Marzo 2011 No. 35 RRREEEVVVIIISSSTTTAAA DDDEEE TTTEEEMMMAAASSS NNNIIICCCAAARRRAAAGGGÜÜÜEEENNNSSSEEESSS dedicada a la investigación sobre Nicaragua Editor: José Mejía Lacayo [email protected] Sitio Web: www.temasnicas.net Correo: [email protected] © Marzo 2011. Todos los derechos reservados - All rights reserved. Se prohibe la republica- ción del contenido en forma total o parcial. Total or parcial republication is prohibited. Se autoriza hacer una copia impresa para uso personal - The making of one printed copy for personal use is authorized. Diseño de portada: Flavio Rivera Montealegre Colaboradores de esta edición Jorge Eduardo Arellano Maritza Corriols Jean-Jacques Dubois Esteban Duque Estrada S. Eddy Kühl Arauz Francisco-Ernesto Martínez José Wenceslao Mayorga D. José Mejía Lacayo Eduardo Pérez-Valle hijo Flavio Rivera Montealegre Ana Cristina Solís Medrano Carlos Tünnermann Bernheim Jocelyne Tousignant Eduardo Zepeda Henríquez [Alejandro Barberena Pérez] [Francisco Contreras] 1 Contenido Mes a mes hacemos el esfuerzo de poner en la pantalla de sus computadoras documen- tos que creemos importantes para el conocimiento de nuestra historia o algún otro tema nicara- güense. Los artículos no necesariamente son inéditos, pero si raros para el no especialista, como suponemos son la gran mayoría de nuestros lectores. La lista de colaboradores y el contenido de la revista también contiene hiperenlaces que facilitan al lector llegar al artículo que le interesa. Estos hiperenlaces no están subrayados. A lo largo de la revista hemos creado decenas de hiperenlaces (en letras azules subraya- das) que llevarán al lector a las fuentes de los documentos citados. Estos hiperenlaces se en- cuentran tanto dentro del texto como en las notas al calce. De esta manera no solo ofrecemos los artículos originales de la revista, sino que también el acceso fácil a muchos documentos y manuscritos que se encuentran desperdigados en bibliotecas virtuales, y que tienen relación di- recta con los artículos o sus ilustraciones. NUESTRA PORTADA: El Ídolo del Rey de los Zopilotes por Carl Bovalius...........................4 DEL ESCRITORIO DEL EDITOR............................................................................................8 ENSAYO La revolución sandinista de Nicaragua como un movimiento de revitalización nativista indígena por Jean-Jacques Dubois.................................................................................... 10 Relaciones Literarias entre Pedro Henríquez Ureña, Rubén Darío y Salomón de la Selva por Carlos Tünnermann Bernheim ...................................................................................22 Interculturalidad y educación: reflexiones a partir de experiencias de los pueblos indígenas del norte de Nicaragua por Ana Cristina Solís Medrano ................................30 Los duendes: rasgos prehispánicos en los relatos nicaragüenses por Jocelyne Tousignant, traducción del francés de Maritza Corriols...................................................37 HISTORIA Nicaragua: 500 años de historia por Jorge Eduardo Arellano...........................................46 I. La enseñanza en la provincia española de Nicaragua.............................................46 II. Etapas de la Inquisición en Centroamérica (1571-1820)......................................... 51 III. La esclavitud colonial en la Nicaragua del Pacífico (1523-1824) ..........................59 Frederick Henningsen en la Guerra Nacional por José Mejía Lacayo.............................66 Mitos de la Historia “Siete Pañuelos”, ¿Mito de Bernabé Somoza? por Eduardo Zepeda-Henríquez.............................................................................................................80 Algunas Luces sobre el Cuadrante Solar de la “Questa del Reloj” por Eduardo Pérez- Valle hijo ............................................................................................................................87 Historia del Himno Nacional de Nicaragua por José Wenceslao. Mayorga D................99 2 ANTROPOLOGÍA Busca centenaria de matagalpa-parlantes por Eddy Kühl.............................................. 105 BIOGRAFÍA Biografía del Dr. José Dolores “Lolo” Morales por Francisco-Ernesto Martínez...........114 Ruben Dario: Su Vida y su Obra por Francisco Contreras, edición corregida y aumentada por Flavio Rivera Montealegre ......................................................................141 GENEALOGÍA Ocón y Trillo en el Reino de Guatemala (Siglo XVII) por Esteban Duque Estrada S... 159 REPRODUCIÓN DE DOCUMENTOS Fulgencio Vega por Alejandro Barberena Pérez ............................................................. 172 3 NUESTRA PORTADA El Ídolo del Rey de los Zopilotes Carl Bovalius El texto y las ilustraciones reproducidas de Bovallius, Carl (1844-1907), Nicaraguan Antiqui- ties, Swedish Society of Anthropology and Geography, Estocolmo, 1886. La portada es la Figura I: Lámina 12. Punta del Sapote, Isla Zapatera de la publicación de Bovalius. Siguen las descripciones de las esculturas, traducidas textualmente. Hombre, figura arrodillada, soportando la cabeza de un gran buitre o «Rey de Zopilotes». Pertenece a la misma categoría que H (lámina 11), pero probablemente estuvo separada, porque el trasero está nítidamente labrado como el frente. La cabeza del buitre es colosal en proporción a la figura humana que lo soporta, y muy cuidadosamente esculpida. El pico era muy apegado al natural, los ojos formaban una cavidad semicircular, la esquina anterior del ojo estaba bien indicada. Hacia atrás se proyecta un proceso masivo redondo, una especie de cresta en la parte trasera de la cabeza. Arriba de la cabeza hay una proyección en forma de tenón o espiga, la cual, sin embargo, difícilmen- te podría haber servido el propósito de un tenón o espiga, porque era inusualmente delgada en com- paración con los tenones (espigas) encontradas en las esculturas alrededor del montículo 1. Puede ser posible que haya sido diseñado para representar la cresta del pico del buitre, aunque en tal caso fue colocado demasiado hacia atrás. La parte anterior de la cabeza y los cachetes fueron labrados con suavidad y elegancia. Detrás de la cabeza de la figura humana, la cabeza del buitre estaba unida a su soporte por una espiral (voluta) en forma de caracol con amplia abertura. Aunque la figura arrodilla- da quizás no fue tan bien trabajada como la imagen H (Lámina 11), sin embargo, estaba bien balan- ceada, y de una postura fácil. La frente era recta, la nariz ligeramente curvada, la boca cerrada, el la- bio inferior delgado, los cachetes prominentes eran bastante delgados, las orejas desproporcionada- mente grandes, y colocadas demasiado atrás. El cuello era largo, la manzana de Adam estaba indica- da en la garganta. El pecho era un bastante poco desarrollado, los hombros y brazos vigorosos, las manos apretadas contra las piernas. Los órganos masculinos estaban colocados altos en el abdomen. Las piernas debajo de las rodillas era del mismo grueso hasta abajo, sin ninguna traza de músculos, redondeadas lisas hacia atrás, sin pies. El pedestal estaba roto, la estatua estaba tirada en el suelo en la mitad de la «plaza», el espacio abierto o cuadro entre los montículos 1, 2, 3 y 4. La longitud de la cabeza del buitre desde el borde anterior del pico al borde posterior del proceso en la parte trasera de la cabeza era de 100 cm, la altura de la cabeza desde arriba hasta el borde inferior de la quijada, 37 cm. El largo total de la estatua desde el borde superior de la proyección en forma de tenón (espiga) al borde superior del pedestal era de 154 cm. La parte superior del pedestal formaba una base cua- drada, sobre la cual la figura humana estaba arrodillada. Figura H: Lámina 11, Punta del Sapote, Isla Zapatera 4 Figura masculina sentada. Esta es la primer representante de una clase de ídolos, de los cua- les, tanto como yo sé, no más que uno ha sido previamente representado1 en América Central. Squier ha dado también una ilustración de una estatua de Pensacola (Las Isletas), en la cual una ca- beza de animal está colocada sobre la cabeza de una figura humana, pero la cabeza del animal evi- dentemente sirve solo como un casco. En relación a la escultura de la lámina 12 [portada], al contra- rio, creo que la cabeza del animal es la figura más importante, representando una deidad, la figura humana no es nada más que la que carga al dios, es decir, una especie de cariátide. Formé esta opi- nión en vista de las fuertemente marcadas posturas que muestran las tres figuras humanas, portando cabezas de animales, que siguen a mi descripción. De esta escultura, solamente la parte superior permanece; esta mueestra que la figura huma- na había estado sentada, o medio sentada, pero no en en una manera que los brazos eran usados como soporte. La cabeza del animal era una espléndi- da cabeza de jaguar, muy finamente elaborada, y muy bien preservada. La boca estab algo abierta, mostran- do labios distintamente elaborados, molares romos, y grandes colmillos afilados. El hocico era algo más grande de lo necesario, las ventanas de la nariz ovales, algo anchas; los ojos formaban cavidades ovales, po- derosamente cortadas; las orejas eran bastante peque- ñas, con los márgenes indentados. Dos volutas, y una poderosa intumescencia a los lados fueron posible- mente diseñadas para marcar los fuertes músculos de la cabeza. La figura humana fue elaborada cuidado- samente. La cara estaba bien preservada, con la ex- cepción de la boca y la barbilla, que fueron cortadas con un cincel, o