Universidade de Brasília Instituto de Letras Departamento de Teoria Literária e Literaturas IMAGENS CONVERGENTES: os anônimos de Oswaldo Goeldi e Luiz Ruffato Laeticia Jensen Eble Brasília 2011 Laeticia Jensen Eble IMAGENS CONVERGENTES: os anônimos de Oswaldo Goeldi e Luiz Ruffato Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Literatura da Universidade de Brasília (UnB) como parte dos requisitos exigidos para obtenção ao grau de Mestre em Literatura. Orientadora: Prof a Dr a Regina Dalcastagnè Aprovada em 15 de dezembro de 2011. Banca Examinadora: ____________________________ Prof a Dr a Regina Dalcastagnè Presidente Universidade de Brasília – UnB ____________________________ Prof. Dr. Paulo Thomaz Membro interno Universidade de Brasília – UnB ____________________________ Prof a Dr a Susana Moreira de Lima Bigio Membro externo Escola de Aperfeiçoamento dos Profissionais da Educação – Eape ____________________________ Prof. Dr. Anderson da Mata Suplente Universidade de Brasília – UnB Ao Franc, sempre. AGRADECIMENTOS Este trabalho fala acerca da capacidade da arte de comunicar o incomunicável. Talvez agradecer esteja nessa categoria do incomunicável, porque, em alguns casos, dizer obrigado parece nunca ser suficiente. É assim que agradeço às pessoas que nomeio aqui, com a sensação de que este é só um registro, e as palavras estarão sempre aquém da gratidão que sinto. Agradeço, então, primeiramente, à prof a Regina Dalcastagnè, que me mostrou o caminho e me proporcionou enxergar um sentido em meus estudos desde a graduação. Agradeço também por ser para mim um modelo de profissional e de pessoa. Seus ensinamentos e a confiança que sempre depositou em mim revolucionaram minha vida. Conhecê-la e compartilhar com ela de tantas felicidades acadêmicas faz toda a diferença. Agradeço também o afeto e o incentivo dos amigos que me acompanham há muito tempo nessa caminhada e que também estavam ao meu lado em momentos importantes de minha formação, em especial: da “velha guarda”, Laura Castro de Araújo, Mariana Moura, Luiz Rodrigues, Bruna Paiva, Ludmilla Oliveira; e as “noviças rebeldes”, Ludimila Moreira e Andressa Marques. Aos professores do Departamento de Teoria Literária e Literaturas pelos ensinamentos, pelo apoio e demonstrações de amizade em muitos momentos. Meus agradecimentos especiais ao prof. André Luís Gomes, por sua sensibilidade e boa disposição sempre, e, ainda, a: Virgínia Leal, Anderson da Mata, Paulo Thomaz, Sylvia Cyntrão e Maria Isabel, pela parceria e incentivo imprescindíveis. Enfim, a todos, meu muito obrigada. Às funcionárias da secretaria, especialmente à Ana Maria, que, com sua competência e dedicação, tantas vezes me acudiu. Por fim, à minha família, primeiramente a meu pai, Alroino Baltazar Eble ( in memoriam ), que incentivou em mim o gosto pela leitura presenteando minhas tardes de domingo com livros e chocolates; e à minha mãe, Jeanete Jensen Eble ( in memoriam ), que me ensinou a ser persistente e acreditar que podemos avançar sempre. Agradeço a meus irmãos, Samantha e Gunther, pela compreensão e amor incondicionais. E especialmente ao Franc, meu filho, que é meu grande companheiro e amigo, e a razão de tudo para mim. La diversidad de las artes no impide su unidad. Pero si la resalta. Octavio Paz RESUMO Esta dissertação tem por objetivo aproximar as xilogravuras de Oswaldo Goeldi e o romance Eles eram muitos cavalos , de Luiz Ruffato, obras de dois artistas que trilharam e trilham um caminho desviante no campo das artes, fazendo uso consciente e diferenciado de sua produção artística para falar daquele que ficou excluído do projeto de nação brasileiro, do que ficou à margem. Goeldi e Ruffato dão atenção especial à temática urbana, mais detidamente à representação da periferia e seus personagens anônimos. Buscando uma linguagem própria, compartilham diversos traços que guardam semelhanças, na intenção de singularizar e evidenciar as coisas e pessoas desse universo tradicionalmente omitido, assumindo uma dimensão crítica pungente. Mais do que uma simples imagem, o que esses artistas entregam vai além da leitura e da visibilidade: é o espanto, o medo, a violência, a miséria. Nesse sentido, esteticamente, Goeldi e Ruffato compartilham de um procedimento realista, no entanto, esse realismo diferencia-se por estar imbuído de uma proposta que muito se assemelha ao expressionismo em seus contornos ideológicos. Em termos de organização da análise, este trabalho divide-se em três partes que contemplam respectivamente: i) um levantamento acerca da tradição dos estudos interartes e uma contextualização acerca dos artistas analisados; ii) uma discussão a respeito do realismo e do expressionismo como correntes influenciadoras da produção desses artistas; e iii) uma análise em detalhe de aspectos técnicos