UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS E SOCIAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEMÓRIA SOCIAL MESTRADO EM MEMÓRIA SOCIAL VANESSA ROCHA DE SOUZA Béla Tarr e outras memórias: o animal, o humano, o incomum Rio de Janeiro 2019 VANESSA ROCHA DE SOUZA Béla Tarr e outras memórias: o animal, o humano, o incomum Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Memória Social, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, como requisito para obtenção do título de Mestre em Memória Social. Linha de Pesquisa: Memória e Linguagem Orientador: Prof. Dr. Manoel Ricardo de Lima Rio de Janeiro 2019 Catalogação informatizada pelo(a) autor(a) VANESSA ROCHA DE SOUZA Béla Tarr e outras memórias: o animal, o humano, o incomum Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Memória Social, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, como requisito para obtenção do título de Mestre em Memória Social. Linha de Pesquisa: Memória e Linguagem Orientador: Prof. Dr. Manoel Ricardo de Lima Banca Examinadora ____________________________________ Prof. Dr. Manoel Ricardo de Lima (Orientador) (Programa de Pós-Graduação em Memória Social – UNIRIO) ____________________________________ Prof. Dr. Leonardo Ramos Munk Machado (Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas – UNIRIO) ____________________________________ Prof. Dr. Rodrigo Gueron (Programa de Pós-Graduação em Artes – UERJ) ____________________________________ Profa. Dra. Júlia Vasconcelos Studart (Centro de Letras e Artes – UNIRIO) [Suplente] ____________________________________ Prof. Dr. Davi Pessoa Carneiro (Instituto de Letras – UERJ) [Suplente] Rio de Janeiro 2019 AGRADECIMENTOS RESUMO Essa pesquisa pretende articular outras leituras sobre o conceito de memória a partir de uma série montada em torno do pensamento do cineasta húngaro Béla Tarr. Em 2011, o artista decidiu abandonar sua obra ao declarar que não faria mais filmes, tornando suas imagens inoperantes. Esse trabalho é dedicado a pensar com essas imagens e movê-las em diferentes sentidos que vão ao encontro de outros dois artistas húngaros: Miklós Jancsó e László Krasznahorkai. No primeiro momento, Tarr-Jancsó, a conversa gira em torno da noção de comum e da relação presente-passado com os filmes: Danação (Kárhozat, 1988), O Tango de Satã (Sátántangó, 1994), Harmonias de Werckmeister (Werckmeister Harmóniák, 2000) e O Cavalo de Turim (A Torinói Ló, 2011) de Béla Tarr; Os sem esperança (Szegénylegények, 1966), Salmo Vermelho (Még kér a nép, 1972) e Electra, meu amor (Szerelmem, Elektra, 1974) de Miklós Jancsó. No segundo momento, Tarr-Krasznahorkai, a articulação acontece com o livro Animalinside (2012) para pensar a animalidade no homem e quais as suas relações e intervenções possíveis com o nosso tempo. Com esses deslocamentos, almejo bifurcar as imagens que aparecem ao longo desse estudo, propondo um pensamento em torno da memória que não a reduz à representação, mas busca ampliar a atmosfera das coisas para além de si mesmas. Palavras-chave: Béla Tarr; Miklós Jancsó; László Krasznahorkai; memória; cinema. ABSTRACT This research aims to articulate other readings on the concept of memory from a series set up around the thought of the Hungarian filmmaker Béla Tarr. In 2011, the artist decided to abandon his work by declaring that he would stop making films, rendering his images inoperative. This work is dedicated to think with these images and move them in different directions that go to meet two other Hungarian artists: Miklós Jancsó and László Krasznahorkai. In the first moment, Tarr-Jancsó, the conversation revolves around the notion of common and the present-past relation with the films: Damnation (Kárhozat, 1988), Satantango (Sátántangó, 1994), Werckmeister Harmonies (Werckmeister Harmóniák, 2000 ) and The Turin Horse (A Torino Ló, 2011) by Béla Tarr; The Round-Up (Szegénylegények, 1966), Red Psalm (Még kér a nép, 1972) and Electra, my love (Szerelmem, Elektra, 1974) by Miklos Jancsó. In the second moment, Tarr-Krasznahorkai, the articulation happens with the book Animalinside (2012) to think about animality and the relations with our present time. With these displacements, the idea is to enlarge the images that appear throughout this study, proposing a thought around memory that does not reduce it to representation but aims to amplify the atmosphere of things beyond themselves. Keywords: Béla Tarr; Miklós Jancsó; László Krasznahorkai; memory; cinema. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 2: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 3: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 4: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 5: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 6: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.61 Figura 7: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.62 Figura 8: Os sem esperança (1965) ...................................................................................... p.62 Figura 9: Salmo Vermelho (1972) ........................................................................................ p.63 Figura 10: Salmo Vermelho (1972) ...................................................................................... p.63 Figura 11: Salmo Vermelho (1972) ...................................................................................... p.63 Figura 12: Electra, meu amor (1974) ................................................................................... p.63 Figura 13: Electra, meu amor (1974) ................................................................................... p.63 Figura 14: Electra, meu amor (1974) ................................................................................... p.63 Figura 15: Danação (1988) .................................................................................................. p.65 Figura 16: Danação (1988) ................................................................................................... p.65 Figura 17: Danação (1988) ................................................................................................... p.65 Figura 18: Danação (1988) .................................................................................................. p.65 Figura 19: Danação (1988) ................................................................................................... p.65 Figura 20: Danação (1988) ................................................................................................... p.66 Figura 21: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.66 Figura 22: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.66 Figura 23: Danação (1988) .................................................................................................. p.68 Figura 24: Danação (1988) .................................................................................................. p.68 Figura 25: Danação (1988) .................................................................................................. p.68 Figura 26: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 27: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 28: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 29: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 30: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 31: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 32: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 33: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 34: O Tango de Satã (1994) ...................................................................................... p.68 Figura 35: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 36: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 37: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 38: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 39: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 40: Harmonias de Werckmeister (2000) ................................................................... p.68 Figura 41: O Cavalo de Turim (2011) ................................................................................