UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española II TESIS DOCTORAL El sentido trágico de la vida en la obra de José María Vargas Vila MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Consuelo Triviño Anzola Madrid, 2015 © Consuelo Triviño Anzola, 1988 Tf UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Filologia Departamento de Filologia EspaOola II * 5309874385* UNIVERSIDAD COMPLUTENSE EL SENTiDO TRAGICO DE LA VIDA EN LA OBRA DE JOSE MARIA VARGAS VILA Consuelo Trivinofî A % ^^ Madrid, 1988: " Colecclôn Tesis Doctorales. N.® 63/88 © Consuelo Trivifto Anzoia Edita e imprime la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprografia Noviciado, 3 - 28015 Madrid Madrid. 1988 Ricoh 3700 Depôsito Legal; M-3791-1988 "EL SENTIDO TRAGICO DE LA VIDA EN LA OBRA DE JOSE MARIA VARGAS VILA" Consuelo Trivino Anzoia TESIS DOCTORAL Director; Prof. D .Luis Sainz de Medrano, Catedrâtico de Literature Hisoanoamericana. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Filologia 1986 AGRADECIMIENTOS Para la realizaciôn de este trabajo he contado en los ûltimos très anos con la colaboraciôn, siempre desinteresada, de muchas personas. A todos ellos deseo manifestarles mi agradecimiento. En primer lugar a mi Director, Prof. D. Luis Sainz de Medrano, cuyos consejos siempre me fueron ûtiles. Al Prof.D.Teodosio Fernândez, quien muy gentilmente dedicô parte de su tiempo a leer y comentar mi traba­ jo. y a las Prof^^. Dâ Marina Gâlvez y Dâ Enriqueta Morillas, quienes me facilitaron parte del material u t i l i z a d o . INDICE Agradecimiento INTRODÜCCION José Maria Vargas Vila: vida-obra-cronologla PARTE I El autor (temas) Introducciôn 23 Capitulo 1. El pens2uniento de Vargas Vila 32 1.1. Aspectos politicos 32 1.1.2. La libertad 39 1.1.2. La tiranla 4 3 1.1.3. El fanatisme 48 1.1.4. El tradicionalismo 50 1.2. Aspectos filosôficos 56 1.2.1. El mal 59 1.2.2. El individualisme 65 1.2.3. El dolor 70 1.2.4. El placer 77 1.2.5. El amor 82 1.2.6. La nuerte 87 1.3. Aspectos religiosos 93 1.4. Aspectos estéticos 104 1.4.1. El artista 106 1.4.2. La creaciôn 109 1.4.3. La belleza 112 PARTE II (la obra) Introducciôn ^24 Capitulo 1. El universe social de la obra 235 1.1. El espacio 137 1.1.1. El medio rural 137 1.1.2. La Ciudad 141 1.2. Las clases sociales 14 g 1.3. Los personajes 150 1.3.1. La mujer 150 1.3.2. El artista 1 g 3 1.3.3. El sacerdote 177 1.3.4. El rico y el poderoso 19 g Capitulo 2. Anâlisis literario de alounas novelas de Vargas Vila 207 2.1. El aima de los lirios 209 2.1.1. Argumento 209 2.1.2. El narrador 213 2.1.3. Los personajes 218 2.1.4. Las acciones 225 2.1.5. El tiempo 237 2.1.6. El espacio 238 2.1.7. La h u i d a y el retorno en la novela 23? 2.2. Flor de fango 24' 1.1.1. La oriandad como factor déter­ minante en la novela 24 3 2.2.2. El narrador 24 6 2.2.3. Los personajes 251 2.2.4. Las acciones 25 2 2.2.5. El matrimonio como finalidad 258 2.3. Aura o las violetas 261 2.3.1. Argumento 261 2.3.2. El narrador 263 2.3.3. Situaciones y conflictos 265 2.3.4. Los personajes 271 2.3.5. La dialética amorosa 27 3 2.4. Las rosas de la tarde 276 2.4.1. Argumento 277 2.4.2. Los personajes 280 2.4.3. El narrador 285 2.4.4. Situaciones y conflictos 288 2.4.5. Las acciones 290 2.4.6. El ser y el parecer 292 2.5. Salomé 294 2.5.1. Argumento 295 2.5.2. Lo sagrado y lo profano 297 2.5.3. La mujer fatal 299 Capitulo 3. El estilo de Vargas Vila 307 3.1. La adjetivaciôn 310 3.2. Figuras retôricas 317 3.3. Uso de los signos de puntuaciôn 320 3.4. Prosa poética 325 3.5. Elementos folletinescos 328 3.5.1. Novelas nâs representativas '■ 3.5.2. El tono melodramâtico 339 3.5.3. Ingenuidad y artificio 349 3.5.4. El tono exaltado 358 3.5.5. Forma de introducir a los o e r s o n a j e s 366 3.5.6. Los nombres simbolo que acom- paflan a los personajes 378 3.5.7. TItulos sensacionalistas y moralizantes 383 3.5.8. Golpes teatrales 386 3.5.9. Prevalencia de la acciôn so - bre las motivaciones 391 PARTE III (recepciôn) Introducciôn 404 Capitulo 1. Recepciôn de la obra 4 07 1.1. Condiciones econômicas y de mercado 407 1.1.1. El editor 410 1.1.2. El escritor 412 1.1.3. Origenes de la novela popular 415 1.2. Actitud del lector 418 1.2.1. La cuestiôn religiosa 423 1.2.2. La educaciôn 432 1.2.3. Guerras civiles 4 32 1.2.4. La moralidad de la época fren­ te al erotisrao vargasvilesco 442 Capitulo 2. Vargas Vila y la critica llteraria 448 Conclusiones 477 