Geddy Lee, Alex Lifeson und Neil Peart sind seit 38 lahren das Rock-Trio Rush - eine Band, die unter Musikern hochste Anerkennung genief3t. Das Erfolgskonzept besteht aus komplexen Songstrukturen, einem unverwechselbaren Bombast-Sound und der Bereitschafi, sich stetig weiterzuentwickeln. 1m luni 2012 erscheint das zwanzigste Rush-Studioalbum. Wir sprachen mit Frontmann Geddy Lee.
nwiefern unterscheidet sich euer neues Songs llnd einer besonderen Atmosphare. Es auf diese Weise von jedem StUck spontane Album Clockwork Angels von Alben wie erzahlt eine Geschichte und ist musikalisch Versionen entstanden, die sehr unterschiedlich I Snakes Et Arrows oder Vapor Trails? weniger berechenbar als einige seiner ausflelen. Nick oder "The Mighty Booujzhe", Geddy Lee: In vielerlei Hinsicht sind die Vorganger. wie wir ihn seitdem nennen, hat dann die Unterschiede zu den Vorgangeralben gar besten Takes ausgesucht. nicht so gravierend: Es ist seit 38 Jahren die Wurden die Songs im Studio live eingespielt? gleiche hyperaktive Rhythmusgruppe, die in Wahrend Ne il seine Parts eingespielt hat, saB Warum nennt ihr ihn "The Mighty Booujzhe"? regelmaJ3igen Abstanden Alben aufnimmt. ich im Kontrollraum des Studios und habe Weil er, um Neil zu erklaren, wie er sich einen [Lachtl Der Sound ist derselbe, typisch Rush: ihn am Bass begleitet. Normalerweise ist Neil Drum-Part vorsteLlt, die Schlagzeugsounds bombastisch und energiegeladen. Aber wir jemand, der sich vor den Aufnahmen extrem mit dem Mund nachmacht. "Booujzhe" ist der haben diesmal bei der Performance sehr gut vorbereitet. Er libt j eden einzelnen Drum Abschlag mit Crash-Becken und Bass-Drum. viel mehr Wert auf Spontaneitat gelegt. Break unzahlige Male und spielt ihn spater auf Die Songs sollen frisch und atmospharisch dem Album genau so. Diesmal war das alles Hat sich euer Songwriting tiber die Jahre wirken, und deshalb haben wir den ganzen anders: Unser Produzent Nick Raskulinecz hat verandert? Entstehungsprozess von Clockwork Angels fijr sich mit einem Drumstick in der Hand zu NeiJ [m GroBen und Ganzen ist das Procedere gleich uns als Band moglichst aufregend gestaltet. in den Aufnahmeraum gestellt. Wah rend wiT geblieben: Alex und ich arbeiten zunachst an Bei den Aufnahmen fand mehr Interaktion gespielt haben, stand Nick wie ein Dirigent vor der Musik. Unsere Ergebnisse schicken wir zwischen Alex, Neil und mir statt als bei Snakes dem Drumset und hat Neil durch die Songs dann an Neil. Er schreibt die Texte zu unseren Et Arrows. Das Ergebnis ist ein Album mit zwolf geleitet. Weil Neil absolut frei gespi elt hat, sind Songideen. Dann kommen wir ail e im Studio
32 guitar 7/12 [rush/geddy lee] INTERVIEW
zusarnmen und beginnen, an den Details zu diesen Preis verliehen hatte, dann ware das arbeiten. Neils Texte und die Musik von Alex wahrscheinJich mein Chiropraktiker gewesen. und mir sind der Ausgangspunkt fUr jeden Dadurch, dass ich beim Keyboardspielen Song. Die letzten Entscheidungen, bevor zusatzlich den Bass mit den Eillen gespielt ein Song Fertig gestellt wird, trifft die Band habe, bekam ich schnell Riickenprobleme, was gemeinsam mit dem Produzenten. Die Musik zu mich sicherlich zu einem lukrativen Patienten "The Wreckers" ist entstanden, nachdem Alex gemacht hat. und ich die Instrumente getauscht hatten. Das war eine lustige Erfahrung - ich mit der Gitarre Seit eurem Debut 1974 sind Rush durch und er am Bass. FUr die Aufnahmen haben wir verschiedene Schaffensphasen gegangen. Wie sie aber wieder zuriickgetauscht. wurdest du diese Phasen aus deiner Sicht be schreiben? Wann hast du angefangen, Bass zu spielen? Wir haben angefangen als Power-Rock Urspriinglich war ich eigentlich Gitarrist! Als Trio