THE BIG PICTURE Om iscenesettelse av stemmen Ingvild Koksvik Amundsen Masteroppgave Institutt for musikkvitenskap Universitetet i Oslo August 2006 Forord Veien fra en idé til ferdig skrevet masteroppgave kan virke ganske så lang. Å skrive om musikk er ikke alltid like lett, kanskje spesielt når man skal skrive om musikk som man har et nært forhold til. På den ene siden er ønsket om å formidle noe av ens egen sterke opplevelse av musikken. På den andre siden kan det å skulle produsere en konkret tekst ut i fra et kaos av tanker og idéer være litt av en utfordring. Prosessen med å ferdigstille denne masteroppgaven har på mange måter vært en bevisstgjøringsprosess der jeg etter hvert har klart å si noe om sider ved musikken, og spesielt stemmen, som før har vært vanskelig å gripe tak i. Jeg har vært så heldig å få fordype meg i musikk som har betydd, og fremdeles betyr, mye for meg. Jeg vil rette en stor takk til Odd Skårberg for kyndig og engasjert veiledning, støtte og inspirasjon. Jeg vil også få takke Anne Mali Koksvik Amundsen for korrekturlesning, og ikke minst Lars Jakob Rudjord, for all støtte, oppmuntring og tålmodighet gjennom det siste året. Oslo, august 2006 Ingvild Koksvik Amundsen ii Innhold Forord .................................................................................................................................................................... ii 1. Innledning og problemstilling .......................................................................................................................... 1 Vokal iscenesettelse ........................................................................................................................................... 3 Hvorfor iscenesettelse? ...................................................................................................................................... 4 Musikalsk analyse og innfallsvinkel .................................................................................................................. 6 Jeg som lytter ..................................................................................................................................................... 7 2. Om stemmen.................................................................................................................................................... 12 Hvem eier stemmen?........................................................................................................................................ 14 Den personlige stemmen .................................................................................................................................. 17 Stemmen som instrument ................................................................................................................................. 18 Stemmen som kropp......................................................................................................................................... 19 Stemmen som person ....................................................................................................................................... 20 Stemmen som karakter..................................................................................................................................... 23 Et lite drama ..................................................................................................................................................... 24 Stemmen som beveger ..................................................................................................................................... 25 3. Analyse av utvalgte låter ................................................................................................................................30 Mitt utgangspunkt ............................................................................................................................................ 30 Singer-songwriteren ......................................................................................................................................... 31 JONI MITCHELL............................................................................................................................................ 34 This Flight Tonight........................................................................................................................................... 34 Singer-songwriteren i dag ................................................................................................................................37 ELLIOTT SMITH............................................................................................................................................ 40 Overdubbing; én sanger, to stemmer................................................................................................................ 42 Roman Candle.................................................................................................................................................. 43 Stemmen i det fysiske og sosiale rom .............................................................................................................. 48 I Didn’t Understand.......................................................................................................................................... 51 Et visualisert rom?............................................................................................................................................ 53 BRIGHT EYES................................................................................................................................................ 55 The Big Picture................................................................................................................................................. 57 De instrumentale omgivelsene ......................................................................................................................... 65 DAMIEN JURADO ......................................................................................................................................... 66 December ......................................................................................................................................................... 68 4. Oppsummering og konklusjon....................................................................................................................... 73 Den vokale iscenesettelsen som opplevelse?.................................................................................................... 76 Den manipulerte stemmen................................................................................................................................78 Stemmen som rolle........................................................................................................................................... 79 Litteratur og diskografi...................................................................................................................................... 82 Sammendrag........................................................................................................................................................ 86 Vedlegg: I Kapittel 1 1. Innledning og problemstilling Det er mange mulige innfallsvinkler når det gjelder analyse av musikk som inneholder vokal. Når fokus har vært sangens «mening», har temaer som komponistens intensjoner og spørsmål knyttet til sangens persona vært sentrale. Gjennom komponistens behandling av teksten, gjennom melodiføringer og akkompagnement, formidles komponistens stemme. Mye av litteraturen som tar for seg forholdet mellom tekst og musikk tar utgangspunkt i den klassiske lied.1 Felles for de fleste av arbeidene er at analysen av musikken er basert på partituret. Når det videre er snakk om en «stemme» så er det komponistens stemme som fremheves, eventuelt poetens eller en blanding av disse. Disse arbeidene tar i liten eller ingen grad hensyn til betydningen av fremføring og interpretasjon av verket. Sangens «mening» er å finne i komponistens partitur, og forholdet mellom tekst og musikk blir indikert ved å vise til form, melodiføring, harmoniske forløp, tonehøyde og andre enkelt noterbare parametere. Når man så har å gjøre med populærmusikk så faller det seg litt annerledes. Dette skal vi komme tilbake til i kapittel 2, som handler om stemmen. Men jeg vil allerede her trekke frem en vesentlig forskjell, og det er at i analyse av populærmusikk så forholder vi oss til innspilt musikk fremfor partituret. Dette betyr at en tilnærming til musikken krever andre metoder enn de som har vært rådende innenfor analyse av den klassiske lied. Fordi det «originale» verket foreligger i innspilt form, så må vi også ta utgangspunkt i det vi hører, og ikke et eventuelt partitur.2 At vi har å gjøre med innspilt musikk innebærer også at stemmen får en annen rolle i populærmusikken. Vi forholder oss til en konkret klingende stemme, og denne stemmen formidler avgjørende informasjon som man ikke kan lese ut i fra noe partitur. Fokus på form, harmonikk, melodiføring og akkompagnement er altså ikke tilstrekkelig når vi skal analysere populærmusikk. Allerede i 1979 lanserte den engelske populærmusikkforskeren Philip Tagg begrepet «notational centricity» som en diagnose på den tradisjonelle musikkvitenskapens hang til å 1 Se for eksempel Cone 1974 og 1989, Frye 1957, Kramer 1984, Scher 1992, Spillmann og Stein 1996 2 Det finnes en rekke «partiturer» av populærmusikk, men disse er gjerne transkriberinger