Mémoire de Master 1 CEI / juin 2016 Spécialité - cultures de l’écrit et de l’image Mention - sciences de l’information et des bibliothèques Domaine - sciences humaines et sociales Master 1 Cultures de l'écrit et de l'image Diplôme national de master Université de Lyon Professeure d'histoire et anthropologie culturelle Sousd'direction la (XX Moran Guehenneux dessinée américaine. Art Spiegelman, histoire et bande E velyne Cohen velyne e siècle) à l'e nssib – Remerciements Je souhaite tout d’abord remercier Mme Evelyne Cohen, ma directrice de mémoire, pour son écoute et ses conseils avisés. Je remercie également toutes les personnes qui m'ont aidé à écrire ce mémoire, mes amis, ma famille, en particulier mes parents qui m'ont relu avec attention, mes grands-parents qui m'ont accueilli et fourni un cadre de travail apaisant, ainsi que Fanny pour son soutien. GUEHENNEUX Moran | M1 Cultures de l'écrit et de l'image | Mémoire | juin 2016 - 3 - Résumé : Art Spiegelman est l'auteur de Maus, une bande dessinée ayant remporté un prix Pulitzer en 1992. Ses planches produites dans les années soixante-dix témoignent d'une réflexion poussée sur le fond et la forme de son moyen d'expression, qu'il prolonge dans ses activités d'éditeur ou lorsqu'il illustre des couvertures de presse. Maus, son œuvre phare, est un jalon dans la carrière de l'artiste, qu'il faut replacer dans une pensée globale, personnelle, qui s'inscrit dans l’histoire de la bande dessinée. Descripteurs : Art Spiegelman – Bande dessinée – Mouvement underground – Harvey Kurtzman – circuit de distribution – Maus – Roman graphique – Planche – New York Times – Le Monde – The New Yorker – Événement – 11 septembre 2001 – Histoire Abstract : Art Spiegelman is the author of Maus, a comic book who won a Pulitzer prize in 1992. His boards produced in the seventies testify of a advanced reflection on the content and the shape of his way of expression, that he extends in his publicher's activities, or when he illustrates covers of press. Maus, his key work, is a milestone in the career of the artist, that it is necessary to replace in a global and personal thought, which is part of the history of comics. Keywords : Art Spiegelman – Comic Book – Underground movement – Harvey Kurtzman – Distribution network – Maus – Graphic novel – Board – New York Times – Le Monde – The New Yorker – Event – September 11, 2001 - History Droits d’auteurs Cette création est mise à disposition selon le Contrat : Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 France disponible en ligne http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.fr ou par courrier postal à Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA. GUEHENNEUX Moran| M1 Cultures de l'écrit et de l'image | Mémoire | juin 2016 - 4 - Sommaire INTRODUCTION..........................................................................................................9 Pourquoi la bande dessinée et pourquoi Art Spiegelman ?...…………….10 Origine de la bande dessinée............................................................................11 Définition de la bande dessinée........................................................................13 Présentation d'Art Spiegelman........................................................................15 Problématique et structure du mémoire........................................................16 Présentation des sources principales..............................................................18 PARTIE 1 : DU COMIC BOOK AU ROMAN GRAPHIQUE, DE L'APRÈS GUERRE AUX ANNÉES 80......................................................................................21 Chapitre 1 : Les comic books d'après guerre et leur censure.....................21 A/ Développement des genres et grand succès auprès des enfants.....21 B/ EC Comics cible de la censure et naissance du Comics Code Authority (CCA) .........................................................................................23 1. EC Comics au centre de l'attention.........................................................23 2. La création du Comics Code Authority (CCA).......................................24 C/ De Mad à MAD, ou du comic book au magazine...............................25 1. Mad et Art Spiegelman.............................................................................25 2. MAD : un format magazine qui échappe au CCA.................................27 Chapitre 2 : Le mouvement underground, une révolution pour la bande dessinée américaine............................................................................................28 A/ Naissance du mouvement underground : des comics aux comix....28 1. Développement de la presse étudiante et d'un nouveau circuit de distribution.....................................................................................................29 2. Robert Crumb : une figure emblématique...............................................29 3. Un mouvement encré dans la contre-culture..........................................30 B/ Quelle place pour Art Spiegelman dans ce nouveau mouvement..31 1. La création d'Arcade : une volonté d'affirmation de son rattachement au mouvement underground..........................................................................32 2. Breakdowns, analyse d'un recueil d'histoires underground..................33 Chapitre 3 : La transition vers un nouveau format.....................................43 A/ Déclin du mouvement underground et des revues spécialisées.......43 B/ RAW (1980) produit par Art Spiegelman et son épouse, Françoise Mouly : le rendez-vous des avant-gardistes............................................44 C/ L'apparition de librairies spécialisées et d'un nouveau format.....45 PARTIE 2 : MAUS, UN PIED DANS L'UNDERGROUND, UN PIED DANS LE ROMAN GRAPHIQUE..............................................................................................47 Chapitre 4 : Qu'est-ce qu'un roman graphique ?.........................................47 A/ Un nouveau format qui amène de nouvelles possibilités.................47 1. La construction d'un récit long................................................................47 2. Will Eisner revendique l'appellation roman graphique en 1978..........49 GUEHENNEUX Moran | M1 Cultures de l'écrit et de l'image | Mémoire | juin 2016 - 5 - B/ L'entrée en librairie générale de la bande dessinée.........................50 1. Un processus de légitimation en marche................................................50 2. L'impact de Maus, première bande dessiné à obtenir un prix Pulitzer............................................................................................................51 C/ Qu'en est-il du roman graphique en Europe ?..................................52 1. Une évolution de la bande dessinée en Europe comparable................52 2. … mais une publication dominante d'albums qui jette un flou sur la désignation roman graphique.......................................................................53 Chapitre 5 : Maus, analyse de l’œuvre...........................................................55 A/ Les origines de Maus..............................................................................55 1. Maus en trois planches, première publication dans Funny Aminals en 1972...........................................................................................................55 2. Une publication dans RAW de Maus en chapitres, puis en deux tomes...............................................................................................................57 B/ Maus comme un témoignage historique ?..........................................59 1. La mise récit de plusieurs histoires, faire coïncider le passé et le présent...........................................................................................................60 2. Une démarche particulière induite par la bande dessinée...................64 3. Comment concilier les représentations personnelles et les représentations historiques ?.......................................................................64 Chapitre 6 : L'après Maus, réception de l’œuvre et conséquences pour l'artiste..................................................................................................................69 A/ Un événement culturel et une référence.............................................69 1. Un travail reconnu dès sa parution........................................................69 2. Et Maus devient une référence................................................................72 B/ Comment classer Maus ?.......................................................................73 C/ Conséquences pour l'artiste..................................................................76 PARTIE 3 : LE NEW YORKER, LA BANDE DESSINÉE JEUNESSE ET LA TOURMENTE DU 11 SEPTEMBRE 2001..............................................................79 Chapitre 7 : Art Spiegelman et le New Yorker...............................................79 A/ Une entrée très remarquée....................................................................79 B/ Bons Baisers de New York : une œuvre retraçant son parcours au journal............................................................................................................81 C/ Un départ précipité par des désaccords avec le journal sur la guerre en Irak ?...........................................................................................86 Chapitre 8 : Art Spiegelman et la bande dessinée jeunesse........................88