und wollten Musik im Stil von Led Teenager hatte ich mit ein paar Freunden eine Zeppelin machen. Auf dem ersten Album Garagen-Band, und der Knabe, der den Bass war Neil noch nicht dabei. Bald fingen wir spielen so lite, durfte nicht, weil seine Mutter an, ausgedehnte Instrumentalpassagen in 'Clockwork Angels': auf einer Sture mil "Moving es ihm verboten hatte. Also hieB es: Geddy, du unsere Songs zu integrieren. Wir waren sehr Pictures" und "Power Windows"! spielstjetzt Bass. Und da ich ein faules Kind war, experimentierfreudig und wollten dem Genre begriff ich schnell, dass vier Saiten fUr mich Hardrock mit mehr Einfallsreichtum begegnen. besser sind als sechs! Dabei ist es geblieben. So entstanden die Alben Fly by Night und experimentieren und die Instrumente auf Caress ofSteel [beide 1975]. Vielleicht haben wir unterschiedlichste Weise untereinander aus Gab es zu dieser Zeit einen bestimmten Song, zu dieser Zeit manchmal unsere musikalischen zubalancieren, um herauszufinden, was sound dessen Bass-linie dich besonders fasziniert hat? technisch alles machbar ist. Der Hohepunkt dieser Phase ist fUr mich das Album Power Windows [1985], das sehr erfolgreich war. Mit diesen technischen Experimenten hatten wir einen Sound gefunden und wollten uns nun mehr auf das Songwriting konzentrieren. Aus dieser Phase heraus entstanden Hold Your Fire [1987] .. Presto [1989] und Roll the Bones [1991]. Ich bin bis heute der Meinung, dass einige der besten Rush-Songs auf diesen Alben stehen.
"Wenn du in meinem Dorf diese Bass-Linie spielen . konntest, warst du extrem cool"
Gleichzeitig haben WiT mit Hold Your Fire und Presto etwas veri oren, was irniner ein wichtiger Bestandteil der Band war: unseren Rock-Vibe. Die Art, wie wir Songs schrieben, war nicht mehr diesel be. Strophen, Refrains und Grooves waren auf Besonders im Gedachtnis geblieben ist mir Fiihigkeiten iiberschatzt; zumindest"sind wir oft einmal anders, und gerade auf Presto finden ,,2120 South Michigan Avenue" von den an Grenzen gestoBen. Diese Neo-Prog-Phase sich einige Jazz-Einfliisse. Unseren Rock Rolling Stones. Das ist ein Instrumentalsruck, ging mit 2112 [1976] zu Ende. Danach kam Mojo haben wir erst auf Counterparts [1993] das gerade wegen seiner Bass-Linie stark nach A Farewell to Kings [1977], und inhaltlich zuriickerlangt. Es ist eine grof3e Befreiung, Motown kJingt. Wenn du in meinem Dorf thematische Aspekte wurden wichtiger. seitdem wieder als Rock-Trio zu agieren. diese Bass-Linie spielen konntest, warst du Wir fmgen an, uns mit Science-Fiction zu extrem cool. Und ich wollte cool sein! Also beschaftigen und dieses Genre in unserer Musik Wie beurteilst du Clockwork Angels innerhalb habe ich den Song gelernt. zu verarbeiten. Sci-Fi-Themen riickten in den der Rush-Diskografie? Mittelpunkt unserer Songs und bildeten das lch bin sehr stolz auf das Album. Wir Du spielst auf der Buhne nicht nur Bass, Geriist fur Alben wie Hemispheres [1978] oder haben zwei Jahre lang daran gearbeitet. sondern auch Keyboards, du singst und bedienst Permanent Waves [1980]. 1982 kam mit Signals 1m Moment kann ich den Stellenwert nicht manchmal dazu noch Bass-Pedale mit den eine sehr drastische Veranderung: Unsere Songs einschatzen; mir fehlt der Abstand. Aber FuBen. Stimmt es, dass du in den Achtzigern fUr bekamen komplexe Keyboard-Arrangements, ich glaube, Clockwork Angels' ist auf seine diese korperlich-musikalische Hochstleistung und es fiihlte sich an, als hatten wir ein Weise ahnlich gelungen wie Power Windows eine Auszeichnung erhalten hast? viertes BandmitgLied mit ins Boot genommen. oder Moving Pictures. g Soweit ich weiB, nicht! Wenn mir jemand Wir fmgen an, ' mit den Arrangements zu Wolrad Wolff
33