relevantes determinantes para a configuração das obras e a reflexão por elas suscitadas. Encontra-se, ainda, como apêndice ao trabalho, uma biografia de cada um. Palavras-chave: Luiz Ruffato. Oswaldo Goeldi. Literatura contemporânea. Exclusão social. ABSTRACT This work aims to approximate the woodcuts by Oswaldo Goeldi and the novel Eles eram muitos cavalos , by Luiz Ruffato, works of two artists who drew a deviant path in the arts, making conscious use of their production to speak of that which was excluded from the brasilian project of nation, of which was neglected. Goeldi and Ruffato give special attention to the urban themes, more closely to the representation of the periphery. Seeking their own language, share many technical traces that keep similarities, with the intention to single out and highligth the things and people of this universe traditionally omitted, assuming a critical poignant dimension. More than a picture, what these artists deliver to us goes beyond reading and visibility, it's in another dimension: it’s the awe, the fear, the violence and the poverty. In this sense, aesthetically, Goeldi and Ruffato shares a realistic procedure, however, that realism differentiates itself by bringing a proposal that is very similar to expressionism in its ideological contours. In terms of organization of the analysis, this work is divided into two parts which cover respectively: i) a survey about the tradition of interart studies and a background about the artist chosen; ii) a discussion of realism and expressionism as current that influenced his production, and iii) a detailed analysis of the technical aspects most relevant to determining the configuration of the work and the reflections raised by them. Keywords: Luiz Ruffato. Oswaldo Goeldi. Contemporary Literature. Social exclusion. LISTA DE FIGURAS Fig. 1 - São Francisco de Assis (1235), de Berlingheri ............................................................ 22 Fig. 2 - São Francisco em êxtase (1480), de Givoanni Bellini ................................................ 22 Fig. 3 - L’art de la conversation , Renné Magritte (1950) ........................................................ 23 Fig. 4 - Exemplo de um caligrama de Appolinaire................................................................... 24 Fig. 5 - Exemplo de um poema visual de Augusto de Campos ................................................ 24 Fig. 6 – As rastejadoras ............................................................................................................ 37 Fig. 7 – Doutor de rua .............................................................................................................. 37 Fig. 8 – Briga de rua ................................................................................................................ 43 Fig. 9 – Homem com guarda-chuva , c. 1940............................................................................ 48 Fig. 10 – Noturno , c. 1950 (gravura premiada na I Bienal de São Paulo, 1951) ...................... 52 Fig. 11 – A morte do guarda-chuva , c. 1937 ............................................................................ 53 Fig. 12 – Fotograma do programa 507 – Vozes da Rua ........................................................... 55 Fig. 13 – Gaz a tous les etages , de Arman (1961). .................................................................. 58 Fig. 14 – Foto da exposição “Ritos de passagem”, de Roberto Evangelista (1996). ............... 59 Fig. 15 – Carrinho de “estimação” de Margarida – Foto de Verônica Sales Pereira ............. 59 Fig. 16 – São Pedro, Roma , de Escher c. 1935 ........................................................................ 67 Fig. 17 – A origem do homem , de Dürer c. 1511 ...................................................................... 67 Fig. 18 – Tarde , circa 1950 ...................................................................................................... 68 Fig. 19 – Ameaça de chuva , c. 1945 ......................................................................................... 70 Fig. 20 – Rua molhada , s.d. ...................................................................................................... 70 Fig. 21 – Solitário , c. 1929 ....................................................................................................... 73 Fig. 22 – Ultimate Painting, n o 6, de Adams Reinhardt (1960). Óleo sobre tela ..................... 74 Fig. 23 – L'accueil de la Suisse aux rapatriés , Reprodução litográfica. Cartaz com cena de acolhimento aos refugiados franceses numa estação ferroviária suíça. Paris, 1918. ................ 91 Fig. 24 – Capa da revista O Malho , 10 jun. 1922 ....................................................................