Bibliografla 483 INTRODUCCION Al contrario de lo que afirman algunos criticos literarios, la obra de José Maria Vargas Vila résulta significative en el âm bito de las letras hispanoamericanas. La singularidad de su est_i lo la situa en un lugar destacado dentro del période moderniste. El pensamiento de este autor, tanto como la leyenda aue se tejiô alrededor de su vida, nos mueven a indagar acerca de las connota- ciones de su obra, a la vez que nos remiten a ciertos sectores del pûblico decimonônico,dentro de los que se mantuvo su prestigio. La relaciôn autor-obra-lector es fundamental a la hora de iniciar el estudio de las novelas de este autor pues, como hemos podido apreciar, su producciôn literaria esté ligada a las expec tativas de un pûblico especîfico en un momento histôrico deter- minado. Por tal razôn,se hace necesario apuntar a una sociedad receptora y emiscra, al mismo tiempo, de unos côdigos estéticos y que, ademâs de ello, esté provista de una serie de valores mo­ rales, politicos y religiosos; sociedad que, de alguna manera, participa de la realidad literaria^ puesto que la obra sin lecto res no alcanzarla su total realizaciôn. Para acercarnos a un texto de Vargas Vila son pertinentes unos criterios estéticos pero, también, otros de Indole histdri- ca y social. Evidentemente, nos encontramos frenta a un escri - -ri- tor popular pero, al definirlo como tal, no s61o hemos tenido en cuenta la evidente aceptaciôn de su obra entre amplios secto­ res del pûblico, sino también el estilo de sus escritos. Vargas Vila, prohibido en Colombia y, en general, en el resto de Hispanoamérica, conté con una notable populari dad en aunplios sectores de la sociedad entre los que se encon - traban estudiantes, obreros, amas de casa, anarquistas, révolu - cionarios y libérales radicales. A través de los biôgrafos tene- mos conocimiento de curiosas anécdotas que dan cuenta de los efectos que produjo su obra; se relatan algunos casos de suici - dio, como consecuencia de la lectura de Ibis. Taies hechos pue - den pertenecer a la leyenda y rodean al escritor de una aureola de misterio que, en algunas ocasiones, détermina los juicios que ha merecido su obra. Del mismo modo, Vargas Vila es conocido como el pan- fletario mâs grande de la América hispana y esto se de be a la - enorme difusiôn que alcanzaron sus escritos politicos. Son famo- sos los ataques contra Nûflez y la Regeneraciôn que le valieron el destierro. El autor de Los divinos y los humanos. no dejô de de proveerse de la aureola de etiliado politico que venla bien a su imagen de escritor combative. En general, la obra vargasvilesca pretende denuciar una realidad social que es vista como injusta y,al mismo tiem - po, plantea una ruptura con los valores morales. El tratamiento del erotismo es,en consecuencia, une. propuesta liberadora que -III- pretende situar al hombre por encima del bien y del mal. La mayorIa de los criticos que ban tenido en cuenta la obra de este autor se ban detenido en sus escritos politicos o en su personalidad, pero se ban olvidado de su obra narrativa. Tales criticos valoran la figura del antiimperialista radical que incitaba a los jôvenes bispanoamericanos a lucbar por la libertad diciéndoles: "es msjor morir de pie que vivir de rodi - lias" . No obstante, la obra narrativa es interesante desde diversos puntos de vista. En primer lugar ilustra un universo social lleno de grandes contradicciones y de injusticias socia­ les. En un estilo decadentista Vargas Vila nos da una visiôn par ticular del individuo que va trâs la bûsqueda de sensaciones ra ras para escapar de su misera condiciôn social, en ultimas, de su destine trâgico. Por otro lido, las novelas de este autor no dejan de tener un discurso politico que las convierte en una tesis o anâlisis de la sociedad, mâs que en una bistoria de intrigas. Po cas cosas ocurren a los personajes, aparentemente, pero al inte­ rior de la consciencias se iesata el caos, la incestidumbre, una suerte de angustia vital que pénétra en la mentalidad del pûbli­ co decimnônico que no déjà de sentirse identificado con los con­ flictos que alll se le presentan. Este material nos permite indagar en el inconscien- -IV- te colectivo, conocer a fondo sus valores, explicarnos sus con- dicionamientos, hasta llegar a comprender, en alguna medida, la fascinaciôn que pudo haber ejercido Vargas Vila sobre la mente de sus contemporâneos.