PAREJAS CÓMI CAS En El CINE La Comedia En El Cine Ha Dejado Extraordinarios Personajes Que Con Su Sola Presencia Estremecía De Carcajadas Un Auditorio Entero
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
VIDEODROME VIDEODROME El tonto y el menos tonto: PAREJAS CÓMI CAS en el CINE La comedia en el cine ha dejado extraordinarios personajes que con su sola presencia estremecía de carcajadas un auditorio entero. Y como dos cabezas piensan mejor que una; una dupla cómica es dos veces mejor. Este es el recorrido histórico con una variada parada de los lugares donde cada dupla se desarrolló, desde Estados Unidos o México hasta Italia o Francia. Laurel y Hardy Isaac León Frías 32 VENTANA INDISCRETA│N°16│Universidad de Lima VENTANA INDISCRETA│N°16│Universidad de Lima 33 VIDEODROME VIDEODROME Anotaciones iniciales hasta Stan y Oliver toreros en 1945. Abbott y Costello La Universal, a un promedio de dos Abbott y Costello Cierto, sin el extraordinario nivel films por año, los colocó en ambientes El humor cinematográfico se ha des- que habían alcanzado cuando la Cuando se extenuaba el aliento de Lau- muy variados (del Oeste al desierto, de plazado desde sus inicios del individuo imagen era silente, pero mantenien- rel y Hardy, la Universal lanza a inicios la guerra a la aventura selvática) pero al grupo, del cómico diferenciado a la do, mal que bien, los recursos que los de los años cuarenta un nuevo dúo, el favoreció una veta muy distinguible, troupe, y no ha girado tanto en torno que forman Budd Abbott y Lou Coste- habían hecho populares en un fun- la que recicló a los personajes del ho- al juego de dos actores. La primera fi- llo, los nuevos ‘el gordo y el flaco’, con cionamiento narrativo que trató de rror que le dieron fama a esa compa- gura que se internacionaliza como in- la particularidad de que en este caso le reducir en lo posible la carga verbal, ñía en la década precedente y de allí dividualidad en el género es el francés correspondía al ‘gordo’ la parte más ac- hasta que ésta fue tomando espa- salen los mejores productos del dúo, Max Linder, quien tuvo su paso, bre- tiva del humor, a diferencia de la unión cios mayores y el declive de la pareja los que mezclan humor y horror, con la ve pero significativo, por Hollywood. de Laurel y Hardy donde era el ‘flaco’ empieza a hacerse inevitable. Desde presencia de algunos de los ‘capos’ del Mack Sennett, el creador de la fábrica Stan (no tan flaco, en realidad), el de- sus cortos, Oliver y Stan impusieron cine fantástico de esa compañía (Bela Keystone, el mayor laboratorio de gags tonante de las metidas de pata que su un modelo narrativo muy simple: Lugosi, Boris Karloff, Lon Chaney, durante el siglo XX, impone el trabajo compañero Oliver tenía que sobrelle- de equipo, la acción plural, la comici- una situación banal que por repe- John Carradine), con mayor énfasis var. Con Abbott y Costello, que prota- ciertamente en el primero. A la mane- dad extendida. De allí salen los célebres ticiones y variaciones es llevada al gonizaron treinta y seis películas entre Keystone cops y las igualmente céle- absurdo, a la orgía destructiva. Stan ra de una versión fílmica de la mezcla 1940 y 1956, una nueva dupla levanta de cuentos chistosos y otros de miedo, bres bathing beauties. Pero allí mismo es, habitualmente, el desencadenante la bandera del humor en dos cuerpos; se van gestando las individualidades, el Abbott y Costello se desplazaron por manteniendo siempre la expresión de siendo Costello no solo el activador británico Charles Chaplin que crea al casonas abandonadas, castillos decré- ‘yo no hice nada’ y culminando en el principal, sino también la figura torpe personaje de Charlot, el principal de to- pitos, criptas y cementerios, tropezan- llanto irrefrenable de quien, como en y algo infantilizada (aunque no tanto dos. Y va surgiendo ese enorme caudal do con vampiros, fantasmas y otros una suerte de regresión, se convierte como Laurel) y Abbott el lado ‘adulto’ de intérpretes que hicieron de la come- seres de ultratumba. en el niño caído en falta, avergonzado y en su caso un tanto aprovechador de dia de tropiezos, caídas, tortazos y per- o abatido por una circunstancia des- la ingenuidad de su compañero, con la secuciones una de las configuraciones favorable. Mientras que Oliver, con la salvedad de que sus planes terminaban cinematográficas más ricas y vitales del seriedad un tanto caballaresca y pom- Lewis y Martin periodo silente. frustrándose por la ineptitud de Coste- posa que lo caracterizaba era el primer llo. Abbott podía ser más confiado que Cuando aún Abbott y Costello consti- Si bien hubo presencias femeninas sorprendido, atrapado en la vorágine el gordo Oliver, pero carecía de la bon- tuían el soporte mayor de la comedia En su momento casi ni se insinuó con habilidades humorísticas desde Laurel y Hardy desatada, o a veces como la víctima de homía y tolerancia del acompañante de en la Universal, una compañía de la los primeros tiempos, como Mabel en los comentarios en torno a los due- Fue el otro gran artífice dela edad de las torpezas de Laurel. Stan Laurel. competencia, la Paramount, convoca Normand o Louise Fazenda, pocas tos del humor, pero con el tiempo las oro de la comedia, Hal Roach quien fueron las que alcanzaron un grado de connotaciones homosexuales se han reúne por primera vez en 1927 al in- notoriedad o relieve y operaron, más hecho más o menos evidentes, aunque Lewis y Martin glés Stan Laurel y al norteamericano bien, como novias, acompañantes, de- en ninguna escena se deslizara nada Oliver Hardy, quienes se convertirán seo amoroso o, a veces, ‘adversarias’ del que apuntara de manera explícita o ni en la gran pareja cómica de los años protagonista. Desde un inicio, por otra siquiera velada a un vínculo que por finales del cine mudo, y en cuya con- parte, cuando se trataba de hacer una entonces estaba considerado social- solidación artística cuenta mucho la dupla humorística, se impuso la pa- mente proscrito. Sin embargo, Laurel reja del mismo sexo, invariablemente y Hardy dormían con frecuencia en intervención de Leo McCarey; quien hombres, y no hubo tampoco ninguna la misma cama y compartían una co- los dirigió en unos casos, creó gags pareja mujer que lograra triunfar en el tidianidad que podría servir hoy de para ellos en otros y estuvo muy li- subgénero al que hacemos mención: la ejemplo para el proyecto de unión ci- gado al despegue del ‘gordo y el fla- comedia de cómicos, conocida también vil. En ellos, como en los que vendrán co’, como se les conoció en América como la slapstick comedy, en Estados después, el dúo Budd Abbott y Lou Latina y España. El dúo se afianza, Unidos, o el burlesque en Francia. La Costello o Jerry Lewis y Dean Martin, primero en el corto y más adelante pareja Chaplin-Edna Purviance se pue- para limitarnos al panorama de Ho- en el largometraje. La incorporación de citar, pero es un caso especial y atípi- llywood, se puede observar, incluso, del sonido que tanto daño le hizo a co. En cambio, la comedia de situacio- el juego de roles ‘masculino’ y ‘feme- la comedia silente, la mayor víctima nino’, así como conductas de dominio, nes sí tuvo parejas de cierta estabilidad, de ese cambio tecnológico que afec- dependencia, celos y enfados que han no en ese mismo periodo pero sí más tó las bases mismas de la comicidad sido y son comunes entre la pareja adelante, Spencer Tracy y Katharine gestual y corporal, no afectó de ma- hombre-mujer. Advierto que, pese al Hepburn, por ejemplo; o como las tuvo nera sustancial y menos liquidó la interés del tema, no lo voy a conside- el musical, principalmente con Fred carrera de Laurel y Hardy. Como sí rar en este breve informe de carácter Astaire y Ginger Rogers. ocurrió en otros casos. panorámico. Y, bueno, como la razón La tradición de la risa provenía en de ser de este artículo, en la tónica que A diferencia de sus congéneres que Occidente del espectáculo teatral, cir- predomina en este número de Venta- vieron terminada o fuertemente dis- cense o vodevilesco en el que había un na Indiscreta, son las parejas cómicas, minuida su carrera, ellos continua- casi absoluto predominio masculino y dejo de lado las individualidades de ron su andadura y es en el periodo el slapstick hereda esas raíces, de modo todos los tiempos, los tríos (los her- sonoro en el que realizan la mayor que no encontramos una sola pareja fe- manos Marx o los tres chiflados – the parte de los veintisiete largometra- menina que pueda considerarse como three stooges) o grupos como los bri- jes conjuntos que tienen en su haber, representante popular del subgénero. tánicos Monty Python y otros. desde Haciendo de las suyas, de 1931, 34 VENTANA INDISCRETA│N°16│Universidad de Lima VENTANA INDISCRETA│N°16│Universidad de Lima 35 VIDEODROME VIDEODROME a una nueva pareja, el cómico Jerry Wilson al lado de Vince Vaughn, o Jim reja protagónica con Fabrizi. En otros Lewis y el cantante Dean Martin, Carrey junto con Jeff Daniels, entre casos, tuvo a Eduardo De Filippo, a que venían del espectáculo en vivo, otros, han formado dúos más o me- Vittorio de Sica, a Walter Chairi. Y al para componer un vínculo en el que nos pasajeros, pues es más propio de final de su carrera, la más inusitada la parte humorística se le asigna al la comedia americana de los últimos compañía que pudo tener se concretó primero, y la cuota romántica y mu- veinte años o bien el protagonismo en Nineto Davoli en los films que hizo sical al segundo. Lewis fue, desde un individual (el caso del mismo Carrey) con Pier Paolo Pasolini.