI. III. II. III. La comunicación individuos-máquinas y los entornos domóticos: hacia el hombre sintético VI. III. II. IV. Automatismo y artefactos eléctricos: Máquinas inferiores muy sofisticadas VI. III. III. La herencia cinematográfica de “El Hotel Eléctrico”: la domotización del hogar y la animación mecánica como pretexto fílmico VI. III. III. I. Comicidad como producto de la domotización del hogar en “La Casa Eléctrica” VI. III. III. II. El binomio de la “animación” y “mecanización” cinematográfico: Charles Bowers VI. III. III. III. Síndrome de la modernidad: ocio, diseño y automatismos domóticos en “El Guateque” 5. CORPUS OBJETO DE ESTUDIO DE REFERENCIA FÍLMICA LOCAL EN RELACIÓN A LA REFERENCIA UNIVERSAL: VII.- UN EJERCICIO DE ANIMACIÓN SOBRE LA VIDA FUTURA DESDE EL PRAT DE LLOBREGAT: “PERAUSTRINIA 2004” VII. I. Contrastes entre el imaginario con visiones de futuro de la perspectiva cinematográfica universal y el de “Peraustrinia 2004” (1990) 6. CONCLUSIONES: “ORIENTACIONES DE FUTURO DESDE EL OBJETIVO CINEMATOGRÁFICO PRIMITIVO Y CLÁSICO. DESCRIPCIÓN DEL MODELO ARQUETIPO” “INCONSCIENTE COLECTIVO Y TRANSFERENCIA DE LAS IDEAS: EN EL UMBRAL DE LA MEMORIA EXTERNA” “TRANSFER”, UN ENSAYO CREATIVO (en anexos) 7. BIBLIOGRAFÍA 8. ANEXOS: Capítulo I: Tabla de las siete utopías Capítulo IV. I: Filmografía exhibida en El Prat de Llobregat (1910-1936) Entrevista al Sr. Fermí Marimón (10- 10-2005) Copias de la documentación original referidas en la investigación Conclusiones: Catálogo y documento videográfico de la exposición “TRANSFER” (del 2 al 25 junio 2006) INTRODUCCIÓN 1 2 No cabe duda, de que uno de los mayores esfuerzos que podamos demandar del pensamiento humano, bien puede ser el de imaginarse un mundo más avanzado a su tiempo, situándose en un espacio y momento futuro que todavía no existe, con los únicos referentes del presente y de un pasado histórico registrado.