UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES SABRINA SANFELICE DIÁLOGOS CONTEMPORÂNEOS ENTRE ARTE E FOTOGRAFIA: UM PERCURSO PELAS OBRAS DE VIK MUNIZ Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Multimeios do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, para obtenção do título de Mestre. Orientador: Prof. Dr. Roberto Berton De Ângelo CAMPINAS 2011 iii iv v vi Dedico este trabalho ao meu filho Leo, que com sua chegada fez nascer mais do que uma mãe, fez nascer a força que eu precisava para entender o que realmente sou capaz de alcançar. vii viii AGRADECIMENTOS Ao meu orientador, Roberto Berton De Ângelo, aquele que desde o começo incentivou e mostrou caminhos como um mestre, tornou-se um querido amigo sem nunca deixar de dizer o que precisava ser dito, sempre com muita sutileza, paciência e sabedoria. Ao meu companheiro de classe no início de tudo, Jones, e que ao fim desse trabalho se tornou meu companheiro na vida, namorado, marido, pai do meu filho, revisor, grande incentivador, meu amor, Sé. À minha mãe, Marlene, que estendeu a mão quando eu mais precisei de tempo para me dedicar a este trabalho. Alguém que me deu segurança quando eu precisei ser mãe e pesquisadora, quando eu achava que só poderia ser uma. Ao Rubens, meu pai-herói, aquele que consegue ser onipresente à distância, habitando minha vida, minha casa e meu coração em toda sua onipotência. Aos meus grandes amigos Larissa Mazetto, Ricardo Colleta, Nelson Corrocher, Eduardo Santos, Marcos Luporini, Cíntia Soares, Sandra Fantin, em especial Adriana Dezotti Fernandes – por mudar minha vida me levando para assistir uma aula na Unicamp. Ao Maurício Bedo, por ser sempre mais que amigo, o irmão que não tive. ix x "Ah, mas como eu desejaria lançar ao menos numa alma alguma coisa de veneno, de desassossego e de inquietação. Perverter seria o fim da minha vida. Mas vibra alguma alma com as minhas palavras? Ouve-as alguém que não só eu?” Fernando Pessoa xi xii RESUMO O objetivo central desta pesquisa está voltado para o estudo da fotografia no campo da arte contemporânea, partindo da vida e das obras do artista Vik Muniz, também conhecido como “Vik”. O estudo propõe um diálogo entre as artes plásticas e a fotografia contemporânea, baseado numa reflexão teórica e conceituação de suas diversas modalidades, encontrado em seus trabalhos. Para atingir o objetivo proposto, a pesquisa será dividida entre a vida do autor e as influências artísticas que o levaram a encontrar na fotografia não apenas um suporte para suas obras, mas um meio de coexistir entre a arte e o efêmero através dos tempos. Para isso, faremos também um percurso cronológico de aspectos encontrados em seus trabalhos que justifiquem o uso da fotografia contemporânea conectado com outros segmentos das artes visuais. Num segundo momento, cinco de suas principais obras são escolhidas para mostrar alguns importantes papéis da fotografia contemporânea vistos em seus trabalhos – como, por exemplo, sua capacidade de criar ilusões a partir de técnicas utilizadas em seu processo criativo, confundindo os olhos do observador dependendo da posição pela qual é vista ou a possibilidade de levar a arte até seu público, já que muitas delas, devido ao seu tamanho ou efemeridade, não poderiam ser expostas ou vistas com facilidade. Diferentes formas de apresentação são exibidas em contextos que promovem uma reorganização não apenas no espírito do que foi instituído como fotográfico, mas também na relação do observador com a imagem. Palavras-chave: Fotografia contemporânea, artes visuais, hibridismo xiii xiv ABSTRACT The main purpose of this research is the study of photography in the field of contemporary art, from the life and works of the artist Vik Muniz, also known as Vik. The study proposed a dialogue between the visual arts and contemporary photography, based upon a theoretical reflection and appraisal of its various forms found in the work of Vik Muniz. In order to attain the proposed objective, the research will be divided between the life of the artist and the artistic influences that led him to discover in photography not only support for his works, but a means to co-exist between art and the ephemeral throughout time. For this, we will also take a chronological journey through the aspects found in Vik’ work that justify the use of contemporary photography in connection with other segments of the visual arts. In the second part of this research, five of Vik’ principal pieces are chosen in order to illustrate the important role of contemporary photography in his work – such as his capacity to create illusions from the techniques used in his creative process, confusing the eyes of the observer, depending on his or her point of view. He also had the ability to take art to his public, since many of his works, due to their size or ephemeral qualities, were unable to be exposed or viewed easily. Different forms of presentation are shown in contexts that promote a re- organization of not only the spirit that was instituted as photographic, but also in the relationship between the observer and the image. Key Words: contemporary photography, visual arts, hybridism xv xvi SUMÁRIO Introdução ______________________________________________________ 18 1 – Vik Muniz aos Montinhos _______________________________________ 27 1.1 – Na terra de Tio Sam _____________________________________ 37 1.2 – De Clara à câmera ______________________________________ 50 1.3 – Decifra-me “e” devoro-te__________________________________ 81 2 – As aparências enganam _______________________________________ 117 2.1 – Do grão ao pão________________________________________ 124 2.2 – Arte hibrída nas obras de Vik Muniz: do útil ao agradável _______ 142 2.3 – Imagens de (qualquer) coisa _____________________________ 151 2.4 – Do lixo ao luxo (ou vice-versa)____________________________ 161 Considerações finais ____________________________________________ 166 Referências bibliográficas ________________________________________ 171 Bibliografia ____________________________________________________ 175 Referências iconográficas ________________________________________ 184 Anexos ________________________________________________________ 185 xvii xviii LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1: Georges Braque, Le Courrier, 1913 ______________________________ 3 Figura 2: Gino Severini, Nature morte à la revue littéraire "Nord Sud" (Hommage à Reverdy),1917____________________________________________________ 4 Figura 3: Max Ernst, 1 Placa de Cobre, 1 Placa de Zinco, 1 Pano de Borracha, 2 Compassos de Calibre, 1 Telescópio de Cano de Esgoto, 1 Homem na Tubulação, 1920____________________________________________________________ 6 Figura 4: Hannah Höch, Corte com a Faca de Cozinha Dada pela última Cerveja de Barriga Weimar Cultural na Alemanha, de 1919, e Raoul Hausmann, ABCD (auto retrato), 1923-1924_________________________________________________ 8 Figura 5: John Heartfield. Assim como na Idade Média, também no Terceiro Reich, 1934_______________________________________________________ 8 Figura 6: Max Ernst, Totem e Tabu, 1941______________________________ 10 Figura 7: Robert Rauschenberg, First Landing Jump, 1961________________ 12 Figura 8: Arman, Arteriosclerose, 1961________________________________ 14 xix Figura 9: Mimmo (Domenico) Rotella, I due evasi, 1960___________________ 14 Figura 10: Vik Muniz aos três anos, São Paulo, 1964_____________________ 21 Figura 11: Hélio Oiticica/Neville D’Almeida, CC3 - 27 Maileryn, 1973-2003, c-print montado sobre alumínio, ed. 3/12, 74 x 114 cm__________________________ 25 Figura 12: Vik Muniz, Marlene Dietrich, da série Imagens de Diamantes, 2004___________________________________________________________ 26 Figura 13: Chuck Close, Self-Portrait, 2004-2005, oil on canvas, 102x86’’, Private Collection, New York_______________________________________________ 30 Figura 14: Vik Muniz, Auto-retrato (frente), Imagens de Revistas, 2003___________________________________________________________ 30 Figura 15: Vik Muniz, Chuck, 2001___________________________________ 31 Figura 16: Hans Namuth, Jackson Pollock, 1951 e Vik Muniz, Action Photo, baseado em Hans Namuth, Imagens de Chocolate, 1997__________________ 34 Figura 17: Arthur Simms, Carnival, 2005_______________________________ 37 Figura 18: Peter Paul Rubens, Clara Serena Rubens, c.1616______________ 40 xx Figura 19: John LeKay, Concrete Crutches, 1987______________________ 42 Figura 20: Jeff Koons, Puppy, 1992_________________________________ 43 Figura 21: Vik Muniz, Duas Bandeiras, 2007___________________________ 44 Figura 22: Giuseppe Arcimboldo, A Primavera, 1573_____________________ 46 Figura 23: Vik Muniz, Crânio de Palhaço (série Relíquias), 1989____________ 49 Figura 24: Vik Muniz, Medusa Marinara, 1998__________________________ 50 Figura 25: Gyula Brassai, Escultura involuntária, pedaço de sabão, 1933___________________________________________________________ 58 Figura 26: Vik Muniz, Grade de indivíduos, Série Indivíduos, 1992-93________ 59 Figura 27: Foto da obra que Vik Muniz criou especialmente para a abertura da novela 'Passione'_________________________________________________ 61 Figura 28: Vik Muniz, Atalanta e Hippomenes, da série Imagens de Lixo, baseado em Guido Reni___________________________________________________ 62 xxi Figura 29: Vik Muniz, Memory Rendering of Saigon Execution of a Vietcong Suspect – 1985-1995 e Eddie Adams, Street Execution of a Vietcong Prisoner, Saigon, 1968_____________________________________________________ 64 Figura